Germaine Franco Rozhovor: Encanto

Od r Encantodorazil do kín 24. novembra, vyšplhal sa na vrchol Pokladňa vďakyvzdania s otváracím víkendom 40 miliónov dolárov. Publikum spievalo chválu vďaka vzrušujúcemu príbehu, silným výkonom a – samozrejme – nádhernej hudbe. Film sa odohráva v malom meste v Kolumbii a sleduje rodinu Madrigalovcov a čarovný dom, ktorý každému z nich udeľuje magické schopnosti. Každý z nich okrem prostrednej dcéry Mirabel (Stephanie Beatriz, In The Heights), tj.

Kreatívny tím za majstrovským dielom Disney, vrátane uznávaného skladateľa Lin-Manuela Mirandu (Hamilton) podnikli výskumnú cestu do Kolumbie pred začatím výroby, aby sa ubezpečili, že majú autentický zmysel pre miesto, na ktorom sa dá stavať. Ale aj tí, ktorí sa pridali o niečo neskôr, ako skladateľ Germaine Franco (ktorý predtým pracoval na Cocoa Kniha života), študovali kultúru a hudbu krajiny, aby vytvorili príbeh, ktorý sa bude zdať rovnako skutočný ako fantastický.

Franco hovoril s Screen Rant o ceste hľadania správnych zvukov, ktoré by obsiahli magický realizmus, ktorý poháňal príbeh, a vzrušenie zo splynutia jej vlastnej práce s prácou Mirandinej.

Screen Rant: Aké boli skúsenosti s prácou na Encanto, a dostať sa do vedenia skladby partitúry, ako pre vás?

Germaine Franco: S Encantom som začal minulý október, takže som na ňom pracoval skoro rok. Zážitok bol fantastický. Je to krásny príbeh, animácia je neuveriteľná a piesne sú skvelé. Kto by nechcel pracovať s týmto tímom?

Jared [Bush] a Byron [Howard] boli úžasní spolupracovníci a boli veľmi konkrétni v tom, čo od partitúry chceli. Chceli, aby to znelo inak; nechceli, aby to znelo ako tradičný Hollywood. Bolo naozaj pekné, že mi dali určitú slobodu experimentovať s novými zvukmi a novými textúrami a dať hlas Mirabel a zvyšku rodiny prostredníctvom partitúry.

A tiež som pracoval medzi všetkými Lininými pesničkami; tkanie skóre medzi skladbami a dialógmi a práca na tom, aby to znelo ako súdržný celok. Piesne boli napísané ešte predtým, ako som sa pripojil. Pracoval na nich, ale vo všeobecnosti bola väčšina skladieb napísaná.

Aký bol pre vás aspekt spolupráce? Museli ste prispôsobiť svoju víziu Lin-Manuel Miranda's piesne, alebo tam bolo viac tam a späť?

Germaine Franco: V skutočnosti sa neprispôsobujem, ale Lin už vytvoril hudobný svet pre piesne. A potom jedna z vecí, ktorú som mohol urobiť, bolo dať Mirabel jej tému a vytvoriť všeobecnú tému Encanto a potom ju zakomponovať do príbehu. A potom som sa uistil, že zvuk partitúry sa hodí k skladbám, ktoré už napísal, čo sa týka inštrumentácie. Do jeho skladieb som pridal aj nejaký orchester, ktorý produkovali Mike Elizondo a Lin.

Bolo naozaj skvelé pracovať s Lin. Je to úžasný génius hudobníka a rozprávača a Mike je úžasný producent. Celý zážitok bol veľmi nezabudnuteľný a vzrušujúci. Mal som celý orchester a rytmickú sekciu, zbory a sólistov. Pre skladateľa je to naozaj úžasná príležitosť, keď naživo hrajú ľudia vaše nápady, pretože potom tomu dodajú ľudskosť. Je to oveľa lepšie ako moje nápady prehraté do dema na počítači so syntetizátorom.

poznám Encanto tím išiel na výskumnú cestu do Kolumbie, ale urobili ste si aj vlastný výskum na začlenenie prvkov magického realizmu – čo je niečo, Encanto sa výrazne spolieha. Z akých textov alebo skúseností si čerpal, keď si hľadal zvuk pre tento žáner?

