Ako Fede Alvarez zvládol remake
Je to dobrý čas byť Fede Álvarez.
Uruguajský režisér začal v krátkych filmoch, debutoval na YouTube v roku 2009 a potom ho uchvátila spoločnosť Ghost House Pictures, aby urobil svoj celovečerný debut. Tento projekt skončil ako remake hororovej klasiky Zlá smrť, čo by bola skľučujúca vyhliadka pre každého filmového tvorcu. Našťastie jeho úsilie bolo úspešné a film celosvetovo zarobil takmer 100 miliónov dolárov. Nasledovali stretnutia s Marvelom, ale Álvarez sa rozhodol ísť indie cestou a nakrútil svoj druhý film, Nedýchaj, za 9,9 milióna dolárov, čo je o niečo viac ako polovica rozpočtu Zlá smrť. Film, ďalší horor, prekonal všetky očakávania a zarobil 157 miliónov dolárov, čím sa stal jedným z prekvapení neskorého leta roku 2016 pre Sony Pictures. V snahe udržať si svoju najnovšiu hviezdu ho Sony rýchlo podpísalo, aby režíroval jeden z ich najočakávanejších projektov, reboot série Lisbeth Salander, Dievča v pavúčej sieti. Vydanie je naplánované na október 2018, ale Álvarez je stále zaneprázdnený, pretože bol nedávno vyhlásený za riaditeľa spoločnosti Tristar.
Aby sme pochopili Álvarezov úspech, je dôležité pozrieť sa na súčasnú situáciu v tomto odvetví. Pre všetky reptania o presýtenosti remakov, reštartov, prerobení predstáv a pokusov o franšízy, ktoré, ako sa zdá, podporujú Hollywood, je nepopierateľné, že najväčší zarábači peňazí sú práve v tejto kormidlovni, takže sa dá očakávať, že všetky štúdiá budú nasledovať príklad. Nie každý má vo svojom arzenáli skrýšu superhrdinov alebo hviezdnych flotíl, takže sa prehrabávajú spätné katalógy a vyťahujú sa známe mená, a to všetko v snahe udržať záujem nostalgického publika. Je to skľučujúca vyhliadka, no zároveň na nej musia pracovať filmári. Keď aj tí najväčší autori našej doby musia bojovať o relatívne malý rozpočet, aby mohli realizovať svoje vášnivé projekty, niet divu, že prichádzajúci režiséri sa vrhnú na remake týždňa.
V Hollywoode je momentálne veľký nedostatok príležitostí pre filmy so stredným rozpočtom. Uznávaný režisér James Gray (Stratené mesto Z) nedávno lamentoval nad situáciou a priznal sa k finančným problémom, do ktorých ho zanechala. Priepasť medzi trhákom a nezávislými cenami sa zväčšila do smiešnych rozmerov, pričom rozpočty 150 miliónov dolárov sú teraz normou pre typické letné cestovné. Rozpätie zlyhania je vysoké, ale často je to najlepšia možnosť na stole. Álvarez je jedným z zmenšujúceho sa počtu režisérov v Hollywoode, ktorí dostávajú veľké šance, ktoré nezruinujú banku. Reboot Lisbeth Salanderovej bude mať pravdepodobne oveľa nižší rozpočet ako kriticky milovaná, no komerčne sklamaná verzia Davida Finchera, a to isté bude platiť aj pre Labyrint, rozpoznateľná vlastnosť, ale bez záznamu o opakovanom úspechu v pokladni. Udržuje nízke náklady, zvyšuje ziskovú maržu a má dobré skúsenosti so známym materiálom.
