Кинематографические катастрофы: 10 ошибок, которые произошли при создании Парка Юрского периода

Стивена Спилбергапарк Юрского периода действительно чудо фильма, который, кажется, никогда не стареет даже через десятилетия. С его революционными спецэффектами и захватывающим и необычным сюжетом фильм неизбежно стал настоящей классикой, получив такой массовый критический и коммерческий успех.

Но даже если это может показаться производством парк Юрского периода прошло гладко, не все было так просто за кулисами. От проблем с адаптацией романа до сложной задачи создания реалистичных динозавров создателям фильма пришлось преодолеть множество проблем, чтобы добиться такого успеха.

10 Права на экранизацию романа искали четыре крупные студии

До Майкла Крайтона парк Юрского периода был даже опубликован, Стивен Спилберг узнал о существовании романа во время обсуждения сценария с Крайтоном (тот, который впоследствии стал сериалом ER).

По словам Джозефа Макбрайда Стивен Спилберг, четыре студента подали заявки на получение прав на экранизацию романа: Warner Bros. с Тимом Бертоном, Columbia Pictures с Ричардом Доннером и 20th Century Fox с Джо Данте. Крайтон потребовал не подлежащий обсуждению гонорар в размере 1,5 миллиона долларов, который Universal Studios выплатила за Спилберга. В руках любого другого режиссера фильм мог бы стать совершенно другим творением.

9 Спилберг не сразу захотел снимать фильм

Якобы Спилберг хотел снять Список Шиндлера после того, как он закончил Крюк. Список Шиндлера Работы над ним велись уже несколько десятилетий, но Universal приобрела права на роман только за несколько лет до этого, когда Спилберг присоединился к проекту.

В соответствии с Стивен СпилбергСид Шейнберг (президент Music Corporation of America, которая в то время была материнской компанией Universal Pictures) дал Спилбергу зеленый свет направить Список Шиндлера только после того, как он завершил парк Юрского периода.

8 Поначалу динозавры не выглядели реалистично

Чтобы создать динозавров, Спилберг заручился помощью Стэна Уинстона (для аниматронных динозавров), Фила Типпетта (для движения вперед. динозавры, тип покадровой анимации), Майкл Лантьери (для наблюдения за эффектами на съемочной площадке) и Деннис Мурен из ILM (для цифровых композитинг). Палеонтолог Джек Хорнер также курировал конструкции динозавров.

В соответствии с Создание Парка Юрского периодаПокадровая анимация Типпетта (сцены на кухне с хищниками и нападения тиранозавра на машину) не удовлетворила Спилберга, который считал, что их нельзя использовать для игрового фильма. К счастью, Мурен убедил режиссера, что динозавров можно создать с помощью компьютерной графики.

7 Скрипт был многократно переписан

Наряду с 1,5 миллионами долларов за права на экранизацию, Universal также заплатил Крайтону дополнительно 500000 долларов адаптировать роман к сценарию. Его сценарий сильно отличался от книги и, по словам Создание Парка Юрского периода: приключение, создание которого составляло 65 миллионов лет, Малия Скотч Мармо была нанята, чтобы переписать его в октябре 1991 года (сценарий Крайтона был готов, когда Спилберг снимал Крюк).

Но на этом переписывания не закончились. Спилберг хотел еще раз переработать сценарий и, по словам Предыстория 5: Интервью со сценаристами 1990-х годов, студия порекомендовала ему Дэвида Кеппа, который в то время был соавтором Смерть ей становится. Версия Кеппа была использована в конце, а сам сценарист стал известен своей работой над первыми двумя фильмами фильма. парк Юрского периода трилогия и фильмы вроде Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа, Путь Карлито, Задание невыполнимо, Рэйми Человек-паук, и другие.

6 Актеры продолжали отказываться от ролей

Это обычное явление, когда актеры отказываются от ролей даже в больших фильмах, но это все равно может плохо сказаться на фильме (например, неверный кастинг). парк Юрского периода ничем не отличался.

