Добро пожаловать в SLOW CITY BLUES, мир комиксов, который могут только представить поклонники

Даже для любителей комиксов мир Медленный городской блюз расширяет границы возможного, когда сама реальность управляется воображением одного человека. Только на этот раз детектив, стоящий в основе этой загадки, не выслеживает подозреваемого... но пытается сбежать из города, созданного в его собственной голове.

Новый сериал знаменует собой дебют комиксов писателя и создателя Сэмюэля Хейна, создателя детектива Джона Лориса ( вышеупомянутый заключенный в тюрьму герой), оказавшийся в ловушке своего воображения после ужасной аварии, заставляет его покончить с собой. Но вместо смерти Джон обнаруживает Медленный город, мир, созданный его собственным воображением, воспоминаниями и пробными камнями поп-культуры. Но мир, который также мешает ему когда-либо покинуть этот мир, жену или ребенка, которого он оставил. Излишне говорить, что Джону - как и самому Хейну - придется полагаться на некоторую поддержку, чтобы выполнить свою работу. Резервная копия, в которую входят рисовальщик Шон Молл, красильщик Джон Ливси, колорист Дэвид Барон и легендарный редактор Джим Шутер.

Создав мгновенно убедительную предпосылку Медленный городской блюз, Хейн объединил усилия с Ливси, который нанял бывшего главного редактора Marvel Джима Шутера вместе с множеством исполнители различных обложек, такие как Даф Манке, Дэвид Финч, Ясмин Путри, Ховард Портер, Бретт Бут и многие другие. более. Теперь Медленный городской блюз официально запущен в столь же уникальном стиле, как и сама история. Принимая к Zoop, новая краудфандинговая платформа действует как «консьерж-сервис для создателей» и больше подходит для комиксов (и других подобных кампаний). После чтения Медленный Городской Блюз # 1, Screen Rant посчастливилось поговорить с писателем Сэмюэлем Хейном, мастером рисования и координатором Джоном. Livesay и консультант по историям Артиша Манн-Купер о мире, истории и новых публикациях процесс. Это книга, которую не должен упустить ни один поклонник творческого нуара, и читатели могут найти полное интервью ниже.

Звук экрана: Медленный городской блюз это не та детективная история, которую некоторые люди могли бы ожидать от первой страницы. Как бы вы начали эту историю? Через какой дверной проем собираются пройти читатели с самого начала?

Сэмюэл Хейн: Что такое слоган, презентация в лифте? Детектив Джон Лорис оказывается в ловушке собственного воображения после ужасной аварии, и ему приходится бороться со своими внутренними демонами, если он когда-нибудь собирается вернуться и сбежать в реальный мир обратно к своей жене и сын. Это как самый расплывчатый слоган без спойлеров.

Всегда ли планировалось, что начало истории должно быть этой сценой?

Сэмюэл Хейн: Вообще-то нет! Все изменилось - абсолютно к лучшему - только благодаря Тиш. Мы поняли, что то, что было впереди, умно отметила Тиш, должно быть позади этой первой сюжетной арки. В противном случае мы отключим многих [читателей]. Чтобы раскрыть то, что произошло, вам нужно было сочувствие к Джону, чтобы понять это.

Мы с Тиш говорили об этом, но у нас было два очень ярких и впечатляющих момента, когда мы буквально сидели рядом друг с другом. Потому что я думаю, что страница первая обычно была страницей пять, так что это как: «Мы могли бы просто взять это и оставить как страницу один. Затем возьмите эту переднюю часть и поместите ее до конца, и убедитесь, что она действительно хорошо подходит в полном контексте ".

И теперь люди всегда будут говорить: «Какой гениальный дебют. Великолепно с самого начала ".

Сэмюэл Хейн: Да, Тиш. Всем Тиш.

Посылки достаточно, чтобы зацепиться за крючок, но можете ли вы дать свою реакцию на то, что было в этом крючке, и на человека, который заставил историю почувствовать, что она действительно может длиться долго?

Джон Ливси: Так как это первая игра Сэма, и я был уверен, что он писатель комиксов, я знал, что история хороша. Посмотрев на все, когда Шон [Молл] прислал мне нарисованные карандашом страницы, все было совсем по-другому. У нас было бесчисленное множество разных персонажей, которым требовалось столько внимания, чтобы по-настоящему привлечь внимание. Моя работа заключалась в том, чтобы каждый выглядел уникальным из всего того, что написал Шон, поэтому я действительно был чрезмерно вовлечен в обеспечение последовательности.

