Edgar Wright razlaga izvor otroškega voznika

Veliko preden je Edgar Wright izdelal svojo Cornetto treh okusov trilogija o Shaun of the Dead, Hot Fuzz, in Konec sveta, angleški pisatelj/režiser je bil le filmski piflar, ki je razmišljal o možni sliki o vozniku, ki je pobegnil, čigar življenje - in hitri lovi - se gibljejo v sozvočju s pesmimi, ki se mu vrtijo v glavi. Desetletja in več uspešnic pozneje je Wright končno oživel ta sanjski projekt in ga razkril Baby Driver za željno publiko na SXSW. Nekaj ​​ur pred svetovno premiero akcijskega/mjuzikla v prestižnem gledališču Paramount v Austinu je Wright sedel pred sobo, polno novinarjev, in delil izvor in skrivnosti svojega novega filma.

Baby Driver Ansel Elgort igra v vlogi otroškega, glasbenega pobegniškega voznika, ki je na vrhuncu svoje igre in je prelomna točka v svojem kriminalnem življenju. Romanca z očarljivo natakarico (Pepelka's Lily James) ga poziva, naj postane zakonit. Toda najprej mora izvesti še zadnji rop z nepremišljeno skupino roparjev, ki jih igrajo vedno prijazni Jon Hamm, soparna Eiza González, živahni Jaime Foxx in mojster Kevin Spacey.

"Zarod tega filma mi je dolgo ropotal po glavi," Wright je priznal navdušenemu občinstvu. Časovna os Baby DriverNjegovo ustvarjanje se začne pred 22 leti, v Wrightovi spalnici, kjer je sanjaril ob poslušanju skladbe John Spencer Explosion "Bellbottoms," ki je v svojem zadnjem drznem spektaklu zabeležil prvi od več osupljivih prizorov preganjanja. Kot se je spomnil Wright:

"Pravkar sem poslušal to pesem znova in znova in sem si samo mislil: 'To bi bila odlična pesem o pregonu avtomobila.' Na to pesem sem nekako začel vizualizirati lov z avtomobilom. V resnici nisem imel, kaj je ostala ideja. In potem sem začel razmišljati o ideji o pobegniškem vozniku, ki ne more delovati brez prave glasbe, kot je zvočni posnetek."

tako, Baby Driver se je rodil. Toda ideja je vzklila leta in leta, ko se je Wright prebil v Hollywood. Šele ko sta s svojima producentima Nira Park in Eric Fellner začela načrtovati film, Konec sveta da se je Wright zataknil in začel pisati svoj dolgoletni strastni projekt. Kmalu je spoznal, da filma, osredotočenega na preganjanje avtomobilov, ki ga poganja glasba, ni mogoče predvajati v Londonu, kjer so bile ulice namerno strukturirane stran od takšnega kaosa. Ko je leta 2010 začel ustvarjati scenarij, je Wright svojo zgodbo postavil v Los Angeles. Toda ko se je projekt pripravljal na produkcijo, se je Atlanta v Georgii izkazala za bolj dostopno in vabljivo lokacija, kjer je bila državna filmska infrastruktura bolj pripravljena sodelovati z Wrightovo divjo ideje. (Več o tem spodaj.) Tako je obiskal živahno metropolo in se popravil za delo z edinstveno betonsko džunglo.

Leta 2011 je Wright svoj koncept preizkusil v glasbenem videu za Mint Royale "Blue Song". Wright je film miselno posnel, ko je pisal scenarij, besedila v dialogih in akcijo za kitarske rife. Na Q&A po premieri je González pripovedovala, kako so ji celo svetovali, naj posluša te skladbe kot prebrala je scenarij, da bi dobila popolnejšo predstavo o drzni viziji svojega režiserja. Tabela se je začela leta 2012 in Wright si je želel pridobiti Jezen moški zvezda Hamm na mestu kot debonair bančni ropar po imenu Buddy. "Jon je pravzaprav edina oseba, s katero sem pisal v mislih," Wright je delil svoj kasting. "Leta 2012 sem prebral, Jon Hamm je bil edina oseba za mizo, ki še vedno igra isto vlogo."

