Čeljusti: 10 stvari, zaradi katerih je izvirnik postal odličen (ki so nadaljevanja zamudila)

Stevena Spielberga Čeljusti je napeta mojstrovina, ki je za vedno spremenila Hollywood. Sam je utrl pot 50-letnim poletnim uspešnicam visokega koncepta in zagotovil, da je Spielberg lahko do konca kariere posname vse filme, ki jih je želel. Na žalost se njegova tri nadaljevanja niti približno niso ujemala z mojstrskim pripovedovanjem zgodb in hitchcockovskimi stopnjami terorja.

Drugi film je potegnil a Umri trdo 2 in ponovil zaplet prvega, tretji se je zanašal na svoje strašne 3D učinke, četrti bo imel mesto v filmski zgodovini kot eden najslabših filmov, kar jih je bilo kdaj posnetih, tako kot izvirno ima mesto kot eden največjih filmov, kar jih je bilo kdaj posnetih. Tukaj je 10 stvari, zaradi katerih je bil izvirnik Čeljusti film odličen, manjkajo pa v nadaljevanjih.

10 V resnici ne gre za morskega psa

Odlična stvar pri originalu Čeljusti film je, da je film o morskem psu, vendar v resnici ne gre za morskega psa. Gre za tri fante z zelo različnimi osebnostmi in svetovnimi nazori, ki so prisiljeni sodelovati, ko majhno obmorsko mesto terorizira 25-metrski veliki belec.

Morski pes je samo zato, da trojico spravi na čoln sredi oceana, kjer se lahko začneta povezovanje in udarjanje z glavo. V nadaljevanjih vedno gre za morskega psa. Ohlapne parcele so tam samo zato, da pridejo od enega kompleta, okuženega z morskimi psi, do drugega.

9 Inventivna kinematografija

Od lutke zooma na plaži, ki prenaša Brodyjevo stanje alarma, do ikone na trajektu, ki vzpostavlja dinamiko moči med Brodyjem in županovo pisarno, 1975. Čeljusti je poln inventivne kinematografije, z dovoljenjem direktorja fotografije Billa Butlerja.

Butler je prizore Orke posnel kot piratski film, pri čemer je predstavil sodoben pogled na nekatere vizualne trope kinematografskih upodobitev navtičnega raziskovanja. Kljub dejstvu, da je bilo eno od nadaljevanj v 3D, nobena kinematografija v nadaljevanjih ni zares pritegnila občinstva kot izvirnik.

8 Napeta glasbena partitura

Tema Johna Williamsa iz Čeljusti je ena najbolj ikoničnih glasbenih skladb, ki so bile kdaj napisane za platna. In preostanek njegove oskarjevske ocene za film je enak njegovemu briljantnosti, ki se ujema z intenzivnostjo na zaslonu z neusmiljenimi glavnimi toni.

Williams se je vrnil za prvo nadaljevanje, vendar je brez možnosti sodelovanja s Spielbergom nekako poklical. Skladatelja Alan Parker in Michael Small sta zadela Čeljusti 3D in Jaws: Maščevanje, vendar njihova glasba nikoli ne izstopa tako kot Williamsove prve skladbe.

7 Tridimenzionalni liki

V prvi Čeljusti v filmu, so liki vsi zaokroženi, tridimenzionalni in temeljito razviti. Roy Scheider, Richard Dreyfuss in Robert Shaw igrajo omembe vredne predstave kot Brody, Hooper in Quint, ki ustvarjajo verodostojno dinamiko.

Nadaljevanja do Čeljusti imajo vsi liki iz izvirnika – čeprav so jih v nekaterih primerih igrali različni igralci –, vendar so bili odvzeti vsakršne individualnosti in stranski liki okoli njih (tudi tisti, ki jih igra Michael Caine) so bili boleče enodimenzionalni.

6 Vizualno pripovedovanje zgodb

Preprosto povedano, film je zgodba, povedana na zaslonu. Vizualno pripovedovanje zgodb je bistvena sestavina te umetniške oblike in ga je treba uporabiti, kadar koli je to mogoče. V izvirniku Čeljusti Steven Spielberg je izkoristil vsako priložnost, da bi zgodbo povedal vizualno. Samo poglejte prizor, v katerem Brody opazuje, kako Hooper izvleče vsebino želodca tigrastega morskega psa. Nobeden od likov ne pravi, da smrdi, vendar smrad čutimo od Hooperja, ki obupno zadržuje dih, in Brodyja, ki si pokriva nos.

