Prečo sú dysfunkčné rodiny najhorúcejším trendom v moderných hororových filmoch

Za posledné desaťročie hororový žáner opakovane prešiel na územie rodinnej drámy, s hororové filmy ktoré sa zameriavajú na napätie v domácnosti, dedičnú duševnú chorobu a skúsenosť s kolektívnou traumou. Tento trend zostáva rovnako silný ako kedykoľvek predtým, s kultúrnym dopadom filmov ako Dedičná, Babadook, a Tiché miestoustupujúce skúmaniu temnej dynamiky. V týchto filmoch vedú nefunkčné rodinné vzťahy k hmatateľnej hrôze ešte predtým, než sa príšery, duchovia a zabijaci vôbec objavia.

Hororové filmy vždy pôsobili ako zrkadlá, ktoré odrážajú strach a obavy ich súčasného publika, a zatiaľ čo rodinná dráma vždy hral rolu v horore v celej histórii, súčasné zameranie sa na blízkych príbuzných ako zdroj hrôzy samotných je vyslovene moderné. element. Klasické horory ako napr poltergeist, The Omen, alebo Exorcista sa môže dotýkať tém súvisiacich s rodinou, najmä pokiaľ ide o deti, no nový horor sa zaoberá oveľa jasnejšie s toxickými vzormi a nepohodlným správaním, ktoré sú znepokojivo prítomné vo vyšších vetvách rodokmeňa.

Napriek povesti hororového žánru, ktorý zahŕňa násilie namiesto jemnosti, tieto novšie filmy ukazujú, aký účinný môže byť horor pri zvyšovaní povedomia o tabuizovaných otázkach. Nastupujúci tvorcovia hororových filmov majú ďaleko od vytvárania vykorisťovateľského šoku a snažia sa osvojiť si nedávne poznatky o duševnom zdraví a zneužívaní. Ich hororové kino sympatizuje s jednotlivcami, ktorí sa vyrovnávajú s bolestivými následkami zneužívania a dusivou tiažou rodinnej traumy. V politicky rozdelenej kultúre a globalizovanom svete žijú príbuzní a rastú ďalej od seba iné, no stále nedokážu uniknúť stresu a úzkosti z rodinných konfliktov a povinností.

Plazivý strach z duševnej choroby: dedičné a relikvie

dedičné, v réžii rodinnej drámy/extrémneho hororu Ari Aster, je o matke, ktorá sa snaží pochopiť nezmyselnú tragédiu, pomaly odhaľuje zdravý rozum, keď sa noří hlbšie do svojej prekliatej línie. Film zachytáva desivé a izolujúce poznanie, že deti nikdy nemôžu skutočne uniknúť emocionálnym nedostatkom svojich rodičov. Annie Graham, ktorá prežila svoju rodinnú líniu po tom, čo jej mužskí príbuzní podľahli svojim duševným chorobám a zomreli, je nútená sledovať, ako sa jej život rúca a jej rodina sa rozpadá na kusy, keď nevedomky zdedí okultistickú dysfunkciu svojho zosnulého matka.

Rovnako aj nedávno vydaný Relikviavyužíva nadprirodzeno na skúmanie úzkosti duševnej choroby, konkrétne demencie, ktorá sa prenáša z generácie na generáciu. Režisérka Natalie Erika Jamesová, ktorá na základe svojich krátkych filmov pôsobí podobne ako Aster na hrôzy rodičovstvo, zachytáva existencialistickú hrôzu, ktorá prichádza s neschopnosťou rozpoznať členov rodiny po ich psychologický úpadok. Postavy z Relikvia a Dedičná musia čeliť odhaleným tajomstvám týkajúcim sa destabilizujúcich účinkov duševných chorôb v podobe zlomyseľných duchovných síl. V skutočnosti sú tieto filmy aj o konfrontácii s prenesenými psychózami a bojom o ovládnutie toho, čo sa javí ako nevyhnutný osud.

Trauma Manifested: The Babadook a The Haunting of Hill House

Málo sa vie o zlovestnom matriarchovi, ktorý je strojcom traumatických udalostí Dedičná okrem skutočnosti, že jej dcéra mala s ňou sporný vzťah. Naznačuje sa, že psychicky týrala svoje deti a mohla dokonca ovplyvniť samovraždu svojho syna cez svoju posadnutosť démonickou posadnutosťou, no je jasné, že aj po nej spôsobuje rozoznateľnú traumu smrť. Rodinný smútok je v súčasných hororových médiách opakovane sa vyskytujúcou témou a priamo súvisí so skúmaním duševných chorôb, najmä v Babadook a televízna šou The Haunting of Hill House.

