Rena DeAngelo Rozhovor: The French Dispatch

Rena DeAngelo je dekoračná súprava pre Francúzska zásielka. Film, ktorý režíroval Wes Anderson, je milostným listom žurnalistike a tým, ktorí sa jej venujú. V typickom Andersonovom štýle je film farebnou a hviezdnou záležitosťou. Francúzska zásielka v hlavnej úlohe Timothée Chalamet, Frances McDormand, Owen Wilson, Bill Murray, Tilda Swinton, Benicio del Toro a mnoho, mnoho ďalších.

Screen Rant hovorila s DeAngelo o jej práci na filme, vrátane príbehu, ktorý najradšej zdobila, aká náročná bolo to robiť svoju prácu vo Francúzsku s obmedzenými znalosťami jazyka a ako sa dostala do Wes Anderson myslenia.

Screen Rant: Pre našich čitateľov som bol zvedavý, či by bolo v poriadku, keby ste mi prehovorili, čo robí dekoratér, pretože si myslím, že je to oveľa viac, ako by si človek zvyčajne myslel.

Rena DeAngelo: Sme tí, ktorí obývajú scénu, ktorú vytvorilo umelecké oddelenie. Povedzme, že sme postavili kaviareň, napríklad kosti baru sú postavené. A potom prídem a prinesiem stoly a stoličky a umenie, ktoré je na stene a všetky svetlá. Všetko, čo je na bare, všetky zrkadlá, všetky podlahy - v podstate všetko, čo zdobí.

Tiež pracujem na - ak som vonku, som to ja, kto prináša odpadkové koše, čokoľvek iné, čo zapĺňa vašu ulicu. Odpadky, ak sú tam odpadky. Takéto veci.

Máte také veľmi pestré portfólio. Z nedávneho Ohováračka reštartovať, OA,Most špiónov. Kam by ste sa zaradili Francúzska expedícia z hľadiska náročnosti, keď prišlo na robenie všetkých týchto vecí?

Rena DeAngelo: Bol to celkom záväzok. To bolo. Bolo to tak veľa sérií - myslím, že sme museli urobiť niekde okolo 150 sérií a v každom danom čase sme ich mali pravdepodobne osem naraz. Povedal by som, že to bolo v prvej päťke.

A keďže som bol vo Francúzsku, bola tam jazyková bariéra. Moja francúzština nie je veľmi dobrá. Ale bola to tá najväčšia zábava, akú som zažil za veľmi dlhú dobu. Wes má jedinečnú víziu a prináša storyboardy, ktoré robil, nažive, videl ich, každý deň stál uprostred scény Wesa Andersona. Myslím, že je to tak trochu splnený sen pre dekoratéra.

Chcel som to povedať, pretože Wes má takú výraznú estetiku a má toho veľa častými spolupracovníkmi, s ktorými pracuje s rokmi. Ale toto je váš prvý projekt s ním, však?

Rena DeAngelo: Toto je moja prvá, áno. A Adama [Stockhausena, produkčného dizajnéra] poznám roky – poznal Veľká Budapešť [Hotel] a Východ mesiaca [Kráľovstvo] a Ostrov psov. Takže Adam a ja spolupracujeme už roky. A priviedol ma k tomuto a som rád, že to urobil, pretože môžem úprimne povedať, že som na to veľmi hrdý. Videl som to minulú noc na filmovom festivale. A je to bombardovanie úžasných setov. Ani tomu nemôžem uveriť. Zakaždým, keď sa na to pozerám, hovorím si, že nemôžem uveriť tomu, čo sme vytiahli.

Ako ste sa pripravovali na prácu na tom? Ponorili ste sa hlboko do Wesovej filmografie?

Rena DeAngelo: Som fanúšikom Wesa už roky. A je to smiešne, nevidel som ho roky. A išiel som sa pozrieť The Grand Hotel Budapešť a myslím, že som sa s ním nerozprávala dva roky. Chcel som mu zavolať, aby som mu k tomu zablahoželal – bola to tá najkrajšia vec, akú som kedy videl. A na druhý deň mi náhodou zavolal, čo bolo vtipné, pretože ma o to žiadal Francúzska expedícia s ním. A teraz spolu fungujeme už pár rokov.

Pozrel som si veľa [filmov Wesa Andersona]. Dal mi opakovací kurz o tom, ako sa s tým vysporiadať - myslím, je to veľmi špecifický proces, ktorým prechádzate s Wesom, pretože má celý film v hlave. A presne vie, čo chce, a vy sa mu na natáčaní snažíte priniesť to, čo chce. A myslím, že ma nič nemohlo pripraviť na to, čo to vlastne bolo. Ale zvykol som si asi po týždni. A potom som si prezrel storyboard, videl som, čo vymyslelo umelecké oddelenie, a vlastne som bol vo Francúzsku a potom som sa dostal na pozemok, kde sme to nakrútili. Len to uľahčilo pochopenie toho, čo si myslel, pretože samotné mesto bolo úžasné. Nemohli sme to natočiť nikde inde.

Ako pristupujete k práci v rámci takého odlišného vizuálneho štýlu oproti práci na projekte, kde by ste mali viac prázdneho listu?

