Руководитель Air Music рассказывает о создании легендарного саундтрека к фильму
Андреа фон Фёрстер, музыкальный руководитель программ «500 Days of Summer», «Йеллоустоун» и других, говорит о том, что для последнего фильма Бена Аффлека будут настоящие 80-е.
Воздух, последняя режиссерская работа Бена Аффлека, это фильм, который понравится публике и драматизирует ухаживания Nike в 1984 году за молодым Майклом Джорданом и решимость, которая потребовалась для заключения исторической сделки. Мэтт Деймон, Бен Аффлек, Джейсон Бейтман и Крис Такер играют главные роли руководителей Nike, хотя показано, что Сонни Ваккаро в исполнении Дэймона является одержимым умом, стоящим за этой операцией. Пока Воздух меняет то, что произошло на самом деле в некоторых мелочах история воплощена в жизнь с уровнем напряжения и эмоциональных вложений, удивительным для фильма, действие которого происходит в основном в офисах и залах заседаний.
Сияющий аспект Воздух - это его саундтрек, в котором использованы песни и партитура 1980-х годов. Композитор не участвовал в создании фильма, поэтому Аффлек и его партнеры обратились к Андреа фон Ферстер, музыкальному руководителю, создавшему отличные саундтреки.
Андреа фон Ферстер говорила с Экранный разглагольствования о радостях и проблемах блокировки музыки для Воздух, ее работа в «Тейлор-стихе» и многое другое. Примечание. Это интервью было слегка отредактировано для увеличения длины и ясности.
Андреа фон Ферстер в эфире
Screen Rant: Мои знакомые музыкальные супервайзеры в рекламном мире часто ищут музыку, которую легко редактировать, и она не слишком конкретна по лирике, чтобы она не отвлекала от продукта. Как меняется эта роль, когда музыка играет такую же роль, как и в Воздух?
Андреа фон Ферстер: В кино и на телевидении музыка играет разную роль в каждом проекте. Иногда у вас будет сценарий музыки, иногда вы добавляете ее во время съемки, а иногда вы добавляете ее в пост. Вы можете нарезать отснятый материал на музыку, почти как музыкальное видео, или иногда вам нужно заставить музыку работать в том, что вы уже сняли.
Это может меняться в зависимости от проекта, но вы всегда пытаетесь соответствовать персонажу или сюжетной линии. я работал над 500 дней лета также, где музыка была характером, и это было то же самое для этого. Я думаю, что они очень похожи во многих отношениях.
В Воздух, мы постоянно пытались найти музыку, которая буквально соответствовала бы сюжетной линии. Очень часто в комедии вы будете это делать, но обычно в драме — нет. В этом у нас был такой характер, взгляд с высоты птичьего полета, что музыка была почти как наш рассказчик.
Вы получили от Бена Аффлека плейлист с песнями в основном 1984 года. Как вы пошли дальше с точки зрения выбора песен для фильма или использования их для собственного вдохновения?
Эндрю фон Ферстер: Изначально у нас было 15 написанных песен. Я не видел оригинальный сценарий Алекса (Конвери); Я видел пропуск, который все взяли после этого. Было 15 песен, и мы использовали пять из них. Затем я получил от Бена плейлист 1984 года, и в основном это была музыка 84-го или около того. Мы использовали 11 песен из этого — пять из которых уже были написаны, поэтому мы добавили еще шесть.
Действительно, картинка стала диктовать, что нам нужно. Иногда что-то казалось отличной идеей, а потом что-то другое работало лучше, или, как бы люди не верили в это, у нас действительно был бюджет. Иногда вещи были дороже, чем мы могли позволить себе для определенного места, поэтому мы возвращались и говорили: «Хорошо. Что работает повествовательно, но также входит в наш бюджет?»
15 звучит как много песен для сценария. Это необычно?
Эндрю фон Ферстер: Нет. В итоге у нас получилось 43 реплики, две из которых мы играем дважды, так что в фильме 45 дропов. Там 23 песни, 18 лицензионных саундтреков из других фильмов, а затем два комиссионных саундтрека, потому что у нас не было композитора.
