Loki Rozhovor 2. sezóny: Kameraman Isaac Bauman o variantoch Kang & TVA

Zhrnutie

• Isaac Bauman, kameraman Lokiho sezóny 2, spočiatku považoval za skľučujúce pracovať na takomto veľkorozpočtová, vysokoprofilová show, ale rýchlo si uvedomili, že produkcia bola podporná a kreatívna životné prostredie.
• Bauman zdôrazňuje dôležitosť vytvorenia súdržného vzhľadu show a opisuje, ako starostlivo naplánoval a zdokumentoval každý aspekt vizuálneho štýlu v 700-stranovom dokumente.
• Bauman čerpal inšpiráciu z rôznych zdrojov, vrátane estetiky produkčného dizajnu z konca 60. a začiatku 70. rokov a filmov ako 2001: Vesmírna odysea, Žiť a nechať zomrieť a Mníchov.

In Loki sezóna 2, titulná postava sa zaoberá dôsledkami zabitia Ten, kto zostáva a následným chaosom v TVA. Loki spolu so spojencami TVA Mobius, HunterB-15 a O.B. hľadajú spôsob, ako udržať časové osy v bezpečí, aj keď iní v rámci TVA chcú zachovať status quo orezávania časových línií vetvenia. Všetko sa však ešte viac skomplikuje, keď sa do mixu pridá Victor Timely, zjavný variant Ten, kto zostáva, zatiaľ čo Renslayer a Miss Minutes plánujú svoju vlastnú TVA budúcnosť.

Justin Benson a Aaron Moorhead prevzali funkciu hlavných režisérov Loki sezóna 2 po práci Kate Herron na prvej sezóne. Eric Martin nastúpil ako hlavný scenárista a prevzal miesto tvorcu seriálu Michaela Waldrona. Loki sezóna 2 obsahuje pôsobivé herecké obsadenie na čele s Tomom Hiddlestonom, Owenom Wilsonom, Sophiou Di Martino, Jonathanom Majorsom, Wunmi Mosaku, Gugu Mbatha-Raw, Tarou Strong a Eugenom Corderom, s Ke Huy Quanom.

Screen Rant vyspovedal kameramana Isaaca Baumana o Loki sezóna 2. Vysvetlil, ako rozlišuje časové obdobia a prostredia od roku 1800 po TVA, a zároveň odhalil filmy, v ktorých hľadal inšpiráciu a ktoré Variant Kang je jeho obľúbený.

Isaac Bauman hovorí Loki 2. sezóna

Screen Rant: Loki sezóna 2 je bomba, každá epizóda je lepšia ako tá predchádzajúca. Môžete sa so mnou porozprávať o skľučujúcej, ale aj vzrušujúcej výzve prijať podobný projekt MCU Loki?

Isaac Bauman: Áno, na začiatku je to super skľučujúce. Je to ako: "Ó, môj Bože, toto je jedna z najväčších šou na svete, rozpočet je veľký, talent je veľký, scenáre sú Obrovské." Ide však o to, že to, čo si uvedomíte veľmi rýchlo, keď sa proces dostane do rozmachu vecí, je: "Ach, nie je to skľučujúce vôbec. Toto je najpodporujúcejšie, láskyplné a vrúcne prostredie, kde ide čokoľvek a podporuje sa kreativita a je tu podpora, je tu infraštruktúra na vykonávanie týchto vecí." Viete, "Čas je tu, máme dosť času na prípravu, máme dosť času na plánovanie, máme dosť času na diskusiu o týchto veciach." Takže to vlastne ide od skľučujúceho k "Ach, mám to" pekné rýchlo.

Môžete povedať niečo o tvorivom procese? Počas sezóny spolupracujete s niekoľkými režisérmi a stále si zachováva tento súdržný vzhľad, najmä v rôznych obdobiach a časových obdobiach.

Isaac Bauman: Áno, to je pre mňa bod hrdosti. Jedna z vecí, ktorým sa snažím venovať veľa času pri príprave, je definovanie vzhľadu toho, čo vidíte hore na obrazovke. Musí to byť načrtnuté a naplánované, komponent po komponente, takže každá jedna maličkosť je len niečo, čo je v jednom bode vložené do dokumentu. Napísal som 700-stranový dokument o vzhľade sezóny a, samozrejme, mnohé z týchto strán sú referenčné obrázky a grafy scén a podobne.

