Intervju Patricka Hughesa: Telesni stražar Hitmanove žene

Telesni stražar Hitmanove žene, ki je zdaj v kinematografih, je nadaljevanje akcijske komedije The Hitman's Bodyguard iz leta 2017. Tokrat obleganega telesnega stražarja Michaela Brycea (Ryan Reynolds) sklene njegov stari šef Darius (Samuel L. Jackson) žena Sonia (Salma Hayek), da reši moža pred mafijci.

Režiser Patrick Hughes je s Screen Rantom govoril o navdihu za zgodbo in veselju dela z razširjeno zasedbo zvezd, kot sta Antonio Banderas in Frank Grillo.

Ko se ta zgodba prvič začne, v kakšnem duševnem stanju je Michael Bryce, ko začnemo film?

Patrick Hughes: Ideja za nadaljevanje je prišla, ko sem urejal The Hitman's Bodyguard, in postopek urejanja traja šest mesecev – in pogosto osem mesecev, tako da s tem sediš dlje, kot dejansko sediš s temi liki, ko si snemanje.

Pravkar sem gledal Michaela Brycea in Ryanovo potovanje skozi prvi film, in nisem se mogel kaj, da se ne bi vprašal, kaj se je zgodilo z njim po tem. Zdelo se mi je povsem očitno, rekel sem: "Ta tip bi bil na terapiji." Mislim, bil bi na terapiji s PTSD. In točno tam odpremo Telesni stražar Hitmanove žene. Najdemo ga, da se v prvem filmu trudi znebiti čustvenega stresa zaradi potovanja s Samom Jacksonom. In tam se je porodila ideja za nadaljevanje.

Kaj vas je navdušilo, da ste v mešanico vključili Salmo Hayek in naredili ta film trio z njo?

Patrick Hughes: Iz prvega filma je prišlo to, da se mi je zdelo, da Sam Jackson igra Darriusa Kincaida, ki je nekakšna ta neodobravajoča očetova figura. In potem imate Ryana Reynoldsa, ki igra Michaela Brycea, ki je ta trpeči norec, ki nujno potrebuje potrditev. Išče zunanji svet, da bi ozdravil prazen notranji svet, ker je moški otrok.

Sama ta dinamika se mi je zdela kot ta dinamika oče-sin; tam je komedija res zaživela v smislu njunega odnosa. Nato v boj pripeljati Salmo Hayek, pri čemer so se vsi trije počutili, kot da je to dokončalo družinsko enoto. To je zagotovo tema, ki se igra skozi celoten film. Ona je nora mati, on oče, ki ne odobrava, in kričeči otrok med njima je Ryan Reynolds.

Prvi film je poln akcije. Konkurira vsakemu akcijskemu filmu, ki je res tam, čeprav je akcijska komedija. Toda drugi film ima ne samo morilsko akcijo, ampak tudi komedija je dvignjena na naslednjo raven. Ali lahko govorite z mano o snemanju tiste akcijske scene v klubu in nekaterih najzahtevnejših sekvenc, ki ste jih imeli v tem filmu?

Patrick Hughes: Veliko dela gre v akcijske sekvence in vse je v pripravah. Ker je toliko varnostnih zahtev in je vključenih toliko različnih elementov. Torej, vse priprave smo opravljali v Londonu; predhodno smo si ogledali sekvence bojev. Torej, zaporedje streljanja v nočnem klubu, ki se zgodi v filmu, smo zgradili različico tega nočnega kluba iz škatel na zvočni sceni. Uporabili smo samo kartonske škatle, tako da ima točne mere, potem pa grem skozi.

Torej, medtem ko se pripravljam na film, se bom večino popoldnevov ustavil in se sprehodil ter začel delati svoje posnetke, saj spremljam kaskaderske dvojke in ga koreografiram. Tam res lahko izbiraš in spreminjaš. Vi pravite: "Oh, pravzaprav bi bilo bolje, če bo obrnil mizo na to stran, ker mi bo to omogočilo prinesti kamero sem." To je res organski, stalen proces, ki se vseskozi razvija predprodukcija. In ko enkrat prideš na oder in imaš vse igralce in vso ekipo ter ves kaos, potem točno veš, kaj delaš. Ker med snemanjem nimaš časa, da bi se tega lotil.

Komedija je res v tem filmu. Koliko tega je bilo na strani in koliko od tega so samo riffali?

Patrick Hughes: Očitno imamo scenarij. In imamo vse loke začrtane in vse imamo zapisano. Potem pa se mi zdi, da so, zlasti s temi igralci in njihovim kalibrom, vsi tako nadarjeni in prinašajo toliko na mizo, da bi bil neumen, če ne bi upošteval vseh idej.

