Как режиссер Джек Арнольд определил американские научно-фантастические фильмы

Научная фантастика как жанр повествования охватывает десятилетия, но фильмы Джека Арнольда 1950-х годов по-настоящему модернизировали и популяризировали научно-фантастическое кино для американской аудитории. Арнольд заключил в себе надежды и тревоги той эпохи, и хотя он не так известен, как его современников, Арнольд помог установить наиболее значимые тенденции в американской научной фантастике и определил жанр для долгие годы.

До 1950-х годов и начала холодной войны научная фантастика в основном была переплетена с миром фэнтези и ужасов. Писатели-фантасты воображали невероятно сложное будущее или мрачные кошмары, в то время как в кинотеатрах показывали космические оперные сериалы, такие как Флэш Гордон рядом Фотографии монстров Universal в нем часто фигурировали сумасшедшие ученые. Однако только в атомную эпоху научная фантастика стала популярной и широко принятой сначала в литературе, а затем и в кино. Создатели фильма объединили технологические размышления с социальными комментариями, чтобы сформировать современную концепцию того, что делает научную фантастику кино.

Появление повсеместного распространения ядерной энергии, растущая возможность космических путешествий и предполагаемая надвигающаяся угроза Советское влияние вызвало всплеск спекулятивной научной фантастики о светлых надеждах и темном отчаянии людей. достижения. Между тем, Джек Арнольд начал свою карьеру в 1950 году с документального фильма, номинированного на «Оскар». Этими руками, который воспроизвел «Треугольный пожар» и продемонстрировал, как профсоюзы улучшают индустриальные рабочие места. Фильм доказал, что Арнольд умел выявлять и исследовать социальные изменения - элемент, который снова появится в его научно-фантастических фильмах.

Джек Арнольд определил научно-фантастическое кино в Америке

Плодовитость Джека Арнольда помогла ему построить разнообразную фильмографию в самых разных жанрах, но именно его научно-фантастические фильмы являются наиболее известными и влиятельными. Это пришло из космоса, основанный на массивном сценарии, написанном легендарным писателем-фантастом Рэем Брэдбери, был первым научно-фантастическим фильмом Арнольда. и уже доказал способность режиссера формировать интеллектуальные, но фантастические повествования, когда он был выпущен в 1953 году. Фильм важен для подрыва анти-Советский, Маккартистские тенденции его современных научно-фантастических картин, показывающие в повороте, что инопланетяне - просто неправильно понятые незнакомцы, стремящиеся отремонтировать свой разбившийся корабль.

Арнольд доказал, что может сочинять созерцательные притчи с Это пришло из космоса, но следующий год доказал, что он также может справиться с материалами о крупнобюджетных блокбастерах. Существо из Черной лагуныстал сенсационным хитом для Universal, представив новый монстр стоять рядом со своими старыми иконами. Арнольд еще раз исследовал сложности своих монстров, наполнив заглавное существо чувством тайны и угрозы, романтики и трагедии. В 1955 году Арнольд снял продолжение, Месть существа, а также Тарантул!, оба из которых имеют печально известное наследие, написанное в соавторстве с печально известным сторонником маккартизма и составителем черного списка Голливуда Мартином Беркли.

Тем не менее, Арнольд руководил Невероятно уменьшающийся человекв 1957 году, в соавторстве с написанным в соавторстве с гораздо более любимым Ричардом Мэтисоном и основанным на нем рассказом. Режиссер использовал свой опыт в Существо фильмов, образующих захватывающую приключенческую одиссею, которая также известна своими эмоционально неотразимыми темами о надежде перед лицом уничтожения. Крошечный главный герой фильма должен отбиваться от растущего числа угроз и иметь дело с экзистенциальным осознанием того, что он будет продолжать сжиматься в ничто. В конце концов, однако, он соглашается с тем, что всегда будет сохранять свою человечность, несмотря на исчезновение из мира нормального размера. Возможно, относительно малоизвестный, но очень влиятельный Джек Арнольд, доказавший, как научно-фантастические фильмы мог быть использован для изучения человеческой натуры, видел в этот момент частичку самого себя.

«Нет времени умирать» делает канон М Мура и Далтона в фильмах Дэниела Крейга

Об авторе