Germaine Franco Intervju: Encanto

Od Encantov kina prispel 24. novembra, se je povzpel na vrh Blagovna blagajna za zahvalni dan z otvoritvenim vikendom v vrednosti 40 milijonov dolarjev. Občinstvo ji hvali zaradi navdušujoče zgodbe, močnih nastopov in - seveda - čudovite glasbe. Film, postavljen v majhnem mestu v Kolumbiji, spremlja družino Madrigal in začarano hišo, ki vsakemu od njih podeljuje čarobne moči. Vsak od njih razen srednje hčerke Mirabel (Stephanie Beatriz, V Višinah), to je.

Ustvarjalna ekipa za Disneyjevo mojstrovino, vključno s priznanim tekstopiscem Lin-Manuelom Mirando (Hamilton) so se pred začetkom proizvodnje odpravili na raziskovalno potovanje v Kolumbijo, da bi zagotovili pristen občutek za prostor za gradnjo. Toda tudi tisti, ki so se pridružili nekoliko kasneje, kot je skladateljica Germaine Franco (ki je prej delala na Cocoin Knjiga življenja), poskrbel za preučevanje kulture in glasbe države, da bi ustvaril zgodbo, ki je bila tako resnična kot fantastična.

Franco je govoril z Razdražljivost zaslona

o potovanju iskanja pravih zvokov, ki bi zajeli čarobni realizem, ki je poganjal zgodbo, in vznemirjenju nad združevanjem lastnega dela z Mirandinim.

Screen Rant: Kakšna je bila izkušnja dela Encanto, in pridobiti vodenje sestave partiture, kot je za vas?

Germaine Franco: Encanto sem začela oktobra lani, tako da sem na njem delala precej eno leto. Izkušnja je bila fantastična. To je čudovita zgodba, animacija je neverjetna, pesmi pa odlične. Kdo ne bi želel delati s to ekipo?

Jared [Bush] in Byron [Howard] so bili čudoviti sodelavci in so bili tako zelo natančni glede tega, kaj želijo od partiture. Želeli so, da bi zvenelo drugače; niso želeli, da bi zvenelo kot tradicionalni Hollywood. Res je bilo lepo, da so mi dali nekaj svobode, da eksperimentiram z novimi zvoki in novimi teksturami ter dam glas Mirabel in ostali družini skozi partituro.

Poleg tega sem delal vmes med vsemi Linovimi pesmimi; prepletanje točkovanja med pesmimi in dialogom ter prizadevanje za to, da zveni kot kohezivna celota. Pesmi so bile napisane že, preden sem se sploh pridružil. Delal je na njih, a na splošno je bila večina pesmi napisana.

Kakšen je bil za vas ta vidik sodelovanja? Ali ste morali prilagoditi svojo vizijo Lin-Manuel Miranda's pesmi, ali je bilo več tu in nazaj?

Germaine Franco: V resnici se ne prilagajam, vendar je Lin že ustvaril glasbeni svet za pesmi. In potem sem lahko naredila eno od stvari, da sem Mirabel dala njeno temo in naredila splošno temo Encanto in jo nato vtkala v zgodbo. In potem sem se prepričal, da se zvok partiture po instrumentaciji ujema s pesmimi, ki jih je že napisal. Njegovim pesmim sem dodal tudi nekaj orkestra, ki sta ga producirala Mike Elizondo in Lin.

Z Lin je bilo res super delati. Je izjemen genij glasbenika in pripovedovalca, Mike pa je čudovit producent. Celotna izkušnja je bila zelo nepozabna in vznemirljiva. Imel sem cel orkester in ritem sekcijo ter zbore in soliste. Kot skladatelj je res neverjetna priložnost, da imajo ljudje v živo, ki igrajo tvoje ideje, ker potem temu dodajo človečnost. To je veliko bolje kot moje zamisli, ki so bile odigrane v demo na računalniku s sintetizatorjem.

poznam Encanto ekipa se je odpravila na raziskovalno potovanje v Kolumbijo, vendar ste opravili tudi lastno raziskavo, da bi vključili elemente magičnega realizma - kar je nekaj, kar Encanto močno zanaša na. Iz katerih besedil ali izkušenj ste črpali, ko ste poskušali najti zvok za ta žanr?

Germaine Franco: Nisem mogel iti v Kolumbijo, ker je bilo to med pandemijo in so odšli nekaj let pred projektom. Torej, kar sem storil, sem se mentalno odpeljal tja. [smeh] Preživel sem toliko, morda na tisoče ur za poslušanje kolumbijske glasbe vseh vrst in se samo poglobil v zvok in video, filme in knjige. Berem Gabriela Garcio Márqueza v španščini in se samo postavljam na to mesto magičnega realizma.

Kar se tiče mojih izkušenj, magični realizem vključuje tako duhovne elemente kot tudi izkušnje v naravi. Poleg tega fizičnega kraljestva obstaja celo drugo področje in nekateri ljudje se tega lahko zavedajo, drugi pa ne. Drugi v to ne verjamejo, jaz osebno pa verjamem. Hotel sem si samo predstavljati: kako to zveni? Kako zveni magični realizem? To je bil moj izziv.