Je zaujímavé, že Álvarez sám seba uvádza ako príklad filmového tvorcu, ktorý nehrá hollywoodsku hru, keď mu posledné mesiace ukázali žať výhody zo zapojenia sa do systému starej školy, ktorý je skľučujúci vo svojich obmedzeniach, ale ponúka obrovské odmeny tým, ktorí uspieť. Súčasným modelom kariérneho postupu pre režisérov je vybudovať solídny indie spätný katalóg správať sa ako svoje portfólio a potom dúfať, že si vás všimne franšíza s veľkým menom, ktorá vidí vaše potenciál. Niekedy to trvá len jeden film, ako to bolo slávne v prípade Jurský svet's Colin Trevorrow a Kong: Ostrov lebiek's Jordan Vogt-Roberts. Alvarez mal príležitosť nasledovať Zlá smrť, po stretnutí s Marvelom, ale nechcel pracovať s takýmito kreatívnymi obmedzeniami, ale vrátil sa k svojim nízkorozpočtovým nezávislým koreňom a teraz je späť na ceste k veľkému úspechu. Možno povedal nie najväčšiemu tímu v meste, ale výhody menšej hracej plochy sú jednoznačne v jeho prospech. Ako poznamenal v rozhovore s Forbes:
„Zarobíte viac peňazí na menšom filme a budete ho vlastniť a navyše, ak bude film fungovať, môžete uvidíte viac peňazí týmto spôsobom – ak vytvoríte film s veľkým rozpočtom, máte tendenciu dostať zaplatené to, čo ste súhlasili s jeho režírovaním... Kreatívne, a to je pre mňa dôležité, viem, že mám väčšiu kontrolu, keď zostanem v rámci určitého rozpočtu, a naučil som sa to od bratov Coenovcov, ktorých som veľkým fanúšikom, takže ak neuspejete, máte šancu skúsiť to znova."
Álvarezov úspech pokračoval v médiách televízie, kde režíroval epizódu seriálu Roberta Rodrigueza. Od súmraku do úsvitu v roku 2014 a diskutoval o plánoch troch ďalších televíznych projektov vo veľkých káblových sieťach. Je potrebné poznamenať, že tieto diela sa predávajú ako pôvodné nehnuteľnosti, ktoré nie sú spojené so žiadnou existujúcou IP. Rozmach kreativity v televízii spôsobil, že hlavní autori sa obrátili na malú obrazovku, aby sa oslobodili od hollywoodskeho systému, a Álvarez ho chce nasledovať v týchto stopách, ale drží jednu nohu vo dverách filmu, pretože aj keď televízia získava väčšiu moc a legitimitu, Hollywood stále kraľuje.
Álvarez nie je dobrý obchod len pre veľké štúdiá: Príležitosti, ktoré mu poskytujú, viedli k väčšej kreatívnej kontrole mimo montážnej linky reštartov a remakov. Nedávno oznámil vytvorenie partnerstva s Good Universe Bad Hombre, spoločnosť, ktorá sa venuje produkcii filmov naprieč žánrami sci-fi, thriller a horor. Horor zostáva pre priemysel spoľahlivým hniezdom, pričom výrobné náklady sú udržiavané na nízkej úrovni a efektívny marketing umožňuje veľké zisky. Blumhouse v súčasnosti ukazuje Hollywoodu, ako sa to robí vďaka úspechom spoločnosti Rozdeliť a Vypadni. Álvarez si dokáže udržať náskok pred hrou, aj keď si robí meno vďaka známejším produktom.
V konečnom dôsledku je Álvarez dobrý obchod. Dokázal, že je schopný so známym projektom a spravovateľným rozpočtom, takže teraz stojí za to riskovať. Samozrejme, Hollywood v týchto dňoch skutočne neriskuje, takže najradikálnejšou možnosťou pre niekoho, ako je Álvarez, je reštart. To nie je zlá vec – ako to dokazujú filmy ako Kong: Ostrov lebiek a Dredd, je tu dostatok priestoru na objavovanie novej pôdy v úzkych parametroch – ale svedčí to o potrebe hrať hollywoodsku hru, niečo, čo Álvarez pravdepodobne robí lepšie ako ktokoľvek iný na jeho úrovni v teréne teraz.
Všetky tie pesimistické chýry v priemysle podčiarkujú skutočnú pravdu o Álvareze – jeho talent. Zlá smrť prekonali očakávania a ponúkli aj tým najtvrdším hororovým fanúšikom vnútorný zážitok s vystavenou skutočnou špinou, pričom nedýchať je druh intenzívneho hororu zakoreneného v neochvejnej groteske, ktorú Hollywood v dnešnej dobe robí len zriedka. Pohráva sa s nádejami publika a vytvára zážitky, ktoré sú pre dospelých bez prepáčenia. Má víziu, ale nie je proti práci v rámci tohto odvetvia, aj keď menej obmedzený ako, povedzme, váš typický režisér Marvel. Je to miesto, ktoré mu vyhovuje, a na veľkú radosť divákov má v budúcnosti veľa príležitostí ukázať presne to, čo v ňom je. Reštart sa mu vyplatil, ale našťastie to len otvorilo dvere širšie pre jeho pôvodnú víziu.
Marvel's Spider-Man 2 môže mať zošrotovaný oblek z filmu Sama Raimiho
O autorovi