Casting Baby je bil težji, saj je bilo ključnega pomena, da se izbere mlada ingenduka svežega obraza. Vnesite Napaka v naših zvezdah' Elgort, ki je postal Wrightov favorit za vlogo od njegove prve avdicije. Kot je pojasnil režiser:

"Ne samo zato, ker je odličen igralec in je prava karizma ter je velik ljubitelj glasbe in se ukvarja z glasbo, ampak tudi zato, ker je resnično mlad. Njegova prisotnost kot mladega igralca – imel je 20 let in je na snemanju dopolnil 21 let – deluje v premisi filma, saj imaš tega mladega vajenca v tej tolpi. V filmu se dogaja, da je v mehurčku glede tega, ali želi sodelovati v tem življenju ali ne. Tako je na začetku filma lik Baby nekdo, ki dela v tolpi, vendar se ne vidi nujno kot del tolpe. Vprašanje filma je torej: 'ali si lahko vpleten v zločin, ne da bi bil zločinec?' Odgovor je ne. Kot boste odkrili več kot 130 minut."

Od tam se je Wright počutil blagoslovljeno, ko sta se podpisala oskarjevca Foxx in Spacey, ki sta komentirala njuno kul in očarljivo karizmo na zaslonu. "Kevin, Jamie in Jon so bili tam ves čas snemanja in se počutili kot ansambel," se je čudil.

Toda najpomembnejši del produkcije je bilo mešanje praktičnega kaskaderskega dela z muzikalnostjo, ki se zahteva od premise. Za razliko od mnogih velikih proračunskih produkcij, Baby DriverPrizori lovljenja avtomobilov so bili posneti na lokaciji, z igralci, kadar je bilo mogoče. "Veliko sodobnih akcijskih filmov glavna igralska zasedba morda ni blizu preganjanju avtomobilov," Wright je pojasnil, "Druga enota bo posnela lov in kasneje bodo igralci prikazali zeleni zaslon. Tega nismo naredili na dvignjene obrvi nekaterih produkcijskih ljudi: 'Želite to narediti zares?' Ker je neverjetno. naporno, ker posnameš glavne kaskade, potem pa vpelješ igralce in vse ponoviš z vso kontinuiteto avtomobili." Toda za Wrighta ni bilo druge poti:

"Želel sem, da bi se počutil čim bolj resnično. Mislim, da je gledanje nekoliko resničnega avtomobilskega pregona resnični užitki in to je tisto, kar smo poskušal narediti - res hitra vožnja in res neverjetna kaskaderska dela, ki se dogajajo, in na stanovanjskih ulicah kot no. Druga stvar, zaradi katere so še posebej zahtevni, smo opravili vse avtomobilske pregone v tem dnevu. Velikokrat jih vidiš ponoči, ker je lažje, ker lahko zapreš ceste. Toda to smo počeli ob delavnikih v Atlanti namesto ob vikendih na avtocesti. To je torej dodalo velik organizacijski izziv za kaskaderske in lokacijske oddelke. Ampak samo izgleda bolj živo. In tudi banke so odprte podnevi, ponoči niso odprte. Nekako brez pameti."

Da bi tem sekvencam dal dodatno pristnost, je Wright prisluhnil pravim strokovnjakom, da bi lahko ustrezno snemal te kaskade:

" Pravzaprav sem intervjuval več bivših zapornikov, vključno z nekaterimi bivšimi vozniki. In del načrta je, da se zlijete čim hitreje. V številnih akcijskih filmih se veliko fantov vozi z mišičnimi ali starinskimi avtomobili, medtem ko v resnici veliko pobegne vozniki bi dejansko izbrali kot redna vozila in našli način, da se čim hitreje zlijejo v avtocestni promet možno. V filmu je namiguje na tovrstno tehniko, biti v avtu, ki se lahko zlije, stopiti na rampo, preklopiti avto, ki izgine v drugem avtomobilu ali avtomobilih, namesto da bi bil v kot omejena izdaja mišičnega avtomobila v žarko rožnatih mišicah avto. Čeprav imamo enega od teh tudi kasneje!"