Ale vytvoril som rozsiahlu bibliu, v podstate, ktorá bola štýlovým sprievodcom pre vzhľad show, a v tomto procese to bolo len pre mňa, aby som si to zabalil. Stáva sa to však aj užitočným nástrojom na zdieľanie s ostatnými ľuďmi a povedzte: „Hej, pozrite sa na to, dajte mi vedieť, čo si myslíte,“ a potom to začnú chápať aj iní ľudia a budú vás dokonca strážiť, viete, "Hej, nepovedal si, že to urobíme?" Takže sa z toho stáva taká väčšia, meta vec, ktorú si každý uvedomuje, a celá posádka sa stáva súčasťou presadzovania v podstate.

Aké boli niektoré z vecí, ktoré sa okamžite objavili v sezóne 1, o ktorých ste vedeli, že ich budete môcť preniesť do sezóny 2, a aké veci bolo potrebné zmeniť?

Isaac Bauman: Sezóna 1 mala veľmi špecifický vzhľad, myslím si, že hlavná vec, ktorú sme zmenili — rád hovorím, že sme zmenili všetko, takže sa toho veľa neprenieslo. Technicky tam mohlo byť pár vecí, ale v skutočnosti nebolo. Zároveň som skopíroval prístup k sezóne 1, pretože tak, ako som to videl, prístup k sezóne 1 nebol žiadnou špecifickou technikou alebo estetikou alebo vzhľadom alebo niečo podobné. Bol to fakt, že DP sezóny 1, Autumn Durald Arkapaw, vniesla do práce tak svoj vlastný hlas. Ak sa pozriete na sezónu 1 a potom sa pozriete na veci, ktoré nakrútila pred sezónou 1, môžete jasne povedať, že je to práca tej istej osoby.

Toto je postup na jej ceste remeslom a ja som taký iný kameraman. Moja práca nevyzerá nič ako jej práca pred alebo po Loki, takže som si uvedomil, že v skutočnosti si robila, čo chcela, vieš? Takže, keď som dostal druhú sériu, povedal som si: „Dobre, ak naozaj budem robiť takú dobrú prácu ako ona, musím robiť to isté,“ čo znamená, že musím robiť všetko úplne inak, ako by som chcel to.

Páči sa mi to, dať do šou svoj vlastný podpis. Môžete diskutovať o tom, aby show vyzerala a pôsobila inak, najmä s toľkými ďalšími Marvel show a filmami, ktoré tam vychádzajú?

Isaac Bauman: Áno, začína to tým, že máme na mysli konkrétnu víziu. V prípade Lokiho sezóny 2 sme chceli urobiť množstvo rôznych vecí, ale predovšetkým sme chceli uzemniť v estetike, ktorou disponoval už produkčný dizajn, ktorý bol inšpirovaný koncom 60., začiatkom 70. rokov. Taký ten sovietsky brutalizmus, moderna polovice storočia a množstvo rôznych estetík, ale všetko z toho obdobia sa prelínalo.

Takže som si povedal: „No, čo keby tá relácia vyzerala, že bola nakrútená v tom čase, modernejšia a je to nejaký veľký formát a trochu jemnejšie osvetlenie a modernizované, ale je to modernizovaná verzia toho bunkového starého filmu." Nie ako moderný film, ako bol film z konca 60. rokov, ale zo začiatku 70. rokov je to, podľa čoho sme modelovali našu LUT, napr. príklad: "Ako to urobíte čo najkonkrétnejším v danom časovom období?" Potom, keď sa to začne spájať, získate veľa rôznych nápadov na toto a toto a toto že. A potom je trik získať súhlas na všetko.

O to rýchlejšie nám neustále hovorili: „Môžeš robiť čokoľvek, čo chceš, ale iba ak prídeš so svojimi nápadmi skoro a dostaneš ich do velenia.“ Pretože v minulosti si myslím, že niektorí ľudia mali nápady neskôr v procese, alebo dokonca v postprodukcii, a v tom bode je to tak, že každý potrebuje v podstate zhromaždiť sa, prihlásiť sa a pripútať sa k ukážkovej biblii ešte predtým, než začneme strieľať, aby sme mali nejakú šancu toto uskutočniť estetický.

