Бина Дайгелер, 1899 год, о привнесении сюрреализма в костюмы

Netflix 1899 это продолжение работы Барана бо Одара и Янтье Фризе, гениальных умов, стоящих за культовым хитом. Темный. Все 8 эпизодов были выпущены на прошлой неделе и предлагают зрителям захватывающую тайну, которая преследует пассажиров-иммигрантов на корабле, направлявшемся в Соединенные Штаты. Реальность разбивается на части с каждым эпизодом, поскольку персонажи на борту начинают подвергать сомнению то, что они знают, и раскрывают свою болезненную предысторию на суд зрителей. Но, несмотря на сверхъестественные элементы, окружающие основную историю, этот период времени требует внимания к деталям и сочетания исторической точности и творческого выбора, основанного на характере персонажей.

В главной роли Эмили Бичем (В бесплодные земли) и ТемныйКлючевой персонаж Андреас Питшманн, 1899 открывается с точки зрения исследователя мозга Мауры (Бичэм), но быстро расширяет свой диапазон, включив в него нескольких пассажиров и их соответствующие версии реальности. Хотя Керберос — это корабль, который служит основным местом действия сериала, загадочная трагедия другой корабль под названием «Прометей» скрывается на заднем плане, прежде чем стать значительной частью история. Вскоре сюрреализм, доминировавший в сюжете, сливается с научно-фантастическими образами, создавая повествование, непохожее ни на что в недавнем каноне Netflix, включая

Темный сам.

Экранная напыщенная речь поговорил с художником по костюмам Биной ​​Дайгелер, которая ранее работала над историческими проектами например, 2020-е годы Мулан и Netflix Наркос, о ее сотрудничестве с создателями. Она рассказала, как ей удалось соответствовать 1899 персонажей и личностей до предметов одежды и как она ориентировалась в сюрреалистической атмосфере сериала.

Бина Дайгелер о костюмах 1899 года

Screen Rant: Сделал наблюдаю Темный повлиять на ваш интерес в 1899, и что вы знали о новом проекте, когда подписались?

Бина Дайгелер: Я уже разговаривала с Бо [Баран бо Одар] и Янтье до того, как они приступили к работе над Dark. Я бы сделал Dark, но из-за наших графиков не получилось. На этот раз мне очень хотелось стать частью этого путешествия.

У меня была Библия сценариев, и я немного знал, куда мы идем. Не то чтобы все сценарии были написаны, потому что во время съемок они были очень динамичными и органичными. На съемочной площадке всегда происходили изменения, но у меня было представление о том, кем являются главные персонажи, куда они идут и какова их сюжетная линия. Это облегчило реализацию визуальных идей и разработку концепции дизайна костюмов.

Мне нравится, что в одном месте собрано так много персонажей разного происхождения. Вам приходилось играть с множеством различных культурных элементов, требовало ли это каких-то специальных исследований? Нашли ли вы какие-то уникальные моменты, которые хотели бы учесть в этом процессе?

Бина Дайгелер: Я хорошо разбираюсь в истории и много знаю о старинных костюмах. Для меня самой большой проблемой было, пожалуй, кимоно и то, как выполнить задачу по его изготовлению. Существует много разных видов кимоно, а также много разных техник, что, пожалуй, было самым интересным.

В общем, я просто попытался прочувствовать каждого персонажа и понять, чего им предстоит достичь или достичь, и какая у них личность. Потом каким-то образом я попытался воплотить это в их костюмах. Например, если вы возьмете Мауру, вы увидите, что в ее одежде есть нотки мужественности. Это очень функционально, и это связано с ее личностью. Я стараюсь передать характеры персонажей каждому из наших актеров, поэтому было проведено много исследований и мудбордов, и много дискуссий с Бо и Янтье о том, куда мы идем визуально с каждым из замечательных актеров, с которыми мы работали.