Rena DeAngelo: [Wes] nám dal zoznam Kino francúzskej novej vlny na pozeranie. Vzal som do úvahy farby, ktoré sa mu páčili, typ nábytku, ktorý sa mu páčil, uvoľnený postoj k roku, v ktorom sa malo niečo odohrávať a ako keby sme robili dokument, ak by boli v roku 1968, ak by niečo z roku 1974 vyzeralo, že by to fungovalo v tomto časovom období, urobili sme to, aby to fungovalo, pretože to je presne spôsob, akým jeho scény sú.

Treba sa na to pozrieť úplne iným okom. A potom je tu celý spôsob, ako začnete vidieť svet vo Wesovej vízii, kde sa len pozeráte na veci symetricky a ja začal som fotiť vo Wesovom ráme a stále z toho nemôžem dostať hlavu - nemôžete, keď raz začnete vidieť veci ako že. Cez to sa nikdy nedostaneš. Kedykoľvek niečo vidím. To je zelená farba, ktorú miluje. Akože, chcem si to kúpiť. Takže áno, myslím, že je to úplne iné myslenie. A bol to zaujímavý spôsob práce, pretože to bolo ako nič, čo som doteraz nerobil.

Máte tiež tieto tri odlišné príbehy Francúzska zásielka.

Rena DeAngelo: Áno, nemali spolu nič spoločné. Takže to bolo, akoby sme robili takmer päť filmov súčasne. A všetko malo úplne inú atmosféru. Bol to príbeh úplne inej farby. Bol to úplne iný rok. Takže som nakupoval všetko naraz.

A to sme točili postupne. Moja myseľ bola na 50 rôznych miestach naraz. A mal som skvelú skupinu asistentov. Našťastie urobili preklad. Povedali mi, kam musím ísť. Boli neuveriteľné. Ale áno, bol to nezabudnuteľný zážitok.

Mali ste vo filme nejaký obľúbený príbeh?

Rena DeAngelo: Veľmi sa mi páčil Timothée Chalamet a Frances McDormand. To bolo naozaj zábavné, pretože to bolo - milujem to obdobie. Páčili sa mi všetky referencie. Milujem staré kaviarne. Veľmi sa mi páčilo robiť ulicu, kde sme stavali barikády zo stoličiek, školských stoličiek, rukavíc a písacích strojov. Bola to taká zábava.

Hľadáte okrem Wesovej výraznej estetiky aj dizajnovú líniu, ktorá vám pomôže zostať konzistentným v každom osobitnom príbehu?

Rena DeAngelo: Myslím, že je to Wesova estetika, ktorej chcete zostať verní bez ohľadu na to, aký rok alebo aký príbeh robíte. Vždy má veľmi podobný spôsob videnia vecí. Je to naozaj ťažké vysvetliť, pretože sme tiež robili veci čiernobielo a farebne súčasne. Je to úplne iná predstava, ktorá vás ohromí, keď uvidíte, ako sa môžete podobať [umeleckej] galérii so všetkým, čo som mal v tejto súprave, čo bolo potrebné vidieť čiernobielo.

Ale keď je to čierne na bielom, nemôže to vyzerať ako veľká zablatená kaša. Takže som musel, aby všetky farby fungovali na koncerte, ale aj v skutočnom živote, aby keď herci vošli, tak to bolo Myslím si, že tento dekoratér nebol úplný blázon, ktorý ladil so zelenou a fialovou a všetkými rôznymi farbami spolu.

Ďalšou zaujímavou časťou filmu je niekoľko sekvencií, ktoré sú prezentované v tomto divadelnom formáte. Zmenilo to spôsob, akým ste k tomu pristupovali?

Rena DeAngelo: Hrala som niekoľko hier, keď som bola veľmi mladá, keď som začínala, ale to je tak všetko. Takže ako pri čomkoľvek inom v tomto biznise sa trochu dozviete, aká je vaša úloha a idete robiť prieskum. [Wes] hovorí, že ideme hrať hru, ideme do toho a začali sme robiť nejaký výskum s divadelným dizajnom.

Takže sa len pozriete na divadelný dizajn a potom na minútu zmeníte svoj mozog na divadelný dizajn a máte to urobte to a potom to presuniete späť do kina a potom sa vrátite k tomu, ako by ste to normálne robili a film.

Už ste spomenuli, že Wes vám dáva tieto storyboardy, ktoré potom musíte ísť von a vytvoriť scény v skutočnom živote. aké to je? Chodíte nakupovať len lokálne? Aký je pre vás tento proces?

Rena DeAngelo: Začali sme sa pripravovať na natáčanie v Paríži. Išli sme na blšie trhy a potom sme opustili Paríž. Mal som celkom dobrú predstavu o tom, čo hľadám, pre všetky rôzne veci. Musel som robiť všetky rôzne kancelárie, každú scénu, ktorá bola vo filme. Takže by som sa jednoducho dostal na tieto blšie trhy a začal by som chytať toľko vecí, koľko som našiel a všetko by fungovalo. A potom by sme to vyriešili, keď sme sa vrátili do obchodu. Takto robíte všetky filmy. Len to bolo trochu komplikovanejšie, pretože som bol vo Francúzsku.

Boli sme vydaní na milosť a nemilosť bytosti na lam. Našiel som naozaj skvelého predajcu nehnuteľností, ktorý mal obrovský sklad, ktorý sa len tak zaplnil každým dobovým nábytkom, na ktorý si spomeniete.