Loki sezóna 2 skúma rôzne časové obdobia a miesta. Ako prispôsobujete svoju kinematografiu tak, aby efektívne sprostredkovala tento typ výziev? Najmä s niečím takým, ako je návrat na svetovú výstavu do Chicaga?

Isaac Bauman: Prvá vec, ktorú urobíte, je, že sa pozriete na časové obdobie a poviete si: „No, ako to vtedy vyzeralo? Ako vtedy vyzeralo stále fotografovanie? Ako vyzerali obrazy vtedy, ak to bolo pred fotografovaním?" Alebo: „Ako vyzerali filmy v tej dobe?" Takže hľadáte inšpiráciu v tomto období a potom tieto podnety začleníte do svojho prístupu k fotografovaniu že.

Napríklad v roku 1800 sú jednou z vecí, ktoré neustále vidíte, tieto portréty ľudí, ktoré sú skutočne rozmazané, rozmazané a trochu desaturované, takže sme použili dlhšie ohniskové vzdialenosti. V TVA sme vždy na superširokouhlých objektívoch, ale potom v roku 1800 si zrazu všimnete, že je to veľa dlhšie, viac teleobjektívov, takže pozadie bude viac spletité a skreslené a okraje budú menšie čisté. Bolo to rovnaké s každým časovým obdobím.

Boli pre vás nejaké špecifické výzvy v oblasti osvetlenia alebo natáčania scén v TVA?

Isaac Bauman: TVA je dosť bláznivá so všetkými scénami, ktoré máme, kvôli tomuto štýlu ručného fotografovania, ktorý sme prijali so širokouhlými objektívmi, nikdy nie je kam skryť svetlá alebo vybavenie alebo niečo podobné. Takže všetko osvetlenie, kľúčové osvetlenie, musí pochádzať zo súpravy. Kasra Farahani, produkčná dizajnérka, a ja sme veľmi úzko spolupracovali, aby sme sa uistili, že všetky scény majú osvetlenie na správnych miestach a že osvetlenie zvyčajne prichádza zhora. Len si spomeňte na ikonický chronomonitor s tým obrovským svetlom nad ním.

Každá zostava má za sebou rovnakú filozofiu, zvyčajne je na strope nejaký veľký široký mäkký zdroj set, a to vytvára naozaj krásne svetlo, vďaka ktorému vyzerá set nádherne a je to veľmi dramatické herci. Problém je však v tom, že ľuďom dáva veľa mývalových očí, kde, pretože svetlo prichádza zhora, dopadá na ich hlavu a nos a potom im oči sčernejú. To bola veľká výzva natáčania v TVA, pretože každý set je osvetlený zhora, je to ako, „Ako tomu zabránite, keď sme sa rozhodli, že nesmieme rozsvietiť svetlá nastaviť?"

Takže to, čo sme urobili, bolo, že sme na maliarskej tyči vyrobili svetlo napájané z batérie, ktoré bolo pripojené k batériovej jednotke a batohu, a jednu z iskier – tak ich nazývajú v Anglicko – prenasledovalo kameru a v podstate celý čas prenasledovalo kameru a snaží sa umiestniť svetlá tak, aby kamkoľvek sa herec pozerá, dostali ten malý štipček očného svetla a zdvihne úroveň svetla pod ich očami, takže budete môcť vidieť ich oči, ako aj zvýraznenie, ktoré sa odráža v ich očiach. oko.

Ale je to zložité, pretože vidíte, že kamera je veľmi aktívna a svetlo, to nechcete mať ako keby bol zrazu k niekomu blízko a stal sa oveľa jasnejším, pretože nechcete cítiť jeho prítomnosť svetlo. Takže celý čas, keď sme v stane, akoby sme jazdili na tomto gombíku, v podstate ako: "Ach, príliš jasné, tiež tmavá,“ len sa snažím masírovať úroveň očnej svetelnej jednotky, keď sa dostane ďalej alebo bližšie k talent.

V tejto poslednej epizóde som mal pocit, že tam bola pocta Späť do budúcnosti s miniatúrami, tak ako O.B. druh opisuje miniatúry, ktoré nie sú v mierke. Inšpirovali ste sa nejakým iným filmom alebo televíznou reláciou pre svoju prácu? Loki sezóna 2?

