Композитор Fast X о том, как его новый саундтрек вписывается во франшизу Fast & Furious

Быстрый и яростный франшиза подходит к (продолжительному) закрытию, начиная с Быстрый Х. Десятая часть многолетней франшизы — это начало конца для ядра. Быстрый семья, и достойно вытаскивает все остановки в этом процессе. Более того, даже когда франшиза мчится к финишу, она представила одного из своих лучших злодеев в Данте Джейсона Момоа.

Конечно, Быстрый и яростный В конечном итоге франшиза рассказывает о семье как на экране, так и за кулисами. Большая часть творческой группы позади Быстрый Х работал над предыдущими фильмами саги, и композитор Брайан Тайлер не исключение. Свежий от своего мастерства счет за Братья Супер Марио. Фильм, Тайлер создал помпезную музыку для Быстрый Х это также добавляет свежие и новые музыкальные элементы, которые идеально сочетаются с тем, что было раньше. Саундтрек Тайлера будет выпущен в виде альбома 2 июня, а до тех пор им можно будет насладиться в самом фильме.

Брайан Тайлер говорил с Экранный разглагольствования о вдохновении игрой Джейсона Момоа, создании идеальной музыки для одного из самых больших боевиков в фильме и многом другом. Примечание. Это интервью было слегка отредактировано для увеличения длины и ясности.

Брайан Тайлер на Fast X

Screen Rant: Я видел ваше видео многолетней давности, где вы рассказали, как делали реплику для Быстрый и яростный. Вы говорили о том, чтобы положить инструменты группы, такие как барабаны, бас и гитара, а затем построить оркестр. Ваш процесс вообще изменился за эти годы?

Брайан Тайлер: И да, и нет. Этот совсем другой. Я не могу дождаться, когда вы сами сделаете партитуру, над которой мы сейчас работаем. Выходит 2 июня. Подход был схожим с точки зрения порядка вещей. Первое, что я сделал в этом, было то, что из сценария и из разговоров с людьми на раннем этапе, а затем, когда Луи присоединился к нам и начал снимать, я начал писать музыку. Когда я увидел выступление Джейсона Момоа, я подумал: «Все эти персонажи. Я собираюсь написать эту сюиту, которая не соответствует картинке.» Я сделал все это сам, включая семплирование струнных. Я играл на струнных, виолончели, ударных и басу, а потом добавил 808-е. Затем я приходил и начинал программировать и заниматься производством.

Частью звука является то, что я музыкальный продюсер. У меня было две карьеры; Я занимаюсь басовой музыкой и хип-хопом, продюсирую музыку с Rae Sremmurd и Wiz Khalifa, сотрудничаю с ними и даже гастролирую как артист как Madsonik. Это весь другой мир, и в Форсаж, особенно на этом, это действительно на переднем крае. Это сумасшедшее, сумасшедшее производство, от драм-н-бэйса до хип-хопа и всего, что между ними. Есть элементы электронной музыки, а также живая музыкальность и приятные слухи. Это дикий звук. Я всегда этим увлекался, но с момента последнего Форсаж, это было несколько лет хардкорной работы над моим проектом Мы мечтаем, что-то вроде новой волны производства. Это был элемент, который я хотел привнести в этот Быстрый, и в то же время у него были эти темы и оркестровые вещи, так что я начал наслаивать. У меня было более 300 треков и разных мелочей в одной песне. Я использую ось Z, где звук идет не только вверх, вниз, влево и вправо, но вперед и назад. Он использует весь этот психоакустический обман мозга, чтобы заставить вас думать, что вы слышите что-то позади своей головы. Это безумие. Если вы наденете наушники с этим саундтреком, вас ждет угощение.

В преддверии того, что я собираюсь сказать, Форсаж фильмы начинались как фильмы о гонках. В музыкальном плане это была больше просто энергетическая вещь, и она не была такой тематической. Затем, когда мы добрались до Быстрая пятерка, внезапно структура фильмов стала более эпичной. Есть семья, есть любовь, потери, трагедии и все такое, и вдруг я стал писать лейтмотивы и темы. Несмотря на то, что эта музыка представляет собой современный гибридный звук, суть ее структуры почти больше похожа на Звездные войны или Властелин колец, где у вас есть темы для людей. Поскольку фильмы прошли, и вы представляете персонажа Джейсона Стэтхэма Декарда, персонажа Курта Рассела, мистера Никто, и Хоббса, которого играет Дуэйн Джонсон, у всех персонажей есть темы. Теперь вы говорите о более чем дюжине основных тем к тому времени, когда мы находимся в этом фильме. На данный момент это почти неслыханное количество тем персонажей.