Babadook nielen demonštruje, ako horor dokáže stelesňujú depresiu, ale tiež interpretuje často prehnane používané trópy „strašidelného dieťaťa“ ako spôsob, ako diskutovať o neznesiteľnej zodpovednosti materstva v dôsledku emocionálnej traumy. Režisérka Jennifer Kent jednoznačne používa titulnú bytosť ako metaforu pre spôsob bezobslužného smútku sa môže zmeniť na klinickú depresiu, najmä u matky, od ktorej sa očakáva, že ju bude ovládať rodina. Vzhľadom na to, ako prišla o manžela a podporný systém, naberá horor skutočne tragický tón.

To isté možno povedať o režisérovi Mikeovi Flanaganovi The Haunting of Hill House, v ktorej sú členovia rodiny Craneovcov nútení znovu navštíviť miesto svojej kolektívnej traumy a čeliť svojim obrazným i doslovným fantómom. Strašidlá gotického hororu ako Hill House bežne slúžili ako spôsoby skúmania temné tajomstvá v rodinných kruhoch, často zahŕňajúce vraždy a šialenstvo, ale Flanagan kombinuje bohaté emócie gotickej tradície s modernými témami týkajúcimi sa rodinných rolí. Ako sa zápletka predstavenia odvíja a diváci objavujú ďalšie informácie o Craneovi rodinnej tragédie, je jasné, že tí, ktorí utekajú pred traumou, môžu byť ironicky pohltení tým.

Spoločné prekonávanie: Tiché miesto a Halloween

The Haunting of Hill House končí na optimistickej nôte a znovu zjednocuje Craneovcov ako rodinu za to, že úprimne a otvorene konfrontovali svoj smútok. Nie každý horor má úplne cynický pohľad na dysfunkčné rodiny, pretože nepriateľstvo občas vystrieda zmierenie s kolektívnou hrozbou. Rodina v Tiché miesto sa podobne ako postavy v predošlých filmoch potýka s hroznou tragédiou, ktorá vytvára napätie medzi preživšími členmi. Vina a smútok vedú k nutkavým činom, ktoré ohrozujú bezpečnosť rodiny, no emocionálne otvorenie sa jeden druhému umožňuje postavám zachovať si zdravý rozum a prežiť post-apokalypsa.

Dysfunkčné rodiny sa v modernom horore rozmohli natoľko, že filmári interpretovali starší materiál cez tento druh objektívu. Reštart v roku 2018 Halloween, napríklad, rekontextualizuje klasický slasher film, aby zapadol do rodinnej dráma-hororovej formy. Film priamo konfrontuje trvalé následky traumatického zážitku Laurie Strode s Michaelom Myers skúmaním toho, ako jej podlomený duševný stav poškodil vzťah s jej dcérou a vnučka. Keď tri ženy uväznia Michaela v pivnici a podpália jeho väzenie, je to, akoby navzájom spoznali svoje utrpenie a porazili svoju rodinnú kliatbu.

Prečo je teda rodinná dráma trendom hororu?

Väčšie zameranie sa na traumatické rodinné zážitky v rámci hororového žánru súvisí s rýchlo sa meniacim kultúrnu krajinu v dôsledku generačného posunu nielen vo filmovej tvorbe, ale aj v širšom svete umenia výraz. Jednak je tu a väčšie povedomie o duševných chorobách ako výsledok traumatických udalostí, ako aj vyššiu úroveň sympatií k ľuďom, ktorí prežili tieto typy skúseností. „Spúšťacie varovania“ a „mikroagresie“ sú často zosmiešňované ako príklady toho, ako mladá generácia stratila odvahu a vyrástla. citlivé, ale tieto pojmy existujú, pretože viac ľudí teraz zvažuje traumatické skúsenosti iných namiesto toho, aby ich zavrhli ich.

Ako sa svet viac globalizuje, čoraz viac mladších ľudí sa stále viac oddeľuje od tých, ktorí ich vychovali, keď sa sťahujú z miesta na miesto a hľadajú zamestnanie a dostupné bývanie. Okrem toho sa politika stále viac rozdeľuje a politický názor, že to, čo bolo kedysi nepríjemným rozhovorom pri večeri, môže teraz skutočne rozdeľovať rodiny. Nová vlna hororových filmov dáva formu zdrvujúcej úzkosti zo snahy uniknúť zo stresujúceho alebo priamo toxického rodinného života, ktorý neustále ťahá príbuzných na obežnú dráhu.

Napokon, feministický pohľad na kinematografiu rastie v dôsledku zvyšujúceho sa (aj keď stále malého) počtu filmárky. Horor zažil nedávny nárast príbehov vedených ženami, ktoré vytvorili samotné ženy, a dokonca aj filmy v čele s mužmi predstavili dynamickejšie ženské protagonistky. Výsledkom je, že filmári ako Jennifer Kent a Natalie Erika James sa snažia preskúmať obavy súvisiace s očakávaním žien, že sa budú zodpovedne starať o domácnosť. Títo hororové filmy sú podvratní preberajú tradičnú úlohu žien ako kontrolórok domáceho života, a to nie náhoda, že konzervatívny tlak na tieto postavy ich často doslova poháňa šialený.

Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit Explained

O autorovi