Как меняется ваша работа, когда у вас нет композитора? Это что-то новое для тебя, ты ищешь не только песни, но и инструментальные вещи?
Андреа фон Ферстер: Нет. Я часто делала временные партитуры, пока мы ждали появления композитора. Не все руководители так делают, но некоторые делают. Для этого также наняли много музыкальных редакторов, и у нас был отличный музыкальный редактор в лице Кори Милано. Я предложил партитуру, которую просили, а затем несколько других партитур, которые, как я думал, сработали, но в основном те партитуры, которые мы использовали, были от нашего редактора Билли Голденберга и Кори Милано.
Моя тяжелая работа заключалась в том, чтобы найти, кому принадлежат права на музыку 80-х, которая с тех пор была продана и перепродана около 4000 раз. Было довольно хлопотно попытаться найти их много, потому что в некоторых случаях права принадлежат буквально одному человеку. Нужно было найти случайного человека, информации о котором нет нигде в сети, потому что это были 80-е годы.
Была ли какая-то конкретная песня, которую вы больше всего хотели получить, или Бен Аффлек действительно настаивал на том, чтобы получить ее?
Андреа фон Ферстер: Во-первых, он классный. Я был давним фанатом, поэтому я был очень рад возможности работать с Мэттом и Беном. Я учился в киношколе, когда они получили свой Оскар за Хорошая будет охота. Для меня это было всем, потому что я наблюдал за их карьерой и думал: «Боже мой. Кто-то моего возраста может это сделать." Иметь возможность работать для людей, которые меня вдохновили, это так здорово, особенно над вдохновляющим фильмом, который вдохновляет других людей.
Было много песен, которые я никогда раньше не мог позволить себе очистить, поэтому было очень волнительно иметь возможность очистить Брюса Спрингстина и Dire Straits. Кроме того, я просто обожаю Violent Femmes, так что использовать Violent Femmes весело. И Руфус и Чака Хан; эта песня лучшая. Честно говоря, было много песен, от которых я был в восторге.
То, как мы используем «My Adidas», слишком весело. Я знаю, что это не 1984 год, но они могли написать это тогда. Некоторые песни были слишком хороши, чтобы их пропустить, поэтому нам просто пришлось их оставить. Были некоторые песни, которые нам пришлось заменить только из-за денег, но я очень доволен тем, что у нас получилось.
Насколько вы думаете о музыке с точки зрения того, что может слушать конкретный персонаж?
Андреа фон Ферстер: Это огромная вещь. Я всегда хочу проникнуться каждым персонажем, особенно главными героями, хотя иногда второстепенные персонажи имеют еще более сильное музыкальное звучание. Я всегда говорю, что я вроде Питер и волкв том, что у каждого свой звук.
В 80-х поп-музыка из Топ-40 на самом деле представляла собой очень широкий спектр музыки, и это было началом гибрида рэпа и рока. Мы не определяли вещи так, как мы это делаем сейчас, с поджанром поджанра поджанра, и быть настолько конкретными, что вы как бы отталкиваете людей. Это было похоже на: «Эй, это хорошо, и это по радио. Иди послушай».
Новую музыку полюбить было намного проще, потому что она была только что выпущена, но также было выпущено ограниченное количество вещей. Теперь барьер для входа настолько низок, что вы можете записать что угодно в своей спальне, выложить в Интернет и добиться успеха — конечно, приложив много усилий. Тем не менее, было легче любить широкий спектр вещей, которые все еще были известны и популярны.
Если бы мы больше погрузились в некоторых персонажей, я бы больше сосредоточился на том, что, по моему мнению, они будут слушать. Поскольку это было больше о Nike в целом, а потом и обо всех под этим, я думаю, было проще сказать, что 84-й год — это всеобъемлющая ситуация.
Вы чувствуете себя «Рожденным в США»? был самым большим получить для вас?
Андреа фон Ферстер: «Родилась в США». и Dire Straits. С моей стороны было немного пота.
Я бы хотел, чтобы Джордан подписал контракт в 1983 году, чтобы мы могли сказать, что вы ушли из 1883 до 1983 года, но насколько отличается ваш опыт поиска песен для этого шоу и для этого фильма?