Итак, вот и новый персонаж, верно? А вот и Джейсон Момоа. Вы возвращаетесь к Быстрая пятерка, к ограблению в Рио, в начале, и вы видите эту удивительную сцену с другой точки зрения; вы видите это с точки зрения злодея. Самое классное в этом то, что это вызывает сочувствие к злодею. Он не просто безмозглый злодей типа «Я собираюсь взорвать планету». Ты понял. Темы злодеев часто низводятся до типа: «Что угодно, только сделай это мрачнее». В кинокомпозиции люди склонны опускаться все ниже и ниже и ниже и становятся по-настоящему траурными. Это не то. Я думаю, что он лучший злодей. Он очарователен, и вы испытываете к нему некоторую симпатию. Он злой и умный.

Мы говорим о том, как это началось, и о наборе, который я написал; начинается с Данте. Это начинается со скрипок, и это действительно змеино. Ноты гнутся. Тогда есть арфа - элегантная, утонченная, очаровательная. Он привлекательный. Вы хотите посмотреть на него. Вы хотите выпить с ним и попросить его рассказать вам историю. Злодеи, которые являются людьми, я думаю, лучше всего, когда они очеловечены. Эта музыка должна была сделать это, и она вырастает из этого характера. Он строит, строит, вступают струны, и вдруг у вас появляется этот современный электронная продукция, которая заимствует из самой звуковой басовой музыки, но с более высоким оркестр. Как будто он очаровывает тебя и соблазняет.

Третий аккорд в его теме неправильный. Это такой «выходной» аккорд. Это показывает, что он разъединен и сломан. Он продолжает расти, и появляются более короткие струны, показывающие точность, и то, что он интеллектуален, и он может рассчитать, как он собирается вас трахнуть.

Что-то, что действительно выделилось для меня при просмотре фильма, так это вся сцена в Риме. Это 10-минутная последовательность действий, и все время звучит музыка. Как вы так долго поддерживаете музыкальное развитие?

Брайан Тайлер: Это забавно, потому что здесь присутствует тема Данте, а также Форсаж командная тема. Но когда это Быстрый командная тема, это с точки зрения того, что им надерут задницы. Это негативно, но это действительно, для меня, музыкальное удовлетворение чувства опасности. Это кажется опасным, и вы имеете дело с серьезными угрозами.

Есть пара вещей, которые я сделал. Я делал тему Данте, но очень напористо. Я инвертировал то, что раньше называлось дьявольским интервалом, который когда-то был запрещен католической церковью в Риме. Вам не разрешалось делать этот интервал, и это часть темы Данте; интервал дьявола в обратном порядке. Так что это продолжается, и темп нарастает, и я медленно добавляю вещи. Одна из моих вещей, которую я никогда не делал ни в Форсаж фильм использует хор, так что внезапно вы понимаете, что находитесь в ядерной шкале. Масштабы всего становятся намного больше, с гораздо большей опасностью и эмоциями.

Кроме того, то, что я делаю, я называю пастушьим темпом. Есть нечто, называемое пастушьим тоном, который представляет собой ноту, которая зацикливается вокруг себя и всегда звучит так, будто движется вверх. Есть вещи, которые происходят, когда вы слишком медленно увеличиваете темп, а есть вещи, которые происходят там, где вы этого не замечаете, и поэтому они бесполезны. Что произойдет, так это то, что люди, занимающиеся озвучиванием фильмов и диджеингом, я думаю, сделают ошибку. Они устанавливали темп начальной точки и темп конечной точки, и, независимо от того, как долго он был, только под углом 45 градусов к нему. Проблема в том, что если прошло определенное время, вы просто этого не чувствуете. Не похоже, что это становится более захватывающим.

