Как эпоха Возрождения Диснея изменила принцесс Диснея в худшую сторону

Несмотря на то что Принцессы Диснея У них много общего, есть несколько больших различий, отмеченных Диснеевским Возрождением, что сделало их истории еще хуже. Walt Disney Pictures - это электростанция в мире развлечений благодаря разнообразию историй и стилей, которые обычно содержат моральные уроки, а Студия десятилетиями исследовала различные жанры, она до сих пор наиболее известна своими анимационными фильмами - и среди них есть эксклюзивная группа Disney Принцессы.

Дисней также хорошо известен своими анимационными фильмами с женскими персонажами в главных ролях, и многие из них являются частью франшиза Disney Princess, но не все женщины-герои могут быть частью этой группы. Все началось в 1937 году с Белоснежка и семь гномов, первый полнометражный традиционный анимационный полнометражный фильм и первый анимационный фильм Диснея, за которым последовали многие другие, с Франшиза Disney Princess теперь сформирована Золушкой, Авророй, Ариэль, Белль, Жасмин, Покахонтас, Мулан, Тианой, Рапунцель, Меридой и Моаной, а также хотя они имеют некоторые общие характеристики, есть различия между теми, которые были выпущены до и после периода, известного как Disney Ренессанс.

Ренессанс Диснея - это период между 1989 и 1999 годами, когда студия снова выпустила критически и коммерчески успешные анимационные фильмы после пары неудач. Дисней пересмотрел известные истории, как и в своих фильмах, выпущенных в период с 1930-х по 1960-е годы, и Эти новые анимационные приключения принесли гораздо большую прибыль, чем большинство фильмов из предыдущих фильмов Диснея. эпох. За это время было выпущено пять фильмов, которые сейчас являются частью франшизы Disney Princess: Русалочка (1989), Красавица и Чудовище (1991), Аладдин (1992), Покахонтас (1995), и Мулан (1998). Хотя все они королевские (или, в Дело Мулан совершила героический поступок), есть животные-компаньоны и хотя бы один музыкальный номер, они отличаются от своих предшественников. потому что в их фильмах больше внимания уделялось мужским персонажам и уменьшалось взаимодействие между женщинами. символы.

Согласно исследованию лингвистов Кармен Фофт и Карен Эйзенхауэр (через Вашингтон Пост а также Космополитен), в фильмах о принцессах Диснея, выпущенных в эпоху Возрождения Диснея, мужчины откровенничают с женщинами, даже в фильмах, где они играют главные роли (Аладдин, например, оправдано, поскольку главный герой является ведущим, а не Жасмин): в Русалочка, мужчины говорят 68% времени, в Покахонтас это 76%, а в Мулан это 77%, а в Чистый белый цвет было 50-50, Золушка 60-40, а в Спящая красавица это 71%. Согласно Fought, это связано с тем, что в этих историях женщины не представлены в разных ролях - например, в Красавица и чудовище, Есть "нет женщин, ведущих горожан идти против зверя», В таверне нет женщин, поющих вместе застольные песни (единственные - это три женщины, которые всегда следуют за Гастоном), и нет женщин, которые что-то изобретают. Эйзенхауэр добавил, что причиной этого, скорее всего, является невнимательность, поскольку «мы так приучены думать, что мужчина - это норма», Поэтому любой персонаж, которого сценаристам нужно было добавить, часто был мужчиной.

Что-то, однако, не изменилось, так это то, что главная мотивация женских персонажей (по крайней мере, в большинстве случаев) состоит в том, чтобы найти мужем, и как в их рассказах движет персонаж мужского пола, хотя это усугубляется тем, что персонажи мужского пола говорят женские ведущие. К счастью, это изменилось с появлением Тианы, Рапунцель, Мериды и Моаны, и ее главные герои вернулись. контроль благодаря, в некоторых случаях, женщинам, которые пишут свои рассказы, что, в свою очередь, давало некоторым из них больше агентство. Однако стоит отметить, что Принцесса и лягушка по-прежнему существует проблема с тем, что мужские персонажи превосходят главную женскую роль, но мотивация Тианы полностью отличалась от мотивов предыдущего Принцессы Диснея, так как ее главной целью было открыть собственный ресторан, а не найти мужа. Диснею еще есть над чем поработать, когда дело доходит до изображения женских персонажей, но похоже, что он наконец на правильном пути.

Скит Ульрих говорит, что никто не знал, кто кого убивал в крике

Об авторе