Ryan je močno vpleten, ko delamo na scenariju, zato mu nenehno pošiljam ideje, on pa mi pošilja ideje. Potem pridemo tja na dan in posneli bomo prizor. Počutim se, kot da imam kot režiser tam peskovnik za igralce - potem pa jih preprosto izpustiš. Ker sem res odprt za improvizacijo in včasih si nekaj omislim in izkričim. In to bodo vključevali. Ali včasih bi Salma imela noro idejo in takrat pomislim: "Počakaj, pravzaprav lahko to razširimo." Pritečeš in rečeš: "Hej, pojdimo nazaj. Ponovi to vrstico." In potem Ryan reče: "Ja, ker bi lahko naredil še to."

In potem včasih - v avtu je poseben prizor, kjer se vsi trije prepirajo. To se je pravkar zasvetilo in na neki točki je nekako preseglo mejo. Ker sta predvsem Sam in Ryan res dobra v medsebojnem zlorabi sproti. In jaz si rečem: "Počakaj, ali se dejansko prepirata? Ali še snemamo Kaj se dogaja?" To je bilo res super. Bilo je zelo zabavno. Obožujem to.

Ali mi lahko govorite o dinamiki med Michaelom in Sonio, v nasprotju z dinamiko med Michaelom in Dariusom?

Patrick Hughes: Salma igra Sonio Kincaid, Sonia pa je klinično nora. Ampak ona nosi svoje bistvo; živi v svojem bistvu, saj, ko govori, dobesedno ni filtra. Torej, kar pravi, je čudno resnica.

Medtem ko je Ryanov lik ves filter. Nosi masko; poskuša iskati potrditev v zunanjem svetu in to je tisto, kar predstavlja zunanjemu svetu. Torej, ko ga tako razčleniš, je to zame zlato komedije. Ker čeprav je obsojena morilka, bi se veliko raje družil s Sonio Kincaid kot z Michaelom Bryceom. Michael Bryce je nor, človek. To je kot: "Stari, zberi se."

Ima tako močna kahlica in tako smo se počutili v prvem. Bili smo kot: "Poslušaj, če bo Darius Kincaid poročen z žensko," ker je bila v prvem filmu obtičala v zaporu, in takrat sem se srečal s Salmo, da bi jo spravila na krov za prvi film. "Ona mora biti ekstremna različica Kincaida, ker bi mu bilo to všeč." Rad bi imel res zdravo, močno žensko, ki je polna strasti.

Ampak res mislim, da dinamika komedije deluje s Salmo in Ryanom, ker je toliko zanikanja in v tem zanikanju je zelo zabavno. Zanika resnico svojih let, kje je v svojem življenju, in sliši samo tisto, kar želi slišati. Ryan govori besede občinstva, tako da iz tega izhaja veliko smešnih prizorov.

Imate tudi neverjetnega Antonia Banderasa, ki igra vlogo Aristotela. Kaj je prinesel v vlogo, ki je ni bilo na strani?

Patrick Hughes: Oh, on ima svoj polni razred, prefinjenost in prefinjenost. Tako očarljiv je. In pravzaprav je res smešen. On je smešen. Boli me trebuh, ko se družim z njim, ker se preveč smejiva. On je pravi izvajalec. Obožujem, ko govori; samo zapreš oči in rečeš: "O, moj bog, to je Muček v škornjih." Ima glas, ki lahko stopi led. Tako gladko je.

Igra tega miljarderskega tajkuna in pravkar se mi je zdelo smešno raziskovati. To je tisti čuden svet, v katerem živijo milijarderji; in začnejo nositi čudna oblačila in voditi čuden življenjski slog. Zelo se je zabaval; na tem je prežvečil kulise.

To je ponovno srečanje za veliko filmofilov tam zunaj, saj sta Salma in Antonio spet skupaj po Desperadu in El Mariachiju. Ali lahko poveš z mano o čarovniji, ki jo imata skupaj na zaslonu? Mimogrede, všeč mi je, da si vrnil čop v spominih.

Patrick Hughes: Iz Desperada smo potegnili referenco, to je zagotovo. Ta dva sta tako pogosto delala skupaj, tako da ju je treba imeti na snemanju, ko sta skupaj – Salma prinese toliko energije na snemanje in tudi Antonio. Res so te velike osebnosti.

Spomnim se, da je bil na snemanju en trenutek, ko sem snemal z Ryanom, vendar se je moj monitor iz nekega razloga spremenil v prizor zabave. Ljudje plešejo okoli mojega monitorja, tam pa igra mehiška glasba. Igrala je španska glasba, skupaj sta delala salso, jaz pa sem si rekel: "Kaj je to? Fantje, moram posneti film. Premakni se!"

