Vysvetlenie významu meniacej sa farby a pomeru strán francúzskej zásielky

Francúzska zásielka význam zmeny farby a pomeru strán. Najnovší film scenáristu a režiséra Wesa Andersona je inšpirovaný jeho láskou The New Yorker — postava Arthura Howitzera, Jr., šéfredaktora The French Dispatch, je zlúčením New Yorker's spoluzakladateľ Harold Ross a editor William Shawn. Anderson využíva čiernobielu schému spolu s rôznorodými farbami, ako aj rôzne pomery strán – 1,37:1 a 2,39:1. Film obsahuje jeho charakteristickú precíznosť a pestrofarebnú produkciu, no The French Dispatch sa mierne líši od Andersonových minulých filmov kvôli zmenám, ktoré sa v ňom urobili.

Zasadené do fiktívneho prostredia Francúzske mesto Ennui-sur-Blasé, Francúzska zásielka je zbierka troch poviedok, ktoré autori rovnomennej publikácie spojili a ručne vybrali ako posledné články, ktoré časopis vytlačí po smrť húfnice Jr. Prvý príbeh, „Betónové majstrovské dielo“, sleduje väzňa, ktorý maľuje, jeho väzenca a obchodníka s umením, ktorý je pripravený zarobiť milióny na svojich umenie; druhá, „Revízie manifestu“, vidí novinárku na zemi počas študentskej revolúcie, kde sa snaží zachovať si neutrálnosť; a tretí príbeh „Súkromná jedáleň policajného komisára“ je o policajtovi a bývalom kuchárovi, ktorý vyšetruje únos.

Iste, Anderson bol vždy známy tým, že používal štýlové, farebné kulisy a kostýmy, ktoré sú výrazné v každom jednom z jeho filmov. však Francúzska zásielka prepína medzi nimi v závislosti od príbehu a prostredia. V „The Concrete Masterpiece“ sa jediný farebný nádych objaví, keď sa zaostrenie kamery zmení na maľby. To je v ostrom kontraste s čiernobielou kinematografiou zvyšku príbehu a pravdepodobne to má zvýrazniť samotné umenie a urobiť ho populárnym. „Revízie manifestu“ je opakom v tom, že väčšina z nich je farebná, zatiaľ čo tretí segment je opäť primárne čiernobiely. Farebné zmeny spôsobujú Francúzska zásielka oveľa dynamickejšie, pričom sa rozlišuje aj vzhľad jednotlivých príbehov. V tretej kapitole sa príbeh začína farebne, ale keď novinár Roebuck Wright začne rozprávať príbeh, zmení sa na čiernobiely.

Pomer strán sa mení v Francúzska zásielka nie sú nevyhnutne jedinečné vzhľadom na to, že to Anderson urobil v iných filmoch (napr Hotel Grand Budapešť, ktorý sa používa na upozorňovanie na meniace sa časové obdobia). In Francúzska zásielka, avšak pomery strán sa používajú z iných dôvodov. Film je z veľkej časti natočený v pomere strán Academy 1,37:1. Hovoriť s Kodak.comKameraman Robert Yeoman povedal, že to bolo preto, že tento konkrétny pomer strán bol „použitý v mnohých francúzskych filmoch, ktoré inšpirovali“ jeho a Andersona; pomohlo to tiež „umocniť pocit z času“, ktorý chceli, aby diváci pri pozeraní cítili. Medzitým bol príležitostne použitý pomer strán Anamorphic 2,39:1, aby The French Dispatch dodal odvážny, dynamický vzhľad. Je pravdepodobné, že sa raz za čas používa minimálne, s filmom väčšinou pri dodržaní pomeru 1,37:1.

Meniace sa pomery farieb a strán majú evokovať klasickú filmársku estetiku, čo je vhodné zvážiť Francúzska zásielka prostredie a súčasť fiktívnej histórie jeho rozprávania. Koniec koncov, ide o film, ktorý sa odohráva v minulosti a siaha ešte ďalej, aby zdôraznil príbehy, ktoré už napísali novinári publikácie. Medzi farebnou paletou a pomerom strán sa Andersonovi určite darí Francúzska zásielka rozlíšiteľný film.

Dospievajúci mutant Ninja korytnačky odhalili multivesmír Ghostbusters'

O autorovi