История была там, но, очевидно, с комиксами нужно иметь художественное оформление. Я действительно хотел убедиться, что вложил в это 1000% и чтобы он выглядел [хорошо]. Это немного отличается от того, что я обычно делаю, и тут и там есть несколько мультяшных сюжетов. Так что было приятно попробовать сделать что-то отличное от обычных вещей Большой Двойки, которые я делаю, с накидками и колготками, а также с прочными пробивными штуками и такими вещами. Это была приятная смена темпа.

Артиша Манн-Купер: Честно говоря, как консультант по истории, это была история для меня. Сразу же, когда я увидел оригинальную версию истории до того, как она была отредактирована, изменена и доработана, она была очень цепляющей. С самого начала, когда я впервые прочитал это, я подумал: «Хорошо, Сэм, куда мы идем?»

Когда я прочитал оригинал, я увидел видение, к которому стремился Сэм, но я действительно подумал, что его нужно отредактировать, чтобы читатель мог погрузиться в историю с самого начала. Для меня это была просто возможность помочь Сэму немного изменить ситуацию, чтобы это стало реальным вложением средств для всех наших читателей комиксов.

Я не знаю, как вы, как создатели, осмысливаете различные части истории. Вы сосредотачиваетесь на том, что будет наиболее привлекательно для читателей или на чем будет легче всего следить?

Сэмюэл Хейн: Надеюсь, это ответит на ваш вопрос, но я думаю, что это про ясность. Наша работа как писателей - заботиться о вас, а если мы этого не делаем, значит, мы не делаем свою работу. Это определенно урок, который Джим вбил мне в голову, и тогда я определенно научился наблюдает за анатомией Грея. Я определенно получил все эти моменты Шонды Раймс вроде: «Я так сильно забочусь обо всех этих персонажах. Я все время плачу. Почему я плачу? Ты мне даже не нравишься, Карев! "

Извините, я сбился с пути. Но я думаю, дело в сочувствии. И Тиш сыграла решающую роль в том, чтобы убедиться, что есть сквозная линия подлинности и честности, и что-то, что мы можем относятся к - потому что, если вам не за что цепляться, вас не потянут на всем протяжении этого история. Мы можем стать настолько сумасшедшими, дурацкими и [полными] зрелищем, насколько это возможно, и я думаю, что мы делаем это на протяжении всего этого пять вопросов - но если вас не волнуют Джон, Муф или то, что происходит, то это как: «Я не уход. Что дальше? »Это балансирующий акт.

Открытие, о котором мы говорим, должно омрачить всю эту историю. Но в то же время это очень легкая книга с забавными диалогами и взаимодействиями. Можете ли вы поговорить и об этом балансировочном акте? Кроме того, своевременность.

Артиша Манн-Купер: Это действительно интересно, когда вы говорите о балансе между светом и темнотой, потому что причина, по которой вы так заинтересовались с самого начала, заключается в темноте. Вы хотите знать, что случилось, что привело его к этому моменту.

Это одна из тех вещей, где очень своевременно даже сделать это началом, потому что мы знаем, что происходит и насколько сумасшедший мир прямо сейчас. Это одна из тех вещей, которые я чувствовал, когда мы изначально даже предлагали ее, исказил бы интерес людей, даже если бы это было что-то сверхмрачное.

Джон настолько хорошо поработал с визуальными эффектами, что это просто захватывает вас. Это немного эмоциональная вещь, которая захватывает вас, и это немного болезненно. Но вы должны пройти через это, чтобы увидеть все остальное.

Сэмюэл Хейн: Нам нравится называть это троянским конем, покрытым конфетами. Он яркий, красочный, в нем есть палитра Adventure Time - но зато у нас есть выдержка из John's, и мы гарантируем, что это честно, реально и обосновано благодаря работе Тиш и меня над это. Как вы сказали, это балансирование.

