Новый фильм Джорджа Миллера совсем не похож на «Безумного Макса» (но такой же)
Предупреждение: этот пост содержит спойлеры к фильму «Три тысячи лет тоски».
Новый фильм Джорджа Миллера, Три тысячи лет тоски, совсем не похоже Безумный Макс: Дорога ярости, но эти две истории не лишены сходства. Три тысячи лет тоски По мотивам книги рассказов «Джинн в соловьином глазу» А.С. Байатт. Миллер адаптировал сценарий вместе с Августой Гор, и фэнтезийная драма представляет собой серьезный отход от предыдущей и будущей работы режиссера.
Одна из вещей, которая выделяет Джорджа Миллера как режиссера, — это его разнообразная фильмография. Режиссер сделал все из анимационного счастливые ноги к Детка: Свинья в городе. Ни один фильм не похож на другой. Это то, что делает каждую работу уникальной, а Миллера интересным режиссером. Однако зрители увидят, что Три тысячи лет тоски сильно отличается из Безумный Макс: Дорога ярости, фильм, которым Миллер наиболее известен в последние годы — особенно в его подходе к истории, масштабах повествования и сеттинге. Выпущенный в 2015 году, Безумный Макс: Дорога ярости
Тогда как Безумный Макс: Дорога ярости постапокалиптическая история о выживании, наполненная интенсивными действиями, Три тысячи лет тоски, в первую очередь сосредоточен на романе между нарратологом, доктором Алитеей Бинни (Тильда Суинтон), и тысячелетний джинн (Идрис Эльба). В драме есть фантастические элементы, ее история переплетается с множеством историй из прошлого джиннов. Три тысячи лет тоски в нем очень мало действия, и эпические батальные сцены, безусловно, не являются его основным фокусом. Более того, последний фильм Миллера разворачивается как разговор двух существ — человека и сверхъестественного существа, — которых объединяет их одиночество и любовь к рассказыванию историй. Безумный Макс: Дорога ярости, и, вероятно, предстоящий приквел о Furiosa — это скорее длинная погоня с редкими диалогами.
Чем три тысячи лет тоски похожи на «Безумный Макс: Дорога ярости»
Первый Безумный Макс фильмы следовали за главным героем, но Дорога ярости переворачивает сценарий, чтобы больше сосредоточиться на путешествии Фуриосы. Миллер смогла взять уже рассказанную историю и исследовать ее через феминистскую призму. Фуриоза была многоуровневым персонажем, ее ярость и миссия раскрывались с ее точки зрения. Макс Харди играл меньшую роль. Сходным образом, Три тысячи лет тоски также посвящен путешествию женщины и предлагает феминистские взгляды на различные истории. Как правило, те, кто находит джинна в рассказах, — мужчины, но в последнем фильме Миллера рассказывается об Алитее Бинни и ее отношениях с джинном. Алифея — многомерный персонаж, ее эмоции и путешествие тщательно изучены.
Три тысячи лет тоски также предлагает другой взгляд на древние истории. Двое из трех человек, к которым джинн испытывал глубокие чувства до Алитеи, были женщинами, одна из которых изображена как великий ум и творец, подобный Леонардо да Винчи. Более того, фантастическая драма также переосмысливает известную историю царицы Савской с точки зрения женщины. Три тысячи лет тоскипоказывает, что это царь Соломон отправился в гости к Саве, осыпая ее подарками и вниманием; она более важна для истории, чем Соломон. Как режиссер Миллер не уклоняется от переосмысления историй, обновления их или предоставления свежей точки зрения, которая позволяет женщинам занять центральное место. Это то, что он, без сомнения, принесет Безумный Макс: Дорога яроститакже фильм-приквел.