Помимо Мауры, был ли какой-нибудь персонаж, о котором у вас были самые интересные дискуссии, когда дело дошло до решения, как ему выглядеть?

Бина Дайгелер: Нет, я думаю, нам очень повезло, потому что мы действительно потратили много времени на каждого персонажа. Вначале были и другие концепции, которые действительно сильно изменились за очень долгое, интересное и творческое время подготовки. За время подготовки все персонажи претерпели огромную эволюцию, и я думаю, что почему-то поначалу все они были для нас интересными и загадочными. Потом мы узнали о них и начали подходить к ним с разными идеями.

Были ли у вас обсуждения с другими руководителями отделов, например, по поводу дизайна декораций или спецэффектов, чтобы создать целостный образ фильма? 1899 который учитывал его более сверхъестественные элементы? Например, в сериале большое внимание уделяется мечтам и реальности.

Бина Дайгелер: О, да. У нас было много встреч, мы часто навещали друг друга. Разумеется, мы обменялись всеми нашими мудбордами и всеми концепт-артами. Я посещал отделы макияжа и искусства по крайней мере раз в неделю, часто вместе с Бо и Янтье. Между всеми отделами прошла очень живая, творческая дискуссия и общение. Костюмы создают одну сюжетную линию, но я не могу объяснить слишком многого.

Знание будущих сцен повлияло на определенные решения, потому что каким-то образом ты всегда создаешь дизайн для всех эпизодов, а не только для начала. Поэтому мы помнили и о более поздних эпизодах. Но не стоит об этом слишком много говорить, иначе это спойлер.

Что вам больше всего понравилось в работе с Бо и Янтье?

Бина Дайгелер: Это были их творческие и визуальные идеи, а также то, насколько интеллектуальны и универсальны их идеи. Они настолько детализированы в своих выражениях, и видно, сколько любви они вкладывают в свою работу и какой у них энтузиазм. Мы действительно могли бы разработать что-то вместе, и я чувствовал себя частью их проекта и их замыслов.

Мы обсудили то, что думали о 1899 году, и сказали: «Хорошо, давайте встретимся через два дня и поговорим об этом еще раз». И это сделало мой процесс очень интересным и очень приятным. На меня повлияли и вдохновили Бо и Янтье, а также их идеи о рассказывании историй. Это оказало на меня большее влияние, чем что-либо еще, потому что «1899 год» — это такая уникальная работа и такое уникальное шоу.

Каким будет ваш следующий проект и отняли ли вы что-нибудь от него? 1899 которые вы надеетесь включить в будущую работу?

Бина Дайгелер: С 1899 года Я снимался в «Таре» с Кейт Бланшетт.и я работал над телешоу под названием Balenciaga. Я думаю, ты всегда берешь с собой опыт каждого проекта. Очевидно, я многое узнал о съемках в объемном формате и создании телешоу с множеством разных этапов. Каждый проект — это незавершенная работа, и поэтому я многому научился. А поскольку у меня была красивая мастерская, я просто узнал больше о материалах и новых для меня костюмах, таких как кимоно.

Вы надеетесь сделать еще один сезон 1899?

Бина Дайгелер: Я думаю, что обязательно будет еще один сезон, и он будет потрясающим. Я думаю, что еще многое предстоит узнать, поэтому я должен верить нам, что будет еще один сезон, и что все будут очень взволнованы и с нетерпением ждут второго сезона. Я надеюсь, что первый сезон всем очень понравится.

Около 1899 г.

Пароход с мигрантами направляется на запад, чтобы покинуть старый континент, 1899 год. Пассажиры — разношерстная группа европейского происхождения, объединенная надеждами и мечтами о новом столетии и своем будущем за рубежом. Но их путешествие принимает неожиданный поворот, когда они обнаруживают еще один корабль мигрантов, дрейфующий в открытом море. То, что они найдут на борту, превратит их переход в землю обетованную в ужасающий кошмар.

Все 6 серий 1899 сейчас транслируются на Netflix.