И, слава богу, у нас были лежачие полицейские, которые мы сделали, потому что тогда мы действительно должны были отточить вещи и убедиться в темпе и в том, как все расположено идеально. Тиш должна была подняться на борт, и мы позаботились о том, чтобы наше воздействие соответствовало нашим намерениям, потому что мы не хотели оказаться на пути в ад, вымощенном добрыми намерениями. Мы не хотели нанести непреднамеренный ущерб из добрых намерений. Это действительно помогает придерживаться той линии, когда мы говорим с кем-то вместо того, чтобы разговаривать с кем-то, потому что никто не любит, когда с ним говорят.

Но если вы можете подарить им веселый всплеск, веселье, действие, ореховые удары - потому что я думаю, что люди, получившие удар по яйцам, всегда будут для меня забавными, вероятно, пока я не у меня есть ребенок, и я сам попаду под удар - помимо тем самоанализа, сочувствия, несовершенных союзников, сожаления, вины, раскаяния и искупления. У нас есть все это, но, как вы говорите, это отличный баланс. Так что вы не выходите из этого типа: «О, круто. Мне просто нужно было сделать требуемые сегменты для чтения ». Вместо этого:« Ну, это было круто. Кроме того, может быть, мне следует относиться к людям лучше. Может, мне стоит воспользоваться сомнениями ». По крайней мере, это надежда.

Это один из самых безумных поворотов страницы с 1 по 2, который я когда-либо видел. Это была мысль: «Мы просто должны бросить их здесь в самый конец»?

Джон Ливси: Да, эта заставка не заняла так много времени. Даже как тот двойной разворот, когда мы попадаем, бум, бросаем в мир - они называют это сценой Кантины, где есть все безумные персонажи. В том случае, когда я продолжал смотреть и смотреть и выяснять, что я собираюсь сделать для каждого персонажа, я просто начал делать части и сделал это. Я немного ничего не показываю Сэму, а он такой: «Ты закончил? Вы закончили? »Тогда я покажу ему, и он такой:« Хорошо, отлично ».

Но да, это было круто, потому что было много уровней разделения, просто чтобы придать ему всю глубину с 60 символами, которые были на этих двух страницах.

Сэмюэл Хейн: Но это действительно был Джон. Он придал нам серьезный вес. Нам действительно приходится полагаться на его чернила для создания этого чувства нуара, а затем, когда вы открываете страницу 2, она чистая. Это странное противопоставление, которое у него тогда появляется, где он может играть грубость и нуар, но в то же время у него очень методичный и чистый стиль. А потом Дэйв [Барон] просто изрыгает всю радугу на эту страницу. Как вы сказали, вы почти получаете травму от того, сколько всего происходит в этом перелистывании страницы.

Артиша Манн-Купер: Рвота радуги. Это очень наглядно.

Сэмюэл Хейн: Это цитата! Slow City Blues извергает радугу.

Джон Ливси: Кроме того, я могу добавить, что Шон Молл [карандаш] - тот, кто делает всю тяжелую работу. Итак, когда я получаю от него артборды, моя работа - видеть, где они находятся, и я должен вытащить их все, чтобы вы, читатель, это усвоили. Шон просто выкладывает все, неважно, тупой он или нет, и он все указывает. И я знаю, что делать, поскольку мы занимаемся этим некоторое время. Это просто моя работа - вытаскивать все, а потом получать от этого удовольствие.

Как сказал Сэм, у нас есть безумные цвета, которые наденет Дэйв. Мы хотим убедиться, что вы действительно окупаете свои деньги, когда откладываете пригоршню долларов на эти проблемы.

Когда я читал комикс, я был очень впечатлен тем, что это не похоже на чей-то первый комикс. Это уникальное отношение и диалог - но я полагаю, что для писателя вы, вероятно, ваш худший критик за то, что слишком много демонстрируете себя. Как ты с этим справишься?

Сэмюэл Хейн: Прежде всего, это большой комплимент. Большое спасибо. Но на самом деле это потому, что меня наставником был Джим Шутер, поэтому мне пришлось пойти в то, что я называю «Стрелковой школой повествования». Это похоже на школу жестких ударов, но с большим количеством звукоподражаний.

Вы делаете яркость - и у меня даже есть эта татуировка с фиолетовой рукой на запястье, потому что я всегда был слишком цветочным, слишком пурпурным, слишком поэтичным, по словам нашего партнера-продюсера, который на самом деле связал меня с Джоном и Тиш. Я бы сказал что-то вроде: «Жареный, кто смотрит в обморок», и Майк просто сказал бы: «Вы имеете в виду яичницу с беконом на сковороде? Не могли бы вы просто сказать «бекон и яйца на сковороде?» На самом деле это звучит так: «Делай меньше, делай меньше».