Isaac Bauman: Áno, moja obľúbená referencia je vlastne len táto abstraktná vízia, ktorú mám v hlave a myslím si, že som s ňou prišiel pretože som to musel niekde vidieť a potom som zistil, že je to vlastne len zmes mnohých referencie. Potom musím urobiť tvrdú prácu, aby som vytiahol všetky tieto rôzne odkazy a pokúsil sa ich usporiadať tak, aby pridali tak, aby ostatní ľudia videli to, čo ja vidím v mojej hlave, keď sú všetci zhustení do podoby, ktorú vidíte v sezóna. Je však ťažké nájsť skratkové odkazy, ktoré sú touto jedinou vecou.

Poviem, že 2001: Vesmírna odysea bola hlavná referencia a vzhľad veľkorozpočtových štúdiových filmov tej doby vo všeobecnosti, ako napríklad Live and Let Die, teda Bondovka, na ktorú odkazujeme. Ale potom sme mali modernejšie referencie, ktoré boli filmy, ktoré sa odohrávali v tomto časovom období a podobne prijali niektoré z rovnakých retro techník, aké sme chceli, ako napríklad Mníchov bol v skutočnosti obrovskou referenciou nás.

Táto show má fanúšikov, ktorí sú posadnutí veľkonočnými vajíčkami a skrytými detailmi v show. Zakomponovali ste do kinematografie pre fanúšikov nejaké vizuálne podnety pre niektoré z týchto veľkonočných vajíčok?

Isaac Bauman: To je dobrá otázka. Neurobil som a ani som si toho nebol vedomý – zachytil som veci z veľkonočných vajíčok Návrat do budúcnosti, o ktorých ste práve hovorili s modelkou v epizóde 4. V kinematografii som však nemal žiadny fanúšikovský typ veľkonočných vajíčok.

Pracovali ste na všetkých, ale myslím, že jedna epizóda tejto show, videli sme už v šou váš obľúbený variant Kang?

Isaac Bauman: Hm, wow, áno, myslím, že Victor Timely je dosť ťažké dostať sa na vrchol.

Môžete hovoriť o spolupráci s ostatnými vedúcimi oddelení? Trochu ste hovorili o spolupráci s Kasrom a viem, že Kasra je skutočne dôsledný vo svojich plánoch. Môžete hovoriť o spolupráci s vedúcimi oddelení, aby ste dosiahli správny vzhľad a svetelné situácie Loki sezóna 2?

Isaac Bauman: Áno, spolupráca je jednoducho neuveriteľne dôležitá pre vašu schopnosť realizovať niečo na vysokej úrovni. Je to symfónia, však? Každý nástroj musí hrať tú istú pieseň a môj vzťah s Kasrom bol veľmi zvláštny. Pochádzal z prvej sezóny, takže som k nemu vzhliadal mnohými spôsobmi. ako: "Dobre, on je hlavným svetlom celého vzhľadu show." A preto pravdupovediac rád hovorím, že kinematografia bola v tejto sezóne inšpirovaná ním a jeho tvorbou.

Kinematografia bola inšpirovaná vzhľadom TVA kulís, pozeral som sa na tie kulisy, pretože v prvej sezóne kinematografia, Jesenný prístup je veľmi hypermoderný, je na špici toho, kam sa uberá kinematografia, a to je to, čo priniesla Lokimu sezóna 1. Povedala: „Berieme MCU do budúcnosti“ a ja som bol trochu viac ako: „Dobre, dobre, čo keby sme urobili kinematografiu tak, aby vyzerala ako produkčný dizajn? Čo keby to bol len jeden balík? Kinematografia, produkčný dizajn, presne taká istá estetika." Takže, vtedy sa to vrátilo k: "No, dobre, ako to urobíme, aby to vyzeralo, že to bol film, ktorý bol natočený v čase, ktorým boli tieto kulisy inšpirované?"

O Loki 2. sezóna

Spolu s Mobiusom, Hunterom B-15 a tímom nových a vracajúcich sa postáv, Loki naviguje stále sa rozširujúcu a čoraz nebezpečnejšiu multivesmír pri hľadaní Sylvie, sudcu Renslayera, slečny Minutes a pravdy o tom, čo to znamená vlastniť slobodnú vôľu a úžasný účel.

Pozrite si naše ďalšie Loki Rozhovory 2. sezóny tu:

• Kevin Wright
• Christine Wada
• Dan DeLeeuw
• Kasra Farahani

Loki 2. séria debutuje nové epizódy na Disney+ každý štvrtok.

Zdroj: Screen Rant Plus