9 лучших звездных выпусков «Хеллбоя» Майка Миньолы

Наряду с Порождать а также Ходячий мертвец, Майк Миньола Хеллбой- одна из самых известных историй успеха комиксов, принадлежащих авторам, за последние тридцать лет. За три десятилетия Миньола совершила невероятный подвиг, взяв голый набросок персонажа из случайного каракуля в комиксе. конвенции и превращение ее в настоящую франшизу с постоянно расширяющимся списком текущих названий, книгами в мягкой обложке, омнибусами, сборниками рассказов, одним из в лучшие экранизации комиксов, не относящиеся к DC или Marvel, и товары в его кредит.

Успех Миньолы во многом объясняется его способностями как мастера рассказчика с безупречным чувством времени и структуры, а его совершенно уникальное художественное видение делает Хеллбой комиксы выделяются среди множества конкурентов и подражателей. Продолжающийся Хеллбой В сериале Миньола выпустил одни из лучших выпусков наводящих на размышления хоррор-комиксов на сегодняшний день, лучшие из которых заслуживают внимательного рассмотрения и всех похвал, которые могут быть им награждены.

7 Выпуск # 1: Семя разрушения, часть 1

Оригинальное творение Майка Миньолы ворвалось на сцену комиксов вместе с Семя разрушения в 1994 году и сразу же был признан современным пробным камнем в комиксах ужасов - и, прочитав выпуск №1, легко понять почему. Использование ярких основных цветов на фоне серых земляных тонов и черного фона создает безупречный сопоставление, которое заставляет первые четыре выпуска серии интуитивно соскакивать со страницы, привлекая внимание читателя.

На этой ранней стадии комикс сильно отличался от стиля и формы, которые Миньола перенял десятилетия спустя при написании персонажа, с расширенными разделы эпистолярной прозы в виде дневниковых записей и иллюстраций, которые кажутся немного более подробными и замысловатыми, чем некоторые из более поздних вопросы. Самое главное, что история выпуска №1 представила потустороннее и эпическое происхождение главного персонажа, а также установила мошенническое очарование Хеллбоя.

6 Выпуск № 12 и 13: Почти Колосс

Третья дуга Хеллбой серии, Почти Колосс отвечает за гуманизацию (образно, не буквально) и повторное внедрение величайшие поклонники героя Хеллбоя никогда не слышали, Гомункул Роджер, который до этого выпуска изображался исключительно как неистовое чудовище, несущее смерть окружающим. История из двух выпусков показывает, что Роджер исследует истоки своего творения и своего создателя, встречает по пути своего помешанного на власти брата и объединяется вместе с Хеллбоем и Эйбом Сапиеном, чтобы уничтожить огромный, неистовый колосс, населенный духом его брата, который считает себя Богом.

В процессе Роджер должен противостоять последствиям своей анимации от рук агента (и друга Хеллбой) Лиз Шерман, которая была убита во время столкновения, когда он невольно отнял у нее пирокинетику. способности. Прекрасная история о чудовищных существах, стремящихся преодолеть обстоятельства своего возникновения и поступать правильно своим существованием, Почти Колосс возвышается как одна из самых проникновенных и философских арок сериала.

5 Выпуск # 15 и 16: Коробка, полная зла

Еще одна дуга из двух выпусков в духе Почти Колосса, Коробка, полная зла безобразно восхитительная и укусная эскапада с участием слишком редкая команда Хеллбоя и Эйба Сапиена, поскольку они расследуют кражу странного набора предметов - пары щипцов и таинственной коробки - из дома, владелец которого не знал об их существовании.

Миньола обыгрывает абсурдные элементы фантастики ужасов в комедийных целях и с веселым эффектом в двух выпусках, которые особенность Хеллбоя, выпрыгивающего из окна в одной точке, чтобы поймать демона в виде мухи, и незабываемые две строки диалога между Эйбом и Хеллбоем обменялись: «Это обезьяна?», «У Него есть оружие!» - после чего последовала панель, изображающая разъяренного шимпанзе, размахивающего и разряд револьвера. Эти два выпуска - один из величайших моментов «приятеля-копа» в саге о Хеллбое, представляют собой один из самых приятных эпизодов в сериале, к которому читатели возвращаются снова и снова.

4 В безмолвное море

Хотя, строго говоря, это не нумерованный выпуск главного титула «Хеллбой», В безмолвное море тем не менее, собраны в нескольких торговых книгах в мягкой обложке и в сводных изданиях как часть или дополнение к Остров сюжетная дуга, что делает ее неотъемлемой частью канона. Миньола сочиняет очаровательную сказку об открытом море, изобилующую корявыми морскими чудовищами, кораблями-призраками, а также несколькими эпиграфами и цитатами из стихов и морских лачуг - в первую очередь Иней древнего мореплавателя Сэмюэля Тейлора Кольриджа, который одновременно закрывает и открывает выпуск.

История отличается захватывающими дух художественными работами, любезно предоставленными Гэри Джанни, чей скрупулезный, почти литографический стиль идеально подходит для воспроизведения покрытых водорослями, разлагающихся человеко-войны, бурлящие черные моря под бурным серым небом и всевозможные морские атрибуты того времени, приданные почти стилизованным стилем Джанни Изобразительное искусство.

3 Выпуск # 37: Дикая Охота, часть 1

Отметив начало конца для Хеллбоя, это ужасающая первая глава Дикая охота основанный на реальном фольклоре воссоздает чистое удовольствие от предыдущих выпусков, не включенных в схемы космического масштаба. На самом деле, в выпуске очень мало вводных сведений о центральных конфликтах, которые будут разыгрываться до конца сюжетной арки; вместо этого он представляет собой, казалось бы, короткую самодостаточную историю о подпольном ордене английских дворян, которые периодически собираются для охоты на гигантов.

Что делает этот выпуск таким замечательным и оригинальным, так это завораживающие образы, которые он вызывает. От крестовых походов английских рыцарей верхом в оленьих головах в капюшонах до осыпающихся каменных стен церквей 13-го века и освещенных канделябрами коридоров устаревших Замки, окруженные таксидермическими гигантскими головами, художник Дункан Фегредо безупречно иллюстрирует фантастический мир Хеллбоя, состоящий из монстров Лавкрафта и средневековья. декаданс.

2 Выпуск # 43: Дикая Охота, часть 7

В предпоследнем номере журнала Дикая охота История, глава седьмая, продолжает и поднимает давние темы комикса о самоопределении и отказе от судьбы со стороны главного героя. Хеллбой # 43 видит, как Хеллбой борется с огромной ответственностью занять трон Англии и вести огромную армию в битву. Опасаясь, что принятие на себя роли героя-завоевателя укрепит его судьбу и станет предсказанным апокалиптическим разрушителем Анунг Ун-Рама, проблема разыгрывается как блестящее воспоминание о внутренней борьбе Хеллбоя, чтобы противостоять его кровожадному характеру и предотвратить растущий страх, что он действительно является монстром, которому люди провозглашают его быть.

Миньола использует острый символизм и визуальный параллелизм по всему тексту и доводит этот дихотомический внутренний конфликт до крещендо. с кульминационной битвой между Хеллбоем и воображаемой адской версией себя как короля преступного мира, что случайно привело к трагическая смерть (на какое-то время) его любимой подруги Алисы - подчеркивая тяжелые потери, которые неуверенность Хеллбоя в себе может нанести его самым близким союзники.

1 Выпуск # 55: Ярость, часть 3

Хотя этот последний выпуск Буря и ярость сюжетная арка действительно представляет колоссальную и визуально ослепительную сцену битвы Хеллбой / дракон и несколько моментов грандиозный мифологический избыток, его самые выдающиеся триумфы заключаются в его сдержанном и изысканном открытии и закрытие страниц. На первой странице изображена катастрофическая гроза, пожирающая Лондон, и семья, сжавшаяся в объятиях на полу своей спальни, якобы укрытая от разрушения. Затем семья сожжена заживо, поскольку в их дом ударила молния, Фегредо представил момент в ужасающем и ужасающем моменте. красивая деталь с обнимающимися скелетами, лишенными всякой плоти и поглощенными синим пламенем, на фоне текста: "Это как оно должно быть... Я был в начале и буду вечно... время, разрушитель ".

Это размышление о природе смертности и мимолетности существования затем доводится до могущественного заключение на последней странице номера, где просто изображен старик, блуждающий по тлеющим руинам опустошенный Лондон. На последних двух панелях этот человек натыкается на трио цветущих лилий, прорастающих у основания рухнувшего колонна, которая прекрасно отражает созерцание Миньолы цикла смерти и возрождения, начатого в начале страница.

СледующийMarvel: 10 самых влиятельных прихвостней в комиксах

Об авторе