Афтон Корбин, интервью: Pixar SparkShorts

Трудно повзрослеть, и эта концепция впервые появилась в Pixar. последний раунд SparkShorts исследует очень творчески. Двадцать с чем-то, теперь на Disney +, следует за новоиспеченной взрослой Джией в ее первую ночь в городе со своей сестрой. Загвоздка в том, что «Джиа» - это на самом деле трое детей на разных стадиях, поставленных друг на друга, по очереди притворяющихся взрослыми.

Программа Pixar SparkShorts направлена ​​на то, чтобы привлечь внимание к начинающим рассказчикам в студии, предоставляя им свободу использовать новые методы анимации для обогащения своих повествований в небольшом фильме. Имея опыт работы в качестве художника-рассказчика на ДушаРежиссер Афтон Корбин прекрасно подготовилась к тому, чтобы развить свои навыки в этом проекте, используя историю, близкую и родную ее сердцу.

Талантливый новый режиссер поговорил с Screen Rant об очень личном вдохновении персонажей в ее короткометражке и о важной роли, которую музыка сыграла в повествовании.

Screen Rant: я знаю Двадцать с чем-то это личная история, но что вдохновило буквально троих детей в этой куртке?

Афтон Корбин: Я знал, что хочу изобразить идею взросления и то, каково это быть ребенком во взрослой обстановке. Через кучу разных проб и ошибок дело дошло до трех детей, и в основном я пытался выяснить, какие самые важные возрасты, которые я вижу, проявляются во мне на повседневной основе.

Я всегда знал, что это был подросток, потому что мне все еще кажется, что на поверхности попыток [достичь] взрослого возраста кипит подростковая тревога; просто быть более резким, чем вы хотите, или быть нахальным. Это что-то вроде: «А, вот и снова шестнадцатилетний». Это был тот возраст, в котором я был очень тверд с самого начала.

Затем попытка найти два других возраста превратилась в веселое приключение. В конце концов, развлечения и юмор годовалого ребенка и просто первобытные инстинкты желания чего-то показались мне действительно забавной вещью, с которой можно было поиграть. И, наконец, десять. Я пытался перейти в младший возраст, когда вы чувствовали себя так, как будто у вас есть жизнь. Все было довольно просто, и вы знали, чего хотите.

Это была основа для трех из них, до которой я, наконец, довел до конца.

Вы работали над Душа, еще один фильм, который невероятен. Каково было перейти от одной части процесса к руководству всей этой операцией?

Афтон Корбин: Да, я действительно написал рассказ о душе. «История о душе» немного больше похожа на начало, поэтому она помогает режиссеру придумывать идеи и воплощать их в жизнь. Будучи режиссером - это был мой первый раз, когда я был в самом начале и видел сценарии. Придумав написать сценарий и одновременно взяться за него, было весело выполнять свою работу и одновременно пробовать другую работу.

После этого я обычно ухожу. Так что было так весело получить шанс остаться и увидеть, как аниматоры приходят и вдыхают жизнь в эти доски, которые я нарисовал. Это как: «О, это становится фильмом!» Видя макет и персонажей, было просто весело наконец увидеть остальную часть и посмотреть, как это превратилось в фильм, а не просто на кучу моих идей.

На что похож этот процесс сотрудничества с аниматорами, и насколько вы защищаете своего ребенка, когда видите, во что превращается ваше зрение?

Афтон Корбин: Для меня, как для художника, это дитя режиссера. Итак, вы отстранены таким образом, когда думаете: «Некоторая часть этого где-то на экране. "Может быть, это было полезно, когда я стал директором, потому что у меня были свои доски и я знал, что я хотел. А затем, я думаю, вы оставляете место для аниматоров, чтобы они могли использовать его и вложить в это часть себя.

Я люблю их сбивать - и у каждого есть несколько секунд; сколько бы секунд они ни оживили - затем ушли, вернулись, нажали кнопку воспроизведения и просто удивились тому, что они добавили.