Андреа фон Ферстер: Это тяжело. Это действительно грубо. Шоу происходит перед самой записанной музыкой. В 1890-х все началось с восковых цилиндров, поэтому я должен провести все эти исследования.
Если вы хотите использовать европейскую музыку, с которой приехало много иммигрантов, это имеет смысл, потому что она записана. Если вы включаете что-то коренное или, может быть, африканское, это скорее передается устно из поколения в поколение; это не обязательно записано. Попытка исследовать вещи, которые были только что переданы устно, трудна. Вы должны найти нужных людей, у которых есть эта информация, потому что она была передана им.
Для 1883, нам пришлось создать довольно много вещей, потому что музыка не записывалась. Его не существует. У нас было несколько общедоступных песен и произведений классической музыки, для которых мы просто сделали свои собственные версии, и были некоторые реплики, которые мы создали сами. Это то же самое для Басс Ривз, что происходит прямо сейчас; действие происходит в 1887 году.
То же самое и с 1923. Мне все еще приходилось создавать вещи, потому что это до общественного достояния. 1926 год и ранее являются общественным достоянием по большей части, но многие люди в 20-е годы были еще живы, и вы должны основывать общественное достояние на момент смерти автора. Многие из тех людей, которые писали музыку, не умирали до 60-х, так что многие песни, которые, по вашему мнению, должны были стать общественным достоянием, таковыми не являются. Когда люди сделали Подпольная империя, это все еще было защищено авторским правом, и вы могли просто получить лицензию. Что касается меня, то мне приходилось выяснять такие вещи, как «О, это общественное достояние в Соединенных Штатах, но не в остальном мире», а затем вам нужно было получить определенные права. Это много математики, и это не интересно.
Я читал о том, как вы нашли Зака Брайана и познакомили его с Дэйвом Коббом, что безумие. Когда вы воссоздаете эти исторические произведения в шоу, например 1883, как вы находите артистов, с которыми хотите работать?
Андреа фон Ферстер: В том, что я называю стихами Тейлора, очень важна подлинность. Вы хотите иметь что-то, что кажется очень реальным, поэтому вам не обязательно нужен известный певец, потому что тогда аудитория будет такой: «О, это известный певец в этой штуке." У нас уже есть Тим МакГроу и Фейт Хилл в качестве актеров, которые потрясающие, так что вам не нужно делать больше этого с музыка.
В одном случае мы наняли группу музыкантов в Техасе, которые сделали для нас восточноевропейскую музыку. Это было для 1883. Для 1923, я пошел в британскую компанию, которую я знал, и они наняли кого-то, чтобы сделать вальс. Нам нужно было играть в определенном темпе, чтобы хореографы могли научить танцевать вальс многих людей, не являющихся танцорами. Для этого нужно было вычислить это в обратном порядке, чтобы убедиться, что у нас есть правильный темп, а затем сделать вальс для этого. Но есть тысячи и тысячи замечательных неизвестных музыкантов, которые занимаются подобным каждый день.
Кстати, Зак Брайан — абсолютная причина, по которой я всем советую быть в сети и быть доступными. Как и все его поклонники, я нашел его в Твиттере и на YouTube, и я нашел его на ранней стадии, как и многие его поклонники. Я потянулся к нему, и он вернулся ко мне. Я сказал: «Послушай, у тебя нет причин верить мне, но я такой, вот мой IMDB, и если ты сможешь добраться до Нэшвилла, я могу поставить тебя с Дэйвом (Коббом)». И он сделал. Я подумал: «Это прыжок веры прямо здесь», и тогда это просто сработало. Он такой, такой талантливый, это смешно. У него 15-летняя карьера за четыре года.
О воздухе
Air рассказывает историю одной из самых популярных кроссовок Nike — Air Jordan. Мэтт Дэймон играет Сонни Ваккаро, который рискнул создать линию обуви для тогдашнего баскетболиста-любителя Майкла Джордана. Деймон воссоединился с Беном Аффлеком в фильме, а также в главных ролях Джейсон Бейтман, Марлон Уайанс, Крис Мессина, Крис Такер и Виола Дэвис.
Воздух сейчас в кинотеатрах.