Celotno dogajanje v filmu - tudi živahna kava - ima občutek plesa, zahvaljujoč slavnemu koreografu Ryanu Heffingtonu, ki je slavno zasnoval plese niza presenetljivi glasbeni videoposnetki Sia. In Wright je razvil več načinov, kako igralcem omogočiti, da nastopajo ob dietetični glasbi. "On je trenutno najbolj vroč koreograf," Wright je rekel o Huffingtonu in dodal:

"Ampak delal je z igralci in kaskaderji, tako da je postal amalgam odlične kaskaderske ekipe, ki jo vodi Darren Prescott, ki je delal z Ryanom in igralci. Tako dobiš na glasbo vse vrste različnih oblik delovanja. Praktična uporaba tega, če ne bi bilo dialoga, bi lahko glasbo predvajali na glas. Če bi obstajal dialog, bi lahko nosil ušesa, kjer morda Ansel lahko sliši pesem, kamera pa pesem in jaz lahko slišim pesem, drugi pa ne. In včasih so se pojavili deli, kot da so bile stvari v prizoru tako glasne, kot so avtomobili in orožje, da so se igralci naučili svoje vloge po štetju. Ne gre za nekaj, kjer se posnetek naknadno montira v glasbo, dejanje se izvede ob glasbi (kot plesna številka).«

Kot pomembna je glasba Baby Driver, Wright se je razjezil, ker je film označil za muzikal:

"To je kot študija likov, ki postane akcijski film. Vsi smo videli milijon filmov o ropu, toda všeč mi je ideja, da ga vidim skoraj v celoti iz njegove perspektive. Ni prizora brez (Baby). Všeč mi je ideja, da se skoraj začne kot študija likov, nato pa se spremeni v nekaj vse bolj intenzivnega trilerja o ropu. Če bi Blockbuster še obstajal, mislim, da bi bil verjetno v razdelku akcije ali trilerju. Ponekod je smešno, vendar je zločin/akcija/triler. Toda tam so elementi mojih drugih filmov. In pravzaprav je skoraj celoten film rojen iz snemanja sekvenc, ki sem jih imel v svojih drugih filmih in televizijskih delih, iz ustvarjanja prizorov, koreografiranih na glasbo. Vedno sem se tako zabaval pri izvajanju teh sekvenc, da sem si v bistvu zamislil ta film, da bi imel način, da to naredim za celoten film. To je film, ki je močno zvočen in osredotočen na glasbo, zato sta akcija in drama koreografirana na glasbo. Ampak tudi na način, da to ni rezultat. Glavni lik posluša skladbe v filmu, zato je na nek način dietetično muzikalen v smislu, da posluša zvoke, ki jih slišimo. V bistvu to vidimo skozi ušesa glavnega junaka."

Manj pomembno, da je njena oznaka, kako Baby Driver bo občinstvo začutilo. Za Wrighta je to ključna stvar. "Želel sem, da bi ljudje začutili, kako bi bilo biti pobegni voznik in sredi zasledovanja s policijo," je bil navdušen. "Ne sanjajo vsi o ropu banke, vendar mislim, da veliko fantazirajo o tem, da bi bili v hitrem lovu. Film govori o tem, kako sanje o tem hitro postanejo nočna mora tega."

Preden se je dogodek bližal koncu, je Wright s prsti pognal svoje gibke temne ključavnice in užival: "To je bilo nekaj, kar sem želel narediti že dolgo." Nasmehnil se je, "V današnjem času je ustvarjanje originalnih filmov v studiu redkost, zato se počutim neverjetno srečen, da sem ga lahko posnel... To je to. To je časovnica: pred 22 leti v moji spalnici in potem nocoj v Paramountu."

90-dnevni zaročenec: Paul razkrije Karineine zasebne medicinske podatke