Germaine Franco: Nemohol som ísť do Kolumbie, pretože to bolo počas pandémie a odišli niekoľko rokov pred projektom. Takže, čo som urobil, bolo, že som sa tam psychicky odviezol. [smiech] Strávil som toľko, možno tisíce hodín počúvaním kolumbijskej hudby všetkého druhu a ponorením sa do zvuku a videa, filmov a kníh. Čítať Gabriela Garcíu Márqueza v španielčine a vžiť sa do toho miesta magického realizmu.

Čo sa týka mojich vlastných skúseností, magický realizmus zahŕňa duchovné prvky aj zážitky v prírode. Existuje celá iná sféra, ktorá existuje okrem tejto fyzickej sféry a niektorí ľudia sú si toho vedomí a iní nie. Iní tomu neveria, ale ja osobne áno. Len som si chcel predstaviť: ako to znie? Ako znie magický realizmus? To bola moja výzva.

Vytvoril som nové textúry s rôznymi kolumbijskými nástrojmi; ako gaita z Kolumbie. Nechal som si vyrobiť marimbu v Kolumbii a poslať sem. marimba de chonta, čo je špecifická marimba, ktorá sa vyskytuje iba v Kolumbii; nikde inde to nenájdeš. Je tu majster výrobcu marimby menom Ali Cuama, ktorý pochádza z dlhého radu remeselníkov. Jeho otec bol jedným z najslávnejších tvorcov a štýl hry, ktorý počujete v tom jedinom náznaku, keď Antonio dostáva darček. Keď sa dvere otvoria, je to určite jedna z najafro-kolumbijských narážok vo filme.

Dokonca som mohol mať kolumbijský zbor – keďže som tam fyzicky nemohol ísť, išiel som na vystúpenie Carlosa Vivesa v Hollywood Bowl. Je úžasný; Milujem jeho hudbu. V čase, keď som písal pre inšpiráciu, som počúval toľko jeho hudby. Musím poďakovať šéfovi animovanej hudby Mattovi Walkerovi, pretože ma povzbudil, aby som išiel. V zákulisí som sa stretol so všetkými hráčmi a odišiel som z toho koncertu so slovami: „Poďme na Kolumbijčanov speváci." Disney mi dovolil urobiť zborové stretnutie Zoom s 12 spevákmi v Kolumbii a potom som bol online to vyrába. Bolo to úžasné.

Tiež som pracoval s hráčom na akordeón z Kolumbie, ktorý je v Carlosovej kapele. Takže aj keď nemôžem ísť do Kolumbie, mal som Kolumbiu tak trochu ponorenú do partitúry cez nástroje a cez hráčov. Justo Almario, slávny hráč na klarinet a saxofón, je tiež na skóre - je tam veľa kolumbijských prvkov a je to hybridná partitúra. Je tu orchester, ale jeho základom je rytmická sekcia. A všetci hráči sú jednoducho hviezdni. Pracoval som s Federicom Ramosom, ktorý je gitaristom Coco, hrá na všetky kolumbijské gitary. A dokonca som mal vo filme aj kolumbijskú harfu, ktorá sa volá arpa llanera. Len toľko textúr, koľko by ste našli v Kolumbii. A samozrejme veľa bubnov.

Ako Latina, ktorý vyrástol v USA, som nevidel taký prieskum latinskoamerických kultúrnych skúšobných kameňov ako magický realizmus v hlavnom prúde. Bolo veľmi vzrušujúce vidieť, čo sa tu dostalo do popredia.

Germaine Franco: Bolo to naozaj zábavné skúmanie, pretože to je súčasť literárnej tradície Latinskej Ameriky, aplikovať to na hudbu. V skutočnosti sme nemali predstavu: "Ach, malo by to znieť takto." Bolo to otvorené plátno premýšľania: "Ako to znie?"