Ustvaril sem nove teksture z različnimi kolumbijskimi instrumenti; kot gaita iz Kolumbije. Imel sem marimbo, izdelano v Kolumbiji in poslano sem. Marimba de chonta, ki je posebna marimba, ki jo najdemo le v Kolumbiji; ne najdeš ga nikjer drugje. Obstaja mojster izdelovalca marimbe po imenu Ali Cuama, ki prihaja iz dolge vrste obrtnikov. Njegov oče je bil eden najbolj znanih ustvarjalcev in obstaja slog igranja, ki ga slišite v tisti eni namigi, ko Antonio prejme darilo. Ko se vrata odprejo, je to zagotovo ena najbolj afro-kolumbijskih namigov v filmu.

Lahko sem imel celo kolumbijski pevski zbor – ker tja nisem mogel fizično, sem šel na nastop Carlosa Vivesa na Hollywood Bowl. On je neverjeten; Obožujem njegovo glasbo. V času, ko sem pisal, sem za navdih poslušal toliko njegove glasbe. Moram se zahvaliti vodji animacijske glasbe Mattu Walkerju, ker me je spodbudil, da grem. V zakulisju sem se srečal z vsemi igralci in odšel sem s koncerta z besedami: "Pojdimo po Kolumbijca pevke." Disney mi je dovolil, da sem se udeležil zbora Zoom z 12 pevci v Kolumbiji, nato pa sem bil na spletu ki ga proizvajajo. Bilo je neverjetno.

Sodeloval sem tudi s harmonikarjem iz Kolumbije, ki je v Carlosovi skupini. Torej, čeprav ne morem iti v Kolumbijo, sem Kolumbijo nekako poglobil v partituro skozi inštrumente in skozi igralce. Na partituri je tudi Justo Almario, slavni klarinetist in saksofonist - veliko je kolumbijskih elementov, in to je hibridna partitura. Obstaja orkester, a ritem sekcija je v resnici njegov temelj. In vsi igralci so prav zvezdniški. Sodeloval sem s Federico Ramosom, ki je kitarist Coco, igra vse kolumbijske kitare. In v filmu sem imel celo kolumbijsko harfo, ki se ji reče arpa llanera. Čim več tekstur, ki bi jih našli v Kolumbiji. In seveda veliko bobnov.

Kot Latinoameričanka, ki je odraščala v ZDA, še nisem videla takšnega raziskovanja latinskoameriških kulturnih preizkusnih kamnov, kot je magični realizem, v mainstreamu. Zelo vznemirljivo je bilo videti, da je to tukaj v ospredju.

Germaine Franco: To je bilo res zabavno raziskovanje, ker je to del literarne tradicije Latinske Amerike, da to uporabimo v glasbi. V resnici nismo imeli pojma: "Oh, to bi moralo zveneti takole." To je bilo odprto platno spraševanja: "Kako zveni?"

In to je samo moja osebna vizija, navdihujeta pa jo tudi animacija in zgodba. Kot ekipa smo imeli veliko razprav o tem, kakšen bi bil ta zvok, in mislim, da je partitura neposreden rezultat dela in sodelovanja s filmskimi ustvarjalci. Mislim, da sam ne bi prišel do tega posebnega rezultata.

Ko že govorimo o potovanju, ki ste ga opravili z partituro, mora biti zabavno ustvariti partituro za tako veliko zasedbo. Obstaja veliko različnih osebnosti, čeprav ni nujno, da vsak dobi svojo celotno pesem, da bi to raziskal. Kako ste našli in razlikovali prave namige za vsakega lika v čustvenih utripih, zlasti za skladbe, kot sta "Antonio's Voice" ali "Bruno's Tower?"

Germaine Franco: Ker gre za tako veliko zasedbo, kot ste rekli, ne dobi vsak svoje teme ali iztočnice. Osredotočil sem se na Mirabel, ker je protagonistka in Abuela Alma. Pojavljala se je ideja o njenem značaju - ali ne res o značaju, ampak o tem, kako vedno poskuša pomagati svoji družini in nikoli ne obupa. Obstaja vztrajen ritem, ki je v primerjavi s kumbijo.

Za razlikovanje sem določenim ljudem dal določene ritme in določene instrumente. Na primer, kadar Mirabel išče odgovor, boste morda slišali, da [posnema ritem] zvok kumbije. To je bil samo en motiv. In potem je tu na začetku tema Encanto o celotni hiši, ki jo slišite vseskozi v različnih različicah. V bistvu je bila tema Encanto tista, ki je predstavljala hišo, kraj in družino.

In takrat je Bruno imel svoj trenutek. Ko ga prvič srečaš, res ne veš, kaj bi si mislil, ampak to je nekako komično. Potem, ko je družina skupaj za mizo na tisti eni večerji, ki se popolnoma spremeni v kaos, je to le splošni tango in zabava. Preprosto gre popolnoma iz zidu in noro, s čimer sem se zelo zabaval, ker vem, da je v vsaki družini veliko nefunkcionalnih večerij. Tako sem se smejal, ko sem to