Что я делаю, так это думаю: «Что произойдет, если я откажусь от этого правила?» и я просто делаю это, когда я ускоряюсь и нарастаю естественным образом. Я узнал об этом, на самом деле, от Форсаж, потому что иногда есть 19-минутные экшн-сцены и диджеинг. Я лично видел, как это работает. Я давал концерт за концертом, и я создавал психоакустическую иллюзию, то есть я увеличивал темп, и он достигал пика, а затем я делал какой-то полиритм против него. Внезапно появлялся темп, который был бы туплетом или темпом в две трети, и поскольку он такой странный по сравнению с другим темпом, он звучит быстрее, но вы идете только на 66% быстрее. Теперь я замедлился, и у меня снова все это скатывается.

Так что я делаю это на протяжении всей последовательности, о которой вы спрашиваете. Такое постоянное ощущение, что ты становишься более интенсивным. Тогда я на самом деле попадаю в хор. В конце концов, я как бы перехожу к перерыву, и это просто похоже на темп мошпита, но с хором и оркестром. Все на одиннадцати прямо на пике, и это похоже на ситуацию с падением микрофона, почти как на конец концерта, но с озвучиванием фильма.

Я оценил немного Лебединое озеро кивок. Откуда это взялось?

Брайан Тайлер: Да, «Странный выбор, Брайан». Итак, есть часть, где он говорит, как сильно любит оперу, и я такой: «Почему бы не добавить немного Чайковского?» Звучит как-то странно; звучит темнее, чем Лебединое озеро, но это Лебединое озеро. Это очень красивая мелодия. Забавно, мы уже упоминали об этом; есть определенные вещи, которые не допускаются в музыке. То, что я делаю, это мелодия Лебединое озеро, но сделано очень низко. Он ниже, но в то же время аккорды и некоторые интервалы являются своего рода запрещенными аккордами, которые Чайковскому не разрешалось использовать. Это заставляет его чувствовать себя немного эпично. Это происходит в данный момент - без спойлеров, но это важный момент. Идея заключалась в том, чтобы просто сослаться на него, но сделать это как бы с его точки зрения. Это почти как то, что Лебединое озеро будет в том, как он слышит это в своем уме.

Быстрый Х теперь будет трилогия, я думаю, но как человек, который Быстрый фильмы в его жизни так долго, вы уже начали думать о конце? Как это было для вас?

Брайан Тайлер: Я рассказывал вам о том, как я писал эту сюиту; Я даже думаю наперед. Некоторые из них на самом деле являются музыкальным фоном для персонажа, который так долго присутствует в нем. Я даже сейчас пишу о том, что грядет. Мне нравится быть вовлеченным на уровне земли и действительно быть частью съемочной группы. я начал работать над Форсаж--моя музыка в первой Форсаж, собственно говоря, так и с точки зрения ассоциации с Форсаж, это уже 22 года.

Количество людей, которые все еще вокруг, это круто. Мы такие: «Мы прошли через это», и мы не можем сказать вам, сколько раз мы говорили: «Это не сработает». «Нет, дело сделано». 2006 -- "Нет". 2007 – «Все кончено. Больше не надо БыстрыйЯ все еще иногда вижу это, например: «О, они делают еще два. Я не знаю.» Мы привыкли к этому, и теперь это дух товарищества, когда мы верим в это, и мы выросли вместе как семья.

Кроме того, с точки зрения композитора, это одна из самых сложных партитур, которые вы можете сделать. В некотором смысле, это опирается на традиционализм, когда я должен писать темы, которые действительно, действительно могут вас зацепить таким образом, чтобы это архитектурно похоже на партитуру Джона Уильямса, но с оркестром и самым сумасшедшим, насыщенным, детально проработанным звуком. производство. Я произвожу и микширую все партитуры; Я не позволю никому идти туда. По мере того, как я рос как музыкальный продюсер, он становился все более и более богатым в этой области, но с точки зрения выполнения чего-то подобного просто как сложного подвига, это за гранью воображения. Я действительно горжусь этим и с нетерпением жду, как сложится финал. Я думаю, что люди действительно будут поражены.

О Быстрый Х

Доминик Торетто должен защитить свою семью от новой угрозы, связанной с его прошлым. Данте Рейес, сын Эрнана Рейеса из Fast Five, стремится отомстить Доминику за потерю семейного состояния и смерть отца. Доминик должен объединить свою семью, чтобы защитить друг друга от самой опасной угрозы, с которой они когда-либо сталкивались.

Проверьте наши другие Быстрый Х интервью:

• Джейсон Момоа
• Режиссер Луи Летерье

Быстрый Х уже в кинотеатрах, а оригинальный саундтрек выйдет 2 июня.