Происхождение научной фантастики антинаучно?

Мэри Шелли стала изобретателем научной фантастики, когда написала Франкенштейн; или, Современный Прометей в 1818 г.; Хотя эта знаменитая сказка была вдохновлена ​​современными достижениями медицины и науки, многие с тех пор утверждали, что происхождение этого жанра было и до сих пор коренится в антинаучности. Возможно, эта тенденция продолжается и в современной голливудской научной фантастике, где научные достижения или технологические достижения слишком часто изображаются как причина конфликтов.

Знаменитый роман не только породил новый жанр, Франкенштейн Сама история имеет бесчисленное множество ответвлений. От прямого Франкенштейн приспособления в современные блокбастеры, такие как Остров а также Гаттака, из научно-фантастических концептов Ex Machinaа также Бегущий по лезвию франшизам вроде Матрицаа также парк Юрского периода, влияние работ Шелли не знает границ. Однако у этих работ есть кое-что общее: все они превращают научную фантастику в проблему. Научная фантастика - это всего лишь маска анти-науки?

Может быть, все не так просто. Как часто научно-фантастические фильмы и телешоу изображают научный прогресс как опасную вещь, угрозой редко является наука сама по себе, а скорее склонность людей злоупотреблять ею; научная фантастика имеет тенденцию выступать в качестве предостережения против человеческих злоупотреблений. По этой причине «научная» часть научной фантастики часто работает как повествовательная структура, внутри которой можно задавать теологические и философские вопросы о человеческой природе и месте человечества. Сама наука не является ни хорошей, ни плохой, но инструментом, который можно использовать и использовать неправильно. Научная фантастика является антинаучной только в том случае, если речь идет об участии людей в науке.

Франкенштейн против науки

Франкенштейн поучительный рассказ о мужском высокомерии. Создавая свою историю, Шелли вдохновлялась развивающейся медицинской наукой того времени и ранними экспериментами с использованием электричества. Среди тех, кто повлиял на нее в предисловии к изданию своего романа 1831 года, - итальянский врач Луиджи Гальвани, который в 1780 году обнаружил, что электрические заряды могут вызывать подергивание ног мертвой лягушки. Позже племянник Гальвани Джованни Альдини посетил европейские столицы, чтобы продемонстрировать силу электричества на человеческом теле. Его демонстрации включали сотрясение трупов электрическим током, его самая известная демонстрация произошла в Лондоне в 1803 году на теле убийцы Джорджа Фостера. В отчетах говорится, что«Челюсти умершего преступника начали дрожать […] один глаз был фактически открыт […] правая рука была поднята и сжата, а ноги и бедра пришли в движение». Неудивительно, что некоторые наблюдатели думали, что Фостер вернулся к жизни. Обо всем этом Шелли знала: Двое ведущих исследователей электричества того времени были друзьями ее отца Уильяма Годвина.

Оттуда легко читать Франкенштейн как рассказ об опасностях науки как разрушительной силы для естественного порядка. Виктор Франкенштейн «сыграл бога» в том, чтобы дать жизнь своему чудовищу и потерять свою семью, свою жену и, в конечном итоге, свою жизнь, пытаясь свести на нет его действия. Что касается экранизаций романа, то большинство из них также заканчиваются трагически. Идея о том, что безумные ученые, узурпирующие Бога, заставляют человечество страдать из-за своего высокомерия и гордыни, действительно поддерживает предположения о том, что научная фантастика является антинаучной. Однако альтернативное прочтение Франкенштейн в том, что преступление Виктора Франкенштейна - не создание монстра, а его отказ от него. Создание Франкенштейна становится монстром Франкенштейна только тогда, когда его сторонится его создатель - последствия чего приводят к убийству близких Виктора; ужас истории в жертва существа. Это означало бы, что научная фантастика зародилась не в антинауке, а в продвижении морали.

Множество научно-фантастических фильмов Франкенштейн Вдохновленные настроены против науки

Интересно, что многие научно-фантастические фильмы, вдохновленные историей Шелли, прямо антинаучны, чем Франкенштейн. Терминатор фильмы, например, олицетворяют реакционную, антитехнологическую точку зрения многих голливудских ученых. Третий фильм даже имеет подзаголовок «Восстание машин». В парк Юрского периода франшиза решает этот аргумент со знаменитой цитатой доктора Малькольма (Джеффа Голдблюма): «Ваши ученые были так озабочены тем, смогут ли они это сделать, что не остановились, чтобы подумать, стоит ли им». Технологии также являются антагонистом в большом количестве антиутопических научно-фантастических рассказов от 2001: Космическая одиссеяа также Матрицак Отчет меньшинстваи даже менее звездный Я робот.

Однако так же часто, если не чаще, научно-фантастические фильмы, вдохновленные Франкенштейн повторить его моральный урок: жестокое обращение с собственным творением и стремление к власти с помощью науки, но отказ от человечности - это реальный источник зла. Взять, к примеру, Ex Machina: Натан (Оскар Исаак) злоупотребляет своей властью над своими гуманоидными роботами с искусственным интеллектом и, как таковой, был убит своим собственным творением. Динозавры выступают против ученых, которые спасли их от исчезновения в парк Юрского периода; человеко-животные существа включить их хозяев в Остров доктора Моро; Биоинженерные акулы вырываются и нападают на людей в Глубокое синее море; клоны убивают доктора Меррика (Шон Бин) и сбегают в Остров. Жанр научной фантастики полон таких примеров. Таким образом, в научной фантастике с недоверием относятся к человеческим амбициям, жадности и гордости, а не к научному прогрессу и технологиям.

Даже фильмы о супергероях попадают в одну и ту же тропу

Хотя это и не является строго научной фантастикой, жанр супергероев перенимает множество научно-фантастических троп. В случае Кинематографическая вселенная Marvel, очевидный пример Франкенштейн-эсковая история Мстители: Эра Ультрона. Тони Старк (Роберт Дауни-младший) создает Альтрона как глобальную программу защиты, но его амбиции заставляют его переборщить и тайно использовать силу камня бесконечности. Это заставляет Альтрона обретать разум. и верят, что искоренение человечества - единственный способ установить мир; восхитительно пугающий «У меня были струны, но теперь я свободен; на мне нет никаких условий » речь укрепляет идею о том, что высокомерие творца представляет опасность. Старк ошибочно полагал, что может управлять своим творением, и не верил, что существо, которого он привел в мир, может желать свободы или власти. Разрушение вызывает человеческое высокомерие, смешанное с технологиями, а не только технологии.

Жанр супергероев также опирается на суперзлодеев.. Капитан Америка (Крис Эванс) и Красный Череп (Хьюго Уивинг) стали «супер» версиями сыворотки суперсолдата; Человек-паук против Зеленого гоблина следуют тому же образу, что и Фантастическая четверка и Доктор Дум, Человек-муравей и Желтый Жакет. Хотя у каждой стороны есть общие технологии, героями или злодеями их делает то, как они используют эту технологию. Их чувство правильного и неправильного - вот что определяет, являются ли они главным героем или антагонистом, а не наука или технология. Жанр научной фантастики - это скорее предупреждение против человеческого высокомерия, чем против науки.

Бэтмену еще предстоит доказать свою самую большую выгоду

Об авторе