Мой папа - музыкант, поэтому он всегда говорит: «Легче добиться того, чтобы талантливый певец взял правильную ноту, чем плоский певец пытается нажать, чтобы ударить его. "Когда Майк говорит" нет ", это похоже на ту сцену из" Я люблю тебя, чувак "на доска для серфинга. «Нет, делай меньше». Сверху Джим держит клюшку - потому что у Джима всегда только кнут, а не пряник. Если непонятно, значит, вы не делаете свою работу. [Примечание редактора: рассматриваемая сцена взята из «Забыть Сару Маршалл, но Сэм все равно прибил ее как сцену Пола Радда и Джейсона Сигела, поэтому мы передадим ее ему».]

Итак, в этот момент я взял все смешное, и всю чушь, и все крутое, и все ссылочное - и вы начинаете убирать это. Тогда в чем суть этой сцены? Когда у вас есть самые важные биты, вы можете снова наложить на них приколы, биты действий и примечания автора к песне или маленькие шутливые окошки с субтитрами. Потому что это как история, история, история на первом месте. Сначала идет путешествие персонажа, которое продиктовано сюжетом, а потом - простите за французский - все хреново после этого. Приколы, боевики и удары по яйцам - все это вторично по сравнению с тем, чтобы рассказывать правдивую историю. И затем, надеюсь, прозвучит ваш голос, что, я надеюсь, и произошло.

Вы выбрали самый невероятно увлекательный фон этого взрослого человека, потерянного в своем воображении, отфильтрованного и залитого поп-культурой и универсальными пробными камнями, но здесь есть сдержанность.

Артиша Манн-Купер: Да, я согласен с вами. Что в этом такого интересного, так это то, что вам нужно найти баланс между тем, чтобы быть немного попсовым, и [сосредоточением внимания] на истории. И это одна из тех вещей, которые мне в этом очень понравились, потому что между этим есть баланс. Вы должны быть в состоянии привлечь аудиторию, а также донести до нее знакомые элементы, чтобы это не было скучно или что-то из того, что они видели раньше.

Но Сэм настолько великий рассказчик, что нам было нетрудно найти этот баланс. Он просто говорил об истории от начала до конца, о том, какова цель и о том путешествии, которое мы хотим, чтобы читатели прошли, чтобы действительно прояснить, что они могут получить от этого. Так что были вещи, когда мы говорили: «Нет, мы уберем это» или «О, нет, это прекрасно». Для этого нужен только тот, кто действительно хорош в рассказывании историй.

Честно говоря, Сэм дает мне все это великолепно, но он такой отличный рассказчик. Я только что вошел и подумал: «Ну да, ты отличный рассказчик. Но из-за этого вы потеряете людей, вы потеряете людей из-за этого. Вам нужно отредактировать это, вам нужно изменить это. Вам нужно довести это до начала или до конца, вам нужно обратить это вспять ». Но на самом деле это было его воображение, то, как он это собрал, и то, как он видел этот мир.

Я говорю вам, это приведет вас в вихрь. И вы можете легко заблудиться, если бы не то, как это сказал Сэм.

Джон Ливси: У меня нет такого хорошего ответа, как вы только что сказали. Итак, я просто соглашусь с твоим. Эй, чувак, я просто сижу здесь и рисую это. У меня на руках чернила. Мне нужно немного поспать, но твой ответ был идеальным.

Специально для вас поговорим о персонаже Муфа. Я чувствую, что большинство людей испытают то же чувство, когда этот персонаж появится в картине. Вы знаете воображение и получаете его, но если вы спросите 10 человек, кем должен быть этот персонаж, вы можете получить 10 разных ответов. Это персонаж, которого, как мне кажется, я знаю, но не знаю откуда - что кажется своего рода основной частью этого произведения искусства и стиля.

Джон Ливси: Я думаю, мы все знаем или встречались с кем-то, кто, он ваш приятель, но он также очень умный и ловкий. Может, они выручат вас, а может, и нет. Когда я смотрел на него таким образом, я действительно пытался опустить его лицо ухмылками, маленькими поднятыми глазками и его улыбкой. А затем у меня есть сумасшедшая задача - выяснить, как сделать его очень короткую и гладкую шерсть. Пытаюсь показать этот хвост на любой из этих панелей, он такой большой, и мне нужно повернуть линии, чтобы показать, что фигура обтекает его. И я такой: «Ой, опять хвост. Давайте подойдем сюда для хвоста ".

