Интервью Карли Поуп: Демоник

Демонический, в кинотеатрах и в цифровом формате 20 августа - возвращение режиссера Нила Бломкампа в кино через шесть лет. В центре внимания фильма ужасов - сверхъестественная борьба, разожженная десятилетиями давним расколом между матерью и дочерью.

Карли Поуп, которая играет дочь, о которой идет речь, поговорила с Screen Rant о воссоединении с Бломкампом для другого проекта и борьбе с силами зла на экране.

Screen Rant: Вы сотрудничали с Нилом раньше, и он сказал, что хочет снова поработать с вами для Демонический. Как его идея появилась на вашем столе?

Карли Поуп: Он обратился к нему по электронной почте в начале 2020 года, всего через несколько дней после Нового года. И это было очень непринужденно: «Я подумываю снять малобюджетный фильм ужасов. Как вы думаете? »И я, конечно, ответил утвердительно.

Но на этом этапе, я думаю, у него был по крайней мере еще один проект, который должен был стать первым. Итак, я просто спрятал его в карман и подумал: «Хорошо, это будет экскурсия на черный день», и на этом все закончилось. Затем в марте пандемия закрыла все, включая его фильм, который он должен был снимать, поэтому он удвоил идею сделать этот фильм.

Когда возникла мысль об этом, я полагал, что это было самофинансирование. Это была своего рода длинная концепция Oats [Studio] - вот чем она выглядела. Итак, как только случилась пандемия, и он отказался от идеи осуществить ее, мы смогли очень быстро приступить к работе.

И это было так весело. Не было никаких сомнений в том, что я хочу это сделать. Это был первый фильм Нила за шесть лет, и это была возможность сделать с ним полноценный проект. Это было во время пандемии, когда я сидел в своем доме в условиях комендантского часа и ужаса. Так что это была возможность выйти и немного встряхнуть это, и иметь что-то, на чем можно сосредоточиться, кроме масок и вирусов - хотя, конечно, это все еще было фоном. Но было приятно, что все стало менее близоруким.

Демонический идеально сочетает в себе фантастику и ужасы. Какие темы вам понравились и доставили удовольствие?

Карли Поуп: С самого начала я всегда смотрю на историю с человеческой точки зрения, а не смотрю на нее как на страшилки. Если вы снимаете в замедленном режиме, вы не снимаете в замедленном режиме, понимаете? Я как бы разбирал это таким образом, говоря: «Ладно, в чем корень этого?» 

И для меня, очевидно, это была история матери и дочери. Были элементы перенесенной травмы и семейной травмы. Есть массовый элемент прощения; прощать себя, а также прощать тех, кто, по вашему мнению, мог обидеть вас, а также понимание и сострадание. На самом деле, это история связи. И все эти человеческие элементы меня очень привлекали.

Можете ли вы рассказать мне об отношениях между Карли и ее матерью Анжелой? (Натали Болтт), и как это исследуется на протяжении всего фильма?

Карли Поуп: Конечно. Когда мы начинаем фильм, они были разлучены примерно на два десятилетия, основываясь на преступлениях, которые Анджела совершила в прошлом, в результате чего Карли отреклась от нее. Это были ужасные преступления, которые заставили ее почувствовать, что у нее нет другого выбора, кроме как положить конец их отношениям. Вот с чего мы начинаем.

Затем Карли втягивается в эту новую технологию от этой медицинской компании, которая просит ее войти, чтобы пообщаться с Анжелой, поскольку она находится в коматозном состоянии. Изначально идея Карли заключалась в том, что она может пойти и немного закончить, задав несколько вопросов. Но на самом деле происходит то, что она втягивается в переживание того, с чем жила Анджела, и в какой среде она сейчас находится, на какой стадии она сейчас находится. Это позволяет Карли разгадывать тайны этого, а также находить путь к исцелению.

Что вы хотели привнести в роль Карли, чего не было на странице?