Dobimo tudi vpogled v to, zakaj je varovanje telesa tako pomembno za Michaela, in spoznamo Seniorja, največjega telesnega stražarja vseh časov. Ali lahko govorite z mano o tem, kako Senior gleda na svojega sina in obratno?

Patrick Hughes: Z Bryceom sem želel raziskati, od kod izvirajo te težave s validacijo in nekje je morala biti rana. In zagotovo lahko izvira iz neodobravanja očetovske figure, od tod njegovega odnosa s Samom v prvem. Tako se mi je to zdelo kot organski način za napredovanje in začetek razvoja: "Od kod prihaja ta rana?"

Če išče potrditev, to pomeni, da se ne počuti vrednega. Karkoli počne v svetu telesne straže, nikoli ni dovolj. Zame je bilo kot nekateri znani športniki, ki imajo okoli sebe prepotentno starševsko postavo. Potem je bilo res zabavno raziskovati svet telesnega varovanja.

Opravili smo veliko raziskav. Z Ryanom sva našla vse te Instagram račune izvršnih zaščitnih agentov in res so kot živeči Michael Bryces, ki diha: letala in avtomobili, ure in obleke. Ker ti fantje očitno ščitijo milijarderje polovico časa. Torej, to je res čuden, zanimiv svet, ki je pravzaprav legitimna industrija. Prav zabavno smo se igrali s tem.

In zame je bilo tako: "No, v redu, verjetno imajo konvencije o telesni straži in nagrade za telesne straže." Vsekakor bi Ryan Reynolds rad osvojil nekaj teh nagrad s svojimi težavami s preverjanjem. Torej, pošljimo ga na podelitev. To je samo zabavno.

Govoriti moramo o Franku Grillu. V tem filmu je odličen. Želim ga videti dodanega tej trojici. Ali mi lahko malo spregovorite o Franku Grillu v tej vlogi?

Patrick Hughes: Odličen je. Obožujem Franka. Franka pravzaprav poznam, že leta sva prijatelja in pred leti sva se pogovarjala o projektu. Takrat sva oba živela na Venice Beachu. Ta projekt se ni uresničil, ampak smo se na koncu le družili.

Kolikor igra velikega žilavca, je eden najmehkejših – je velik mehak. Vsi močni fantje so; vse je spredaj. On je odličen in v filmu je odličen. Mislili smo, da bi bilo zabavno, če bi bil to razgiban bostonski fant, ki hoče le pobegniti iz Evrope. Želi le dokončati to misijo, da bi lahko šel domov, potem pa je obtičal pri Samu, Ryanu in Salmi.

Franku sem rekel, da je razlog, da sem ga vključil v film, ker sem hotel, da je popolno nasprotje lika Ryana Reynoldsa. Ker imate Franka, ki igra Bobbyja O'Neilla, tega prekaljenega, velikega, močnega, alfa moškega policaja - res nekako odkrito moškega. In potem imaš Ryana, ki je mehak, plašen telesni stražar, ki se poskuša izvleči iz vsega. Zato smo morali imeti prizor, kjer Frank udari Ryana v obraz.

Michael se v prihodnosti običajno pokliče in si daje sporočila. Kaj bi si kot Patrick povedal iz tega filma, če bi delali tretji del te franšize? Kako bi se poimenoval in si povedal o izkušnji?

Patrick Hughes: Poklical bi se in rekel: "Patrick, poskrbi, da se igralci posvetijo določenemu številu dni, da ne izgubiš las poskuša žonglirati s 15 urniki z igralci, ki kar naprej izginjajo, ker ne snemajo." To je težava pri snemanju s filmskimi zvezdami; vsakič je tako. Vedno se zaobljubim: "Oh, ne, tega ne bom več storil." In vedno se tako konča.

Ker je problem v tem, da so vsi delovni igralci. In če sem iskren, je čudež, da se posname kakšen film. Toda najtežji del procesa pri vsem tem je dobesedno vzeti vse te akterje in poskušati [prilagoditi njihovim urnikom]. To je kot igra Tetris. Poskušaš združiti njune urnike za okno in rečeš: "O, moj gospod, imamo okno, kjer imam Morgana, Ryana, Sama in Salmo na odru. Imamo to okno, hitro to posnamemo." Ker igralci prihajajo in izskakajo, bi bilo to največja stvar, o kateri bi rekel svojo prihodnost.

Jason Momoa je potrdil, da je bil poškodovan med snemanjem filma Aquaman 2