Ako Loki finále 2. sezóny zmenilo Citadelu, ktorá zostáva, podrobne popísal kameraman

Som rád, že si to uviedol. To bola jedna z prvých vecí, na ktorú som myslel, keď som si uvedomil, aký odlišný bude vzhľad druhej sezóny od prvej série, pretože v tej miestnosti, kancelária Ten, kto zostáva v Citadele na konci času v sezóne 1, bola v rozpore so všetkými štylistickými zmenami, ktoré sme robili v sezóna 2. Bolo to ako: "Fuj, ak sa budeme držať pravidiel, ktoré tu uvádzame, čo s tým urobíme?" scéna?" Pretože sme vedeli, že sa k tomu vrátime, a je to opak všetkého, čo sme urobili rok. Keď to hovorím, myslím, že to bolo sýte a farebné s meniacim sa farebným osvetlením, viete, je tam fialová, zelená a modrá, v podstate v tomto poradí.

Zámerne som z predstavenia odstránil všetko farebné osvetlenie a s dodržiavaním pravidiel to myslím veľmi vážne. Okamžite som to teda otvoril s Justinom a Aaronom a Kevinom Wrightom, výkonným producentom. Ukázal som im to, urobil som si rozpis, ako, vlastne som zobral fotografie z tej scény v prvej sérii a položil som ich do jedného stĺpca. A potom som duplikoval tie statické zábery a vyfarbil som ich v Adobe Lightroom, vyňal som celú túto farbu a potom som ich položil do ďalšieho stĺpca. Predložil som to všetkým a povedal som: „Hlavu hore, toto je, podľa toho, čo sme povedali, urobíme. Takto to bude teraz vyzerať, keď znovu navštívime Citadelu na konci času. Sú s tým všetci v poriadku?" Dostal som "áno" len tak. Bolo to ako: "Áno, skvelé, nemyslím si, že sa to musí zhodovať s prvou sezónou." Z akéhokoľvek dôvodu, nič sme neurobili, nič sa nevyrovnalo prvej sezóne, takže som si povedal: "Dobre, dobre, poďme vezmi si to a bež s tým." Takže, keď sme si uvedomili, že tam nebude také farebné osvetlenie, museli sme nájsť iné kľúčové svetlo, pretože toto farebné osvetlenie bolo naozaj kľúčom svetlo.

Ak sa pozriete na väčšinu tých záberov, svetlo, ktoré tieto postavy dostávajú, je práve týmto svetlom. Krb je tu v prvej sezóne, ale hrá sa skôr len ako osvetlenie hĺbky prostredia a okrajové svetlo a potom niekedy ako veľmi tlmené kľúčové svetlo. Myšlienka ohňa sa nám páčila, pretože sme cítili, že to môže motivovať skutočne dramatické bočné osvetlenie a je to dramatická scéna, kde sa rozhoduje. Takže toto je táto binárna vec, je to ako: "Zabi toho, kto zostane, alebo nie?" Rozhodli sme sa teda naozaj zapáliť svetlo, čo v skutočnosti vyústilo do robíme niečo, čo sme nikdy neurobili, pretože okrem tohto, toho ohňa, ktorý ti nedáva svetlo, ktoré vôbec potrebuješ, ani dlho. strela. Takže sme vlastne museli rozsvietiť svetlá, aby sme napodobnili oheň. Tie svetlá, to boli volfrámové svetlá, bolo to mäkké, dve 2K, verím, so zapnutými softboxmi od zhruba 4x4. Takže dva softboxy 4x4 na stojanoch a každý z nich mal okolo seba kruh holých žiaroviek. Pozeral som sa na snímky BTS zo Skyfall, tú slávnu sekvenciu Rogera Deakinsa, kde Bond uteká z horiaceho domu. pomocou kruhového svetla s holými žiarovkami na rozšírenie ohňa a bežte s Danielom Craigom a trochu ohnite okolo prednej časti trocha.

Povedal som si: "Poďme na to." Dva z týchto krúžkov sme teda umiestnili okolo Softboxov na samostatné stojany, takže krúžky v boxoch boli oddelené. Máme dva z každého a žonglovali by sme s nimi všade, kde by sa dalo. Vidíte, v tomto poradí to nie je úplne konzistentné a museli sme urobiť veľa práce v šedej farbe, pretože spôsob, akým sme fotografujte so širokouhlým objektívom, z ruky, kamera sa pohybuje všade, je naozaj ťažké skryť svetlá, a preto sme to nikdy neurobili to. Toto bola jediná významná sekvencia v celej sezóne, kedy sme na podlahu zostavy umiestnili svetlá, a to normálne Justin a Aaron, to sú tí, ktorí skutočne riadia nesvietiace na súprave, 360-kamery idú všade prístup. Ale oni sami naozaj milovali nápad s ohňom natoľko, že v tomto prípade boli ochotní urobiť výnimku, nebolo to niečo, čo by som musel predávať. Boli len ako: "Chceme svetlo ohňa, urobme čokoľvek," a ja som povedal: "Dobre, dobre, toto bude trvať."

To vyzerá tak dobre, mimochodom, obaja boli hotoví s CTO, aspoň krabica je. Myslím, že kruhové svetlá, ktoré sme hrali dosť nízko, viete, keď stlmíte volfrám, naozaj sa zahreje. Takže krúžky to len pomohli dať - všetky tie žiarovky sú individuálne naprogramované, takže blikajú okolo krúžku na rôznych miestach. Naozaj to dodáva organický pocit, mám pocit, že to svetlo ohňa vyzerá vynikajúco. Mali sme veľa okolitého horného svetla, pretože sme stále potrebovali motivovať svetlo, pretože celý strop je svetlík, je to sklenený strop. Môžete tam vidieť všetky časové osy. Samotné časové osy sú to, čo motivovalo osvetlenie v prvej sezóne, však?

Sú tam fialové, modré a zelené farby, ale ide o to, že boli dosť ďaleko, aby to osvetlenie [Autumn Durald Arkapaw] to urobil v prvej sezóne bolo naozaj skvelé, ale bolo to úplne nereálne na to, čo by v skutočnosti bolo deje. V tej vzdialenosti a tých veľkých mäkkých zdrojoch, ktoré sú tam vonku, všetko to svetlo, to sa jednoducho spojí, aby vytvorilo jednu farbu a bolo by to len ako všeobecne chladný tón. Pretože fialová, zelená a modrá, všetky sa navzájom kompenzujú, všetky sa kombinujú, aby v podstate vymazali vzájomnú osobnosť a len sa spojili do tohto chladného tónu. Takže o to ideme. Svetlo prichádzajúce zhora je chladné, ale nemení farbu. Je to oveľa slabšie ako prvá séria, aby to svetlo ohňa mohlo hrať naozaj silno a vrhať stranu s hlbokým tieňom.