Карли Поуп: Я действительно хотела дать ощущение силы благодаря тому, что я уязвима. Для меня это было очень важно, потому что я не хотел, чтобы она была нереальным героем или просто напуганной. маленькая девочка - и я говорю это в отношении внутреннего ребенка, которого, очевидно, нужно защищать в фильм. Для меня было действительно важно найти силу, которую можно было бы понять, в силу уязвимости, которая, надеюсь, тоже имеет отношение.

Вы уже сотрудничали с Нилом, потрясающим режиссером-новатором. Вы можете поговорить со мной о работе с ним конкретно над этим проектом? Потому что вы находитесь здесь в разных обстоятельствах с протоколами COVID и всем прочим.

Карли Поуп: Да, конечно. Работать с ним над этим было таким удовольствием, потому что это был первый раз, когда я смог поработать с ним [над] длинным процессом. Мы работали вместе всего несколько дней или недель подряд; никогда в месяцах и никогда при таком количестве экспозиции.

Тем не менее, поработав с ним над очень многими вещами раньше, я знал, что получу. Он всегда невероятно доступный, невероятно отзывчивый - и, как вы сказали, невероятно новаторский. Я очень ценю его выбор и его приверженность своему выбору. Он поддается вещам, если это имеет смысл, но также будет сопротивляться, если это не так, потому что у него есть видение. И я действительно ценю такое сотрудничество, а также нахождение под чьим-то руководством, которое знает, что они хотят сделать.

Еще меня поразила технология, которую вы использовали в этом фильме. Я никогда не слышал об этом, и действительно кажется, что Нил стоит в авангарде будущего, когда дело доходит до развлечений. Не могли бы вы рассказать мне немного о технологиях, используемых в Демонический?

Карли Поуп: Я буду говорить с вами с точки зрения новичка. Это объемный захват, который фактически [означает], что вас захватили камеры на 360 градусов - в данном случае, я думаю, мы использовали 260 камер. Он находится в раунде, и вы находитесь в этой клетке, и каждый ваш угол захвачен, чтобы данные превратиться в трехмерный геометрический аватар, который затем можно будет поместить в фотореалистичный среда.

Мы также используем технологию - я думаю, это была эта или это была ее ответвление - называемая фотограмметрия, с помощью которой вы снимаете реальную среду, и это становится вашим местом. Затем ваше геометрическое «я» помещается в эти среды, и я понимаю, что вы действительно можете снимать его в камеру, так что вы действительно можете направить его.

Для меня это был момент, когда я сказал: «Нил, мой мозг потемнел. Мой мозг погрузился в пустоту, которую я даже не могу понять ». И я сказал:« Ты понимаешь, я просто буду здесь делать свой лучший геометрический джиг ». Ты понимаешь, и выясняешь это ». Потому что на самом деле все просто отключилось.

Одна сцена, которая меня очень пугала, была, когда Карли и ее лучший друг Сэм были в доме, и Сэм превращался в этого монстра или демона. Практически это было сделано в камере или как?

Карли Поп: Да, было. Не знаю, предаю ли я слишком много, но полагаю, раз вы только что упомянули об этом, это появится позже.

Трой Джеймс - феноменальный акробат; это так невероятно. Хи также самый красивый человек на земле, но он актер и акробат. Нил знал о нем и его навыках, и он подумал: «Если я могу сделать эту шутку практически, я, конечно, лучше сделаю это». И он просто придумал, как этого добиться. На самом деле, я бы даже сказал, что он мог так сильно хотеть Троя в фильме, что просто написал для него эту пьесу. Я могу поспорить с этим, но не знаю, правда ли это.

Так что да, практически все было сделано. Все это было сделано в камере, и все трюки - минимальные - все были настоящими. Все происходило в тот день, и в результате снимать было действительно приятно, потому что там было столько естественного адреналина.

К тому же Кэнди МакКлюр - моя подруга, которую я очень люблю. То, что она снялась в фильме, делилась с ней сценами и имела возможность вместе испытать эту дикую поездку, было поистине особенным.

IFC Midnight выпустит альбом Нила Бломкампа Демонический 20 августа в кинотеатрах и везде, где вы снимаете фильмы.