Nesmrteľné dedičstvo ikonického umelca Franka Frazettu

Všetko sa musí niekde začať a azda neexistuje presnejšia pointa pre zrod modernej sci-fi a fantasy ako zo štetca Frank Frazetta. Oddaný kresliar s bohatou tvorivou iskrou, Frazettina bombastická vízia spája jungovskú psychológiu so súčasnou buničinou beletrie začiatku 20. storočia a ovplyvnila takmer všetkých hlavných tvorcov žánru špekulatívnej fikcie po tom, od Georga Lucasa do Juraj RR Martin. Jeho práca, často zobrazujúca pružné (a sporo odeté) dievčatá a pripútané, šľachovité hrdinky, poskytla smer a inšpiráciu pre všetkých, ktorí prišli do ríše vesmírnych lodí a meča a čarodejníctva, ale jeho najväčším prínosom pre umenie bol schopnosť spájať techniky výtvarného umenia s dobovým trhákom s cennými papiermi, trend, ktorý podporoval a ktorý nakoniec viedol k hlavnému prúdu prijatie tieto často bastardizované žánrov vo filme, televízii a umení. Je možné, že žiaden umelec protikultúry nikdy neurobil viac pre popularizáciu fantastickej fikcie, a preto bude Frazetta vždy krstným otcom fantasy umenia.

Frazetta sa narodila v Brooklyne v roku 1928 a vyrastala čítaním komiksov od Hala Fostera a Alex Raymond. Obzvlášť očarený jemnou líniou a technikou Foster používanou na pásikoch ako napr Princ Valiant, Frazetta začal profesionálnu prácu v komiksoch vo veku 16 rokov, médium, ktoré neskôr opustil a začal komerčnejšie pracovať v maľovaných obálkach kníh pre významného predstaviteľa dobrodružných príbehov Edgara Ricea Burroughsa (Tarzan, Barbar Conan). Frazetta si nakoniec našiel cestu Stajňa EC Comic, väčšinou poskytuje atrament pre svojho priateľa Al Williamsona, ale občas sa ocitne aj ako ceruzkár, najmä v EC's ShockSuspenstories #13 príbeh „Squeeze Play“, jeho jediný príbeh pre vydavateľa. Dokonca aj v tomto ranom diele sa priamo objavujú aspekty jeho úžasného zmyslu pre detail a maliarske techniky popredia, vrátane jeho sexuálne povznesených, no realisticky založených zobrazení idealizovaných mužov a žien.

Frazetta kreslil komiksy len krátko, pretože opovrhoval tým, že by bral prácu od vydavateľov, kde mu chýbala vlastníctvo vlastného umenia, ale preslávil by sa ako umelec fantastických knižných obalov a vnútorných ilustrácie. Jeho najslávnejšie dielo tej doby, to sú jeho obálky Barbar Conan, by mal priamy vplyv nielen na slávu postavy, čo viedlo k debutu Arnolda Schwarzeneggera vo filme John Milius z roku 1982, ale priamo by inšpirovalo snímky použité pri propagácii filmu zo 77. Hviezdne vojny.

Nie je to však jeho vplyv, čo robí Frazettu skutočne výnimočnou. To, čo robí Frazettu takou dôležitou súčasťou kultúrneho dedičstva 21. storočia, je jeho schopnosť destilovať prvotný impulz fantasy rozprávania do svojej najkoncentrovanejšej, často sexuálnej podoby. Aj keď svoj predmet občas opísal ako „hokey“, bol majstrom svojho remesla nielen vďaka tomu, že sa pridržiaval renesančných disciplín. Rubens a Raphael vo svojej maľbe, ale aj pre jeho nadprirodzenú schopnosť komponovať vrcholné dramatické obrazy mimozemských svetov, oko jeho mysle počatý. Frazetta ovládal schopnosť komunikovať celý príbeh v jedinom obraze a napriek psychologicky trýznivým scénam, ktoré vytvoril, vždy dokázal podať svoju únikovú cestu s dostatočnou ľahkosťou, údivom a realizmom, aby preložil hrejivé ľudské srdce tlčúce v jadre jeho práca. To umožnilo jeho nespútanej iskre vykresliť dychberúce scény krvavého masakru a hrôzy násilie, ktoré ešte nikdy nebolo spustené v ohromujúcom realizme, no hemží sa prirodzenosťou krása.