A je to len moja osobná vízia, ale je tiež inšpirovaná animáciou a príbehom. Mali sme veľa diskusií ako tím o tom, aký bude zvuk, a myslím si, že skóre je priamym výsledkom práce a spolupráce s tvorcami filmu. Nemyslím si, že by som na to konkrétne skóre prišiel sám.

Keď už hovoríme o ceste, ktorú ste absolvovali s partitúrou, musí byť zábavné vytvoriť partitúru pre také veľké obsadenie. Existuje mnoho odlišných osobností, aj keď nie každý nevyhnutne dostane svoju vlastnú plnú pieseň, aby to preskúmal. Ako ste našli a rozlíšili správne podnety pre každú postavu v emocionálnych rytmoch, najmä v skladbách ako "Antonio's Voice" alebo "Bruno's Tower?"

Germaine Franco: Pretože je to také veľké obsadenie, ako ste povedali, nie každý dostane svoju vlastnú tému alebo podnet. Zameral som sa na Mirabel, pretože je hlavnou hrdinkou a Abuela Alma. Existovala predstava o jej postave - alebo v skutočnosti nie o postave, ale o jej téme, že sa vždy snaží pomôcť svojej rodine a nikdy sa nevzdáva. Je tu pretrvávajúci rytmus, ktorý je v porovnaní s cumbiou.

Aby som to odlíšil, dal som určitým ľuďom určité rytmy a určité nástroje. Napríklad vždy, keď Mirabel hľadá odpoveď, môžete počuť, že [napodobňuje rytmus] zvuk cumbie. To bol len jeden motív. A potom je tu na začiatku téma Encanto o celom dome, ktorú počujete v rôznych variáciách. V podstate to bola téma Encanto, ktorá predstavovala dom, miesto a rodinu.

A potom mal Bruno svoju chvíľku. Keď ho prvýkrát stretnete, naozaj neviete, čo si máte myslieť, ale je to trochu komické. Potom, keď je rodina spolu pri stole pri tej jednej večeri, ktorá sa úplne zmení na chaos, je to len všeobecné tango a zábava. Jednoducho to ide úplne mimo a šialené, na čom som sa veľmi bavil, pretože viem, že v každej rodine je veľa nefunkčných večerí. Toľko som sa nasmial, keď som to napísal.

Bolo to naozaj vzrušujúce. A sú na ňom aj ďalší latino ľudia: Stephanie Beatriz spieva, María Cecilia Botero, Jessica Darrow a Diane Guerrero. Je tu Adassa, ktorá je sama o sebe speváčkou. Mauro Castillo, ktorý hrá Félixa, je spevák. Vo filme je veľa skvelých hercov a so spevom to zvládli výborne. Ale je tu aj Yvette Merino, ktorá je producentkou.

Vo filmárskom tíme je veľa vzrušujúcich latino hlasov a ja som len rád, že som toho súčasťou. Som veľmi rád, že ste si to užili. Sú tam nejaké vnútorné detaily a ak ste čítali romány s magickým realizmom, môžete vidieť, o čo sme sa snažili.

Nakoniec, aký je ďalší krok vo vašom príspevku-Encanto cesta?

Germaine Franco: Stále si užívam vlnu Encanta. Minulý týždeň som sa tam bol pozrieť znova. Začínam s niekoľkými vecami, ale momentálne o nich nemôžem hovoriť. Som nadšený, že robím hudbu pre film a som naozaj šťastný, že to vyšlo a svet môže vidieť prácu toľkých umelcov – pracovali na tom tisíce umelcov.

Pre mňa je mojou cestou hudba. Milujem hudbu, milujem rozprávanie a naďalej sa snažím pomáhať filmárom rozprávať ich príbehy prostredníctvom hudby.

Encanto je momentálne v kinách a potom sa 24. decembra vydá na Disney+.

Alec Baldwin hovorí, že nestlačil spúšť počas streľby na hrdzu

O autorovi