На каждой странице у меня были две важные вещи: убедиться, что я могу поместить туда этот хвост, и затем убедиться, что я не забыл надеть обручальное кольцо на Джона. Потому что время от времени мы забывали. И я обычно хорошо отношусь к тому, чтобы быть второй парой глаз после того, как получаю страницы от Шона. Я такой: «Хорошо, я ничего не пропустил». А потом, примерно через неделю, я подумал: «Дерьмо!» Он был бы настолько крошечным, что почти до такой степени, что я бы не стал его туда ставить. Или, может быть, Шон подберет его, или Сэм скажет: «О, чувак. Мы забыли кольцо », и я подумал:« Ухххххххх ». Это два моих заклятых врага, пытающихся закончить страницы: его хвост и это проклятое кольцо.

Артиша Манн-Купер: Джон, мне также кажется, что вы сделали этого персонажа намеренно. Насколько знаком этот персонаж - как вы сказали, это очень: «Я чувствую, что видел этого персонажа раньше ...» Это очень намеренно, то, как вы это сделали.

Джон Ливси: Я бы подумал или надеюсь, что с той линейной работой, которую мы с Шоном проделали для лица Муфа, его выражения, его ухмылки и его поднятой брови - вы знаете этого парня. Вы были рядом с ними, будь то друг друга, приятель по колледжу или школьный приятель. С ним всегда весело проводить время, но ты знал, что тебя могут подшутить, и никогда не знаешь, что случится.

Итак, это типа: «Хорошо, мы тусуемся вместе, но что будет дальше?» Или: "Ты собираешься мне помочь? если что-то идет боком, "как в первом выпуске, или это как" Знаешь, чувак, я здесь, в бар. Вы справитесь с этим боем, а я просто позабочусь о том, чтобы у вас все было хорошо ".

Сэм, как этот Муф-аспект истории обрел форму в отношении Джона - я имею в виду, детектива Джона?

Сэмюэл Хейн: О да, там так много Джонов. Он Джон, моего отца зовут Джон. Все персонажи всего, что я когда-либо писал, - это Джон или Джек. Думаю, я потратил себя на то, чтобы просто рисовать детали Сальвадора Дали на заднем плане. Это типа: «Ну, а как зовут персонажа?» "Я не знаю, Джон?"

Я думаю, что к Джону относится то, что это люди в его жизни. Это средства массовой информации, книги, шоу, фильмы, которые он глотал, будучи ребенком, подростком, взрослым. Это книги, которые он читал своему сыну по ночам. Вот как это распалось и для меня - мой отец, еще один Джон, читал мне каждую ночь, пока мне не исполнилось 12, и я определенно должен был к тому времени читать свои собственные книги. Но все и вся внутри, так что либо вещи, которые он принял, либо люди в его жизни, и они являются антропоморфными воображаемыми отражениями этих людей. Итак, все дело в балансе.

Это почти в мире на пять градусов за пределами нашего собственного, потому что есть эти ссылки, и, опять же, надеюсь, мы не подавай в суд - из-за того, что он трясет, или из-за того места, где он тянет за хвост, и это львиная грива или губа черепахи-ниндзя цвет... Это как: «Это происходит в нашем мире? Это что-то другое, и это другой мир внутри мира? »Как вы сказали, это отличный баланс. Но это всегда имеет отношение к Джону и тому, что у него в голове.

Артиша Манн-Купер: Но еще одна вещь, которую я всегда чувствовал, когда я вначале читал, это то, что Муф - почти совесть публики. Это похоже на то, как если бы ты смотришь на это и думаешь: «Ну, это я. Я определенно не собираюсь вдаваться в это; ты сумасшедший ». Мне всегда казалось, что это тот персонаж, которого ты видишь, когда читаешь, и ты такой:« Да, он в точности такой, как тот элемент, в котором вы знаете все, что происходит, и знаете, что не собираетесь вступать в него из-за этого ». Всегда читалось так мне.

Сэмюэл Хейн: Он похож на греческий хор. Я называю его умным по сравнению с умным Джона. Он тот, кто подключился и видит лес за деревьями.