Роль Алана Гранта была предложена Уильяму Херту, который отказался. До того, как Сэм Нил был брошен, Харрисон Форд также была предложена роль. Робин Райт отказался от роли Элли Саттлер, в то время как Лора Дерн (которая в конечном итоге получила роль) в любом случае была первоначальным выбором Спилберга.

5 Ураган Иники был проблемой

Съемки парк Юрского периода стартовал 24 августа 1992 года на Гавайях. Хотя подготовка к съемкам была довольно продолжительной (двадцать пять месяцев), создатели фильма вскоре обнаружили, что есть вещи, к которым они не могли подготовиться.

Одним из них был ураган Иники, который, по словам Создание Парка Юрского периода: приключение, создание которого составляло 65 миллионов лет, пролетел прямо над островом Кауаи 11 сентября, что стоило съемочной группе дня съемок. При этом в некоторых сценах шторма в фильме действительно использовались кадры этого шторма. Ураган Иники также уничтожил множество который планировалось использовать для сцены, где Сэмюэл Л. Джексона за персонажем преследуют и убивают хищники.

4 Стрельба из T. Сцена атаки Рекса под дождем оказалась сложной

Одна из самых знаковых сцен в фильме - та, где Т. Рекс атакует внедорожники под проливным дождем. Для сцены использовался аниматронный динозавр, из-за чего во время съемок возникли некоторые проблемы.

В соответствии с Создание Парка Юрского периода: приключение, создание которого составляло 65 миллионов летвода, используемая для дождя, пропитывала пену, из которой была сделана резиновая оболочка аниматроника. Это заставило аниматронного динозавра вздрогнуть, и между дублями его нужно было сушить замшей.

3 Съемка сцены с трицератопсом была логистическим кошмаром

Еще одна известная сцена (или даже сюжетная линия) из фильма - это больной трицератопс. Предположительно, динозавр заболел из-за ядовитого растения.

Проблема заключалась в том, что съемка сцены оказалась сложнее, чем ожидалось - по крайней мере, чем ожидал руководитель аниматроники Стэн Уинстон. В соответствии с Создание Парка Юрского периода: приключение, создание которого составляло 65 миллионов летСпилберг попросил Уинстона снять сцену раньше, чем ожидалось, что в конечном итоге стало материальным кошмаром для Уинстона.

2 Постпродакшн тоже имел проблемы

Одно то, что парк Юрского периода известен своим революционным подходом к компьютерным изображениям или компьютерной графике. На правильную работу ушло много часов: наложение динозавров на сцены заняло около часа, рендеринг занимал 2-4 часа на кадр, рендеринг T. rex под дождем заняла 6 часов на кадр. Все это должно было контролироваться Спилбергом из Польши, где он снимался. Список Шиндлера.

Для создания уникального цифрового звука фильма Спилберг создал DTS (систему цифрового кинотеатра) и сам профинансировал ее. В соответствии с Возвращение в Парк Юрского периода: следующий шаг в эволюции а также Создание Парка Юрского периода: приключения, создание которых длилось 65 миллионов лет, бригадой звуковых эффектов руководил Джордж Лукас в то время как Спилберг иногда по выходным летал из Польши в Париж, чтобы проверить, как они продвигаются.

1 Маркетинг требует тщательного планирования

В то время бюджет фильма в 63 миллиона долларов был впечатляющим, но на самом деле у него был еще больший маркетинговый бюджет - 65 миллионов долларов. Всего маркетинговая кампания включала имеет дело со 100 компаниями, которые будут продавать тысячу продуктов.

В соответствии с Блокбастер: Как Голливуд научился перестать волноваться и полюбить лето, Universal заранее спланировала кампанию и включила такие предложения, как McDonald's «Дино-размерные обеды», специальная линия игрушек от Hasbro, три парк Юрского периода видеоигры от Sega и Ocean Software, и другие.

Следующий10 лучших фильмов о Джеймсе Бонде по версии Letterboxd

Об авторе