Есть одна вещь, которая сейчас кажется такой очевидной, когда Николь ищет на танцполе Джию. Она видит, как Джиа сходит с ума, и это похоже на танцы. Это была не моя идея. Я сел на это, а она оглядывается и спрашивает: "Джиа?" Она видит, как она странно движется, и она такая: «Ну, а почему она странно движется?» Я не считал это странным танцем. Это то, что привел к этому аниматор, и он сказал: «О, да! Так намного лучше ".

Это хороший брак, когда они берут его и добавляют еще немного, и они добавляют еще больше юмора, чем, может быть, то, о чем я первоначально думал.

Еще я люблю вокальные выступления. Что вы искали, когда отбирали многие этапы своей жизни?

Афтон Корбин: Да, было забавно попытаться заставить их звучать так, как будто они могут быть одним и тем же человеком - без того, чтобы они звучали точно так же, как один и тот же человек, потому что это могло бы сбить с толку. Черт возьми, сидеть и слушать голоса всех этих маленьких девочек было, наверное, самым ярким моментом в моей карьере; просто слышать всех этих симпатичных девушек, а потом сузить круг вопросов. Я подумал: «Можем ли мы бросить их всех? Они все такие милые ".

Но ищу подходящий возраст, потому что есть некоторые дети, которые думали: «Афтон, они явно кажутся слишком молодыми. Они тебе нравятся просто потому, что они милые ». Просто пытаюсь найти тот идеальный, правдоподобный 10-летний возраст, когда их голос все еще очень высока, но звучит так, будто они в какой-то степени могут справиться сами с собой - это одна из вещей, которые я искал для.

И в 16 лет я просто сказал: «Отношение! Мне просто нужно какое-то отношение; как можно больше отношения ». Я бы направил ее, и я подумал:« Знаешь, когда ты злишься на свою сестру? »И она просто принесла всю нахальство.

Еще одна вещь, которая была идеальной, - это подбор песен. Музыка в пьесе действительно дала ему жизнь и заставила меня почувствовать, что я был там в данный момент. Как были выбраны песни и насколько вы были вовлечены в этот процесс?

Афтон Корбин: В первых двух пьесах мы использовали звук, который у нас был, и мы стремились почувствовать музыку, исходящую из самого клуба. Я не хотел, чтобы это было похоже на саундтрек к партитуре; Я хотел, чтобы он чувствовал себя частью окружающей среды. Когда она входит в клуб, звук становится громче, а когда она идет в ванную, звук становится приглушенным.

Затем для этого последнего фрагмента я действительно хотел, чтобы это было больше ощущения саундтрека, потому что я хотел, чтобы он чувствовал, что она прошла через этот опыт роста на другой стороне лучше и более взволнованно. Мы искали местного художника, потому что в духе процесса SparkShorts мы даем людям возможности, у которых раньше не было шанса. Мы подумали: «Знаете, что было бы действительно здорово? Если бы мы могли привлечь к участию местного художника ».

На самом деле это были Эрик, мой продюсер, и Амира, мой редактор, оба пришли к этой идее. И я подумал: "Мне это нравится!" Мы просто пошли на работу и отправили электронное письмо: «Кто-нибудь знает нормальных художников, которые было бы здорово присоединиться? »И на основе этого мы нашли ASTU, и она написала эту прекрасную песню, которая [в] конце кредиты.

Говоря о SparkShorts процесс, какой урок вам запомнился больше всего?

Афтон Корбин: Думаю, я уже знал это, но теперь я действительно знаю, насколько талантливы все в Pixar. Люди, которых мы назначали, делали свою работу впервые, так что есть небольшой урок кривой, но люди действительно хороши, когда им дают возможность и время развиваться дальше своей работы описание. Было так весело наблюдать, как люди делают действительно потрясающую работу над этим.

Двадцать с чем-то доступен через Disney + с 10 сентября.

Флэш-трейлер: Объяснение кровавого капюшона и костюма Бэтмена

Об авторе