Rogue One a The Post majú rovnaký koniec
Pošta, uchádzač o Oscara Stephena Speilberga a Rogue One, vojnový film zafarbený Hviezdne vojny prequel, zdieľajú bizarnú paralelu: ich konce sú rovnaké. Samozrejme, na papieri tieto dva filmy nemôžu byť odlišnejšie. Jedným z nich je dramatizácia konfliktného rozhodnutia denníka The Washington Post zverejniť zatracujúce Pentagon Papers, ktoré odhalili manipuláciu Vietnam a americká verejnosť nútia vojnu, zatiaľ čo ten druhý je veľkorozpočtový franšízový film o krádeži plánov na zničenie planéty zbraň.
V skutočnosti sú však všade viditeľné paralely. Obaja používajú autentickú vojnovú akciu na zdôraznenie svojich primárnych príbehov, ktoré sa sústreďujú ženské postavy bojujúce s rozhodnutím, či sa postaviť proti zdanlivo neprekonateľným agresorom (americkej vláde, respektíve Galaktickému impériu), aby tento boj navždy neprehrali. Sú to silné, aktuálne filmy a teraz sú úspešné vďaka využitiu doby doby; oboje by sa dalo čítať ako komentár k vzostupu prezidenta Trumpa. Ale to nie je to, o čom sa chceme baviť.
Súvisiace: Star Wars: Sledujte, ako Rogue One vedie do novej nádeje
To, čo nás zaujíma, sú ich konce, ktoré sú štruktúrou, významom a relevantnosťou neuveriteľne podobné klasike z Nového Hollywoodu. Rogue One slávne končí smrťou všetkých hlavných postáv - doslova všetci na hlavnom plagáte sú zabití - a potom podrobne popisuje minúty vedúce k originálu Hviezdne vojny, s Darth Vader masakruje rebelov predtým, než Tantive IV utečie a Leia dostane plány Hviezdy smrti. Pošta je menej nápadný, no nie menej ikonický; po tom, čo Ben Bradlee a Kay Graham úspešne zverejnili noviny a nedostatok dôsledkov ponechali slobodnú tlač, prestali sme Hlavným príbehom ochranky, ktorá vyšetruje nejaký rozruch, sa pomaly ukázalo, že ide o vlámanie do sídla DNC vo Watergate.
Na papieri sú opäť veľmi odlišné; jeden z týchto momentov je tak trochu služba fanúšikom, zatiaľ čo druhý je dramatizáciou jedného z najdôležitejších momentov americkej histórie. Pri vykonávaní ich však Gareth Edwards aj Steven Spielberg riešia veľmi podobným spôsobom, pričom a dotyčnica od vyriešeného primárneho príbehu odhaliť jeho súvislosti so širším svetom v kontextovom poznaní spôsob; vysunutie na Watergate má presne rovnaký efekt ako zblízka Leii zdvihne pohľad a povie "nádej". Spoločne sú to príklady toho, ako poznanie výsledku príbehu a to, že autor ho využíva na informovanie rozprávania, môže vytvoriť silnejšiu odozvu.
Čo je však pozoruhodnejšie, je to, že týmto prístupom oba filmy zodpovedajú klasike zo 70. rokov minulého storočia. Hviezdne vojny, samozrejme, naberá hneď po skončení Rogue One (zdramatizácia úvodného plazenia bola celá pointa filmu Antológia), ale Pošta sa tiež priamo dotýka pozemku Všetci prezidentovi muži, ktorý mapoval vyšetrovanie Woodwarda a Bernsteina v súvislosti so škandálom, ktorý nakoniec viedol k rezignácii prezidenta Nixona. Toto je veľmi rázny nezávislý krok od Spielberga, ktorý zdôrazňuje dôležitosť Grahamovho postoja - ak by nezverejnila papierov, potom je nepravdepodobné, že by slobodná tlač dokázala odhaliť Nixonove neskoršie prehrešky – a pridať ďalšiu vrstvu napätia Alan J. Držiteľ Oscara Pakula. Ale ešte raz, zdieľaná voľba hovorí veľa o tom, ako je kontext nevyhnutný pre dôvod prečo rozprávame príbehy.
Napriek všetkým ich rozdielom je to zaujímavé vidieť Rogue One a Pošta vykonávať takmer identické triky rozprávania príbehov. Ukazuje, že to, čo sa považuje za konvenciu žánru alebo prestížne štýly, je nemenné a dvojici to prospieva len vtedy, keď sa spojí.
Ďalšie: The Post Review: Spielbergova triumfálna óda na žurnalistiku
Postavy z Marvelu Scarlett Johansson pôvodne chcela hrať
O autorovi