План публикации для этого почти так же интересен, как и сама история. Среднестатистический читатель, который хочет прочитать эту книгу, не сможет сделать ее доступной так, как они ожидают.

Сэмюэл Хейн: Нет, это не так. Мы не смогли найти дату выпуска со старым издателем, затем наступил 2020 год, и буквально все перевернуло всю таблицу. Это было хорошо, потому что у нас было время по-настоящему закончить и переоценить. Тиш поднялась на борт, поэтому мы убедились, что наше воздействие соответствовало нашим намерениям.

Но мы начали осматриваться, и это 2021 год; вещи начинают улучшаться. Мы хотели сделать это сами, чтобы получить энергию 2021 года; что «вот и мы, феникс, восставший из пепла» в мир с этой книгой. И мы не хотели отдавать собственность, потому что все хотят владения, все хотят 50% или 60%. Все так много и так долго работали над этой книгой, что было бы стыдно не сохранять творческий контроль, особенно в история, в которой мы действительно идем по канату, чтобы не было слишком много поваров на кухне и все выбросить.

Но мы искали других традиционных издателей, или мы искали маршрут Kickstarter, а затем, к счастью, Джон разговаривал с Бреттом Бутом.

Джон Ливси: Да, мне просто повезло. Я узнал о Zoop, и мы связались с ними на следующий день. На следующий день у нас была встреча с ними, с Сэмом, мной и двумя парнями из Zoop. Мы сразу нашли общий язык, и мы просто начали с этого момента. Как только мы все согласились, что мы идем в этом направлении, это было просто, бум, мы продолжали идти.

К счастью, по сравнению с любой другой краудфандинговой кампанией - я знаю, что у некоторых из них все было полностью сделано - мы полностью справились со всеми пятью проблемами. Все эти до смешного потрясающие каверы отвергнуты, все готовы к работе. И это будет совсем немного другой, но очень крутой способ - краудфандинг. Это просто немного боком. Мы взяли все хорошее и плохое и упростили это.

Как любит говорить Сэм, Zoop похож на Amazon Prime, где покупатель легко получает свой продукт. И это также будет отличным местом для таких профессионалов, как я, потому что Zoop берет на себя всю тяжелую работу. Итак, если вам нужно успеть закончить работу и страницы, что, как мы знаем, занимает много времени, но тогда вам также придется сбалансировать процесс проведения кампании, общение с типографами, доставку и упаковку всего с этикетками и все? Это много работы. Они снимают все это с ваших рук, поэтому профессионалы могут сосредоточиться на подготовке вашего лучшего продукта к выходу на рынок. Это очень просто, они были очень классными, и Сэм может рассказать вам еще больше о том, как работает страница для получения продукта. Это очень легко.

Сэмюэл Хейн: Это фантастика. Как сказал Джон, я называю это Amazon Prime просто. Нет никакого набора спонсоров после кампании, чтобы получить какие-либо дополнительные вещи; нет вашей кредитной карты, кредитной карты вашей жены, кредитной карты вашей собаки, кредитной карты вашего сына, кредитной карты вашей бабушки, чтобы попытаться получить несколько различных эксклюзивов. Буквально, по крайней мере для покупателя и для фанатов, указывать и щелкать сколько угодно раз и сколько угодно. Это так просто.

Эти парни и девушки, они руководили кампанией Скотта Снайдера Nocterra, и они руководили кампанией Киану Ривза BRZRKR. Они точно знают, что делают. Они взяли лучшее из обоих миров из традиционных публикаций и краудфандинга и выбросили весь мусор. Удивительно, что раньше этого не делали, но я определенно доверяю это Энергия 2020-2021 годов, где это похоже: «Конечно, так и должно быть». Мы действительно счастливы быть такими морская свинка.

В день запуска люди могут получить все пять выпусков Slow City Blues?

Джон Ливси: Все пять выпусков, первая сюжетная арка.

Что вы надеетесь, что новый читатель извлечет из рассказа?

Сэмюэл Хейн: Я думаю, что это, по сути, история самоанализа и сочувствия. Мы с Тиш много раз обсуждали это, так что, надеюсь, она повторится или подробно остановится на этом. Речь идет о несовершенных союзниках, о сожалении, вине и искуплении.