Nadaljevanja do Čeljustipa so uporabili le vizualne tehnike, da bi gledalcu povedali, kdaj je morski pes v bližini. Ostalo je napisano v blagih, prisilnih prizorih.

5 Zgradba napetosti

Vsak velik strah Čeljusti se počuti zasluženega, ker si Steven Spielberg vzame čas za ustvarjanje napetosti do vsakega posebej. Njegovo obvladovanje filmskih tehnik, ki ustvarjajo napetost, je na ravni najboljših, vključno z samim mojstrom, Alfredom Hitchcockom.

Nadaljevanja do Čeljusti so pravkar naključno prešli iz prestrašenosti v strah, a nobeden od teh trenutkov ni bil pravzaprav strašljiv, ker ni bilo napetosti.

4 Naturalistični dialog

Velik del tega, kar je naredilo like Čeljusti se počutijo tako edinstvene in nepozabne, da je njihov dialog resničen. Vsak prizor se zdi kot pravi pogovor med resničnimi ljudmi. To je bilo posledica tega, da je Steven Spielberg vsak večer sedel na večerjo z igralci in scenaristom, da bi izigral prizore naslednjega dne.

Pisanje med produkcijo in omogočanje igralcem, da prispevajo k osebnosti svojih likov, je privedlo do bolj zaokroženega scenarija. Nasprotno pa dialog v Čeljusti nadaljevanja je zelo okorna, neavtentična in na splošno slaba.

3 Ostri rezi

Ritem in hitrost rezov sta bistvena pri ustvarjanju trilerja. Zato se je Alfred Hitchcock več tednov trudil nad 78 filmskimi deli Psiho45-sekundni prizor pod tušem. Čeljusti« Urednica Verna Fields je izreze postavila na popolna mesta, da bi ustvarila razpoloženje, ki ga je vsak prizor moral ustvariti. Na podlagi desetletnih izkušenj je strokovno manipulirala z občinstvom, da je šla skupaj na vožnjo.

Tempo se skozi film postopoma povečuje in počasi povečuje tesnobo občinstva, in to predvsem zahvaljujoč Fieldsovi montaži. Urejanje v Čeljusti nadaljevanja so zelo bleščeča in po številkah. Nobeden od njih se ni mogel ujemati z intenzivnostjo Fieldsovega dela na izvirniku.

2 Manj je več

V številnih prizorih izvirnika Čeljusti Steven Spielberg morskega psa ni prikazal na zaslonu, namesto tega je uporabil boje in razkosane pomole, da bi namigoval, da je morski pes tik pod površjem. Morda je bilo to takrat zaradi proračunskih razlogov - in zato, ker je Spielberg zlomil mehanskega morskega psa, medtem ko je potegnil otroško potegavščino z Georgeom Lucasom -, vendar je delovalo spektakularno.

Včasih je manj več in v filmu o morskih psih je to zagotovo tako. Sredi oceana je tisto, česar ne vidite, bolj strašno od tistega, kar vidite. Nadaljevanja so ob vsaki priložnosti pokazala njihove gumijaste morske pse ponarejenega videza.

1 Zgodba, vredna povedati

To je pogosta težava med franšizami, katerih nadaljevanja nikoli ne ustrezajo izvirniku. Izvirnik je postal klasika, vredna nadaljevanja, ker je imel res močno zgodbo, ki se je povezala z gledalci filmov; nadaljevanja poskušajo to destilirati v ponovljivo formulo, ki nikoli ne deluje.

Nobena Čeljusti’ nadaljevanja imajo zgodbo, vredno povedati, ali gre za drugega morskega psa, ki terorizira otok Amity, za tretjega morskega psa, ki se infiltrira v SeaWorld, ali četrti morski pes, ki cilja na družino Brody za maščevanje (ta je res, res vzela torto – kdo je mislil, da je to dobra ideja?). Ideja Stevena Spielberga za a Čeljusti nadaljevanje ki prikazuje Quintov čas v ZDA. Indianapolis, ki bi bil vsaj drugačen in vznemirljiv.

Naslednji10 najboljših najstniških filmov, ki niso rom-komi

O avtorju