Najväčším úspechom Frazetty môže byť prebratie sa do gýčových, ak nie nápaditých, svetov chlapčenských dobrodružných príbehov, ako napríklad vesmírny prieskumník John Carter z Marsu. od Burroughsa a vykreslil ich s takou surovou sexuálnou energiou, že to pozdvihlo tieto trochu otrepané postavy z jednoduchej detskej fantázie na úroveň modernej mýtus. Boli to odrazy rozporov vo Frazettovej vlastnej umeleckej vízii: zmyselné hrdinky a svalnatí hrdinovia obdarení neodolateľne podmanivým psychologickým impulzom, príbuzný, no nepreniknuteľne tajomný, a to vďaka svojej schopnosti spájať abstraktný, adrenalínový zážitok svojich hrdinov s uzemneným reprezentatívnym výtvarným štýlom starých čias. majstrov. Je tu úplné podriadenie sa fyzickej a psychologickej realite svetov, ktoré vytvára ako aj absolútny, takmer nepredstaviteľne úžasný únik, splývajúci v jeho kompozíciách do hladkej spolužitie.

Obrovským príkladom tejto etiky by bol jeho obraz z roku 1969 „Egyptská kráľovná“, pôvodne obálka čiernobieleho hororového časopisu Warren Publishing. Desivé #23, ktorý sa v roku 2019 predal v aukcii za 5,4 milióna dolárov. Obraz zobrazuje titulnú kráľovnú opierajúcu sa o stĺp vo svojom paláci, s domácim leopardom pri nohách, pri pohľade naľavo od Frazettinho uhla, pretože to, čo je pravdepodobne jej strážcom, stojí s mečom nakreslený. Mierne vychýlený uhol je najvýraznejším aspektom diela, pričom v strede drží príjemnú kráľovnú, pričom stĺp sa pevne dvíha k jej ľavica vyvoláva kinetický pohyb k scéne, ktorá nasmeruje oko diváka, aby bližšie preskúmalo svieže zatienené a zatienené scéna. Postupne dochádza k objavovaniu jemného rozprávania, je prítomná tretia postava, niektoré mimo rámca návštevník (nahrádzajúci diváka) do kráľovninej komnaty, čo ju nasmeruje na zvláštne nevyspytateľné pohľad. Zatiaľ čo sa zdá, že strážca máva zbraňou, jeho výraz pôsobí sebavedomo, takmer samoľúbo, čo naznačuje žalostný osud tohto možného votrelca, ak by sa jeho zámery ukázali ako nečestné.

Kráľovná, hoci by sa mohla zdať zraniteľná, je objektom túžby tejto neviditeľnej postavy a zároveň konečným rozhodcom osudu tejto postavy, ktorá má v sebe obrovskú moc. Scéna teda nesie jednak šikmú sexuálnu metaforu, brilantne vymyslenú a zrealizovanú, jednak aj neriešiteľnú hádanku o konečnom význam tohto obrazu, na ktorý sa nedá odpovedať s výnimkou vlastnej perspektívy diváka a slúži len na to, aby sa viac zapojil do diela pri hľadaní odpoveď.

Frazettov absolútny vrchol vplyvu v komiksovej sfére by bol pravdepodobne v 90. rokoch, keďže jeho káder štylistickí imitátori sa rozrástli a zahŕňali mnoho slávnych umelcov, z ktorých niektorí mali šťastie, ako napríklad Jim Lee a Marc Silvestri a niektorí menej-tak ako napríklad Rob Liefeld. Len málokto by mohol tvrdiť, že má elegantný nádych jeho líniovej tvorby, ani hlboko zakorenené psychologické nuansy, ktoré vložili do jeho umeleckého diela takú nadčasovosť. Napriek tomu umenie o Frank Frazetta pokračuje v ovplyvňovaní umelcov až do dnešného dňa a so sériou nových obalov sa zdajú byť milé Heavy Metal Magazine prichádza v roku 2021 a Frazetta je aj desať rokov po jeho smrti hlavným kultúrnym ovplyvňovateľom.

Marvel's New Spider-Man oficiálne získal titul Petra Parkera

O autorovi