Сейчас мы как народ настолько разделены, что это старая католическая пословица: «Когда вы укажете одним пальцем, вы обнаружите три указывая на себя ». Я обнаружил, что, по крайней мере, для меня путешествие в чью-то сознание было идеальной платформой для самоанализ. И, к счастью, у меня были все эти прекрасные консультанты и наставники по истории, которые действительно помогли это сформировать.

Это была история о попытке понять, кем я был как цис-гетеросексуальный белый парень в мире, когда я рос из своего в начале 20-х годов в настоящую взрослую жизнь и пытаюсь понять это, пока мир меняется - к счастью, к лучшему. По сути, это история об интроспекции и сочувствии. Потому что всем нам нужно немного больше сочувствия.

Артиша Манн-Купер: Вспоминая это, я также считал важным то, что каждый мог найти себя в Джоне. Это не было чем-то, где люди будут говорить: «О, только этот тип людей выберет такой тип действий». Мы действительно хотели, чтобы это было что-то, где, если кто-нибудь прочитает его от начала до конца, он может сказать: «Это мог быть я».

Это то, что мы пытались достичь, когда вносили правку: мы не хотели маргинализировать людей и говорить: «Ну, это был бы единственный тип людей, который принял бы подобное решение». Нет; это сожаление, это боль, это больно, это самоанализ, как вы постоянно говорите. И мы все можем испытать это через решения, которые мы принимаем, но вы должны уметь следовать характер и их путешествие и действительно понимают, что они испытывают, чтобы иметь возможность вытащить эти вещи.

Вы вытащите их, когда прочтете первые четыре комикса, а затем, когда мы перейдем к пятому, вы действительно попадете в мир того, что на самом деле происходит с этим персонажем. Но сначала вам нужно добраться до этого момента, поэтому я действительно хотел, чтобы каждый, кто читает это, нашел в Джоне что-то такое, что они могли бы увидеть в себе. И я думаю, что мы этого добились.

Сэмюэл Хейн: С этого момента мы собираемся делать все именно так. Я споткнусь, она прибьет его по голове, а потом Джон пытается подмести.

Джон Ливси: Линия? Белый цвет, стирание? Я не знаю. Я не могу говорить так красноречиво, как она, это факты. Чертовски хорошая книга. Я был большим поклонником комиксов с четырех лет, и я большой коллекционер. Итак, я приложил массу усилий и раздумий, чтобы убедиться, что вы, ребята, окупаете свои деньги. Мы потрудились над каждой страницей; состав каверов, который я выбрал - никто не сможет нас превзойти. У меня есть лучшие кавер-исполнители в таком большом разнообразии стилей. Каждый найдет что-то для себя, и вы не будете разочарованы.

Что касается продуктов, представленных в кампании, то их немного. Но они очень милые. Я много думал о том, что мы собираемся для них делать. Их всего несколько, их не так много, но если вы любите дискеты, у нас есть отличные дискеты. А если вам нравится книга в твердом переплете, у нас есть отличная книга в твердом переплете. Даже для печатных изданий, если люди получали распечатки своих кампаний - мы увеличили их количество до 11. У нас очень круто; вы получите очень красивое портфолио в твердом переплете с печатью каждой обложки внутри. Итак, у нас есть отличные вещи.

Специальное предложение для ранней пташки, которое мы проводим на первые два дня кампании, будет включать в себя некоторые эксклюзивы, которые вы можете получить только в эти два дня, и у нас есть хорошие цены со скидкой на некоторые вещи. Все цены вполне приемлемы для любого фаната. Мы позаботились о том, чтобы каждый, кто хотел иметь доступ, мог этим пользоваться, и мы хотели убедиться, что каждый действительно может иметь доступ и получить его.

Сэмюэл Хайн: Да, мы много работали над этим. И затем Джон действительно сделал все возможное и разработал это так, чтобы оно было максимально доступным, доступным и возбуждающим, так что каждый дает шанс и, надеюсь, действительно получает удовольствие.

Медленный Городской Блюз # 1-5 доступны для предварительного заказа прямо сейчас через Официальный сайт Zoop. Читатели, купившие Специальное предложение Early Bird Special в течение первых 48 часов, также смогут выиграть оригинальное произведение искусства из книги.

Лучший лечебный фактор округа Колумбия делает Росомаху и Дэдпула жалкими

Об авторе