Бессмертное наследие культового художника Фрэнка Фразетты

Все должно где-то начинаться, и, возможно, нет более точной точки для зарождения современной научной фантастики и фэнтези, чем от кисти Фрэнк Фразетта. Фразетта, преданный своему делу рисовальщик с щедрой творческой искрой, сочетал в себе юнгианскую психологию с современной массой. художественная литература начала 20-го века и оказала влияние почти на всех крупных создателей жанра спекулятивной фантастики после Джорджа Лукаса. к Джордж Р. Р. Мартин. Его работы, часто изображающие гибких (и скудно одетых) девушек и крепких, жилистых героев, дал направление и вдохновение для всех тех, кто пришел после в царствах космических кораблей и меча и колдовства, но, возможно, его величайшим вкладом в искусство был его умение сочетать изящные художественные техники с мелочью того времени - тенденцию, которую он развивал, которая в конечном итоге привела к мейнстриму. принятие эти часто извращенные жанры в кино, на телевидении и в искусстве. Возможно, ни один художник контркультуры никогда не делал больше для популяризации фантастической фантастики, и именно поэтому Фразетта всегда будет крестным отцом фэнтези-искусства.

Фразетта родилась в Бруклине в 1928 году и выросла, читая комиксы Хэла Фостера и Алекс Раймонд. Особенно восхищается тонкой проработкой линий и техникой, которую Фостер использовал на таких полосах, как Принц доблестныйФразетта начал профессиональную работу в комиксах в возрасте 16 лет, и позже он отказался от этого средства, чтобы заниматься коммерческой работой над рисованными обложками книг для знаменитого приключенческого романа Эдгара Райса Берроуза (Тарзан, Конан-варвар). В конце концов Фразетта нашел свой путь в Конюшня EC Comic, в основном рисовал для своего друга Эла Уильямсона, но иногда оказывался и карандашом, особенно в EC ShockSuspenstories # 13 рассказ «Squeeze Play», его единственный рассказ для издателя. Даже в этой ранней работе грани его невероятного внимания к деталям и живописным техникам сразу проявляются. на переднем плане, включая его сексуально повышенные, но реалистично обоснованные изображения идеализированных мужчин и женщин.

Фразетта рисовал комиксы лишь ненадолго, так как он пренебрегал работать с издателями, где ему не хватало владение собственным искусством, но прославился бы как художник фантастических обложек книг и внутренних иллюстрации. Его самая известная работа того времени - обложки для Конан-варвар, окажет прямое влияние не только на слава персонажа, что привело к дебюту Арнольда Шварценеггера в фильме Джона Милиуса 1982 года, но непосредственно вдохновило образы, используемые в рекламе 1977-х годов. Звездные войны.

Но не его влияние делает Фразетту по-настоящему особенным. Что делает Фразетту такой важной частью культурного наследия 21 века, так это его способность очищать первобытный импульс фантастического повествования в его наиболее концентрированной, часто сексуальной форме. Хотя иногда он описывал свой предмет как «хоккейный», он был мастером своего дела не только из-за своей приверженности дисциплинам эпохи Возрождения. Рубенса и Рафаэля в его картинах, но также из-за его сверхъестественной способности составлять пиковые драматические образы инопланетных миров его мысленным взором задумано. Фразетта овладел способностью передавать всю историю одним изображением, и, несмотря на психологически душераздирающие сцены, которые он создавал, всегда удавалось излагать свой беглый путь с достаточной легкомыслием, изумлением и реализмом, чтобы передать теплое человеческое сердце, бьющееся в основе его Работа. Это позволило его безудержной искре рисовать захватывающие сцены кровавой бойни и ужасающих событий. насилие, подобное которому никогда не было представлено в потрясающем реализме, но изобилующее естественными Красота.

Самым большим достижением Фразетты может быть то, что он взял дрянные, если не творческие, миры приключенческих историй мальчиков, как, например, космический исследователь Джон Картер с Марса. Берроуза и изображая их с такой сырой сексуальной энергией, что это подняло этих несколько избитых персонажей из простой детской фантазии до уровня современного миф. Это были отражения противоречий в собственном художественном видении Фразетты: сладострастные героини и мускулистые герои, наделенные неотразимо неотразимым психологическим импульсом, относительный, но непостижимо таинственный, благодаря его умению сочетать абстрактный, наполненный адреналином опыт своих героев с обоснованным, репрезентативным стилем изобразительного искусства старых мастера. Существует как полное подчинение физической, так и психологической реальности миров, которые он создает как а также абсолютный, почти невообразимо чудесный бег от реальности, сливающийся в его композициях в цельную сосуществование.

Великолепным примером этой этики может служить его картина 1969 года «Королева Египта», первоначально являвшаяся обложкой черно-белого журнала ужасов Warren Publishing. Жуткий # 23, проданный на аукционе за 5,4 миллиона долларов в 2019 году. На картине изображена титульная королева, опирающаяся на колонну в своем дворце, с домашним леопардом у ее ног, глядя слева от угла Фразетты, поскольку предположительно ее охранник стоит с мечом нарисовано. Слегка смещенный угол является наиболее заметным аспектом работы: стройная царица удерживается в центре, а колонна крепко поднимается кверху. ее левая сторона порождает кинетическое движение к сцене, которое направляет взгляд зрителя на более пристальное изучение пышно затененных и затемненных сцена. Постепенно обнаруживается тонкое повествование, появляется третий персонаж, некий вне кадра. посетитель (заменяющий зрителя) в покои королевы, который направляет ее странно непостижимо посмотреть. В то время как охранник, кажется, размахивает своим оружием, его лицо кажется уверенным, почти самодовольным, намекая на печальную судьбу этого возможного злоумышленника, если их намерения окажутся недоброжелательными.

Королева, какой бы уязвимой она ни казалась, является одновременно объектом желания этого невидимого персонажа и окончательным арбитром его судьбы, обладающим огромной властью. Таким образом, эта сцена несет в себе как косвенную сексуальную метафору, блестяще придуманную и исполненную, так и неразрешимую загадку относительно конечной цели. значение этого изображения, на которое невозможно ответить, кроме как с точки зрения самого зрителя, и служит только для того, чтобы побудить к большему взаимодействию с произведением в поисках отвечать.

Абсолютная вершина влияния Фразетты в области комиксов, вероятно, была бы в 1990-х годах, поскольку его кадры Появились стилистические подражатели, в том числе многие известные художники, некоторым из которых повезло, например, Джим Ли и Марк Сильвестри, а некоторым в меньшей степени такие как Роб Лифельд. Мало кто может утверждать, что у него есть элегантность его линий или глубоко укоренившиеся психологические нюансы, которые придали его работам вневременность. Тем не менее искусство Фрэнк Фразетта продолжает влиять на артистов по сей день, и с серией новых каверов, которые украшают Журнал Heavy Metal Придя в 2021 году, Фразетта продолжает оставаться крупным культурным деятелем даже через десять лет после его смерти.

Новый Человек-паук Marvel официально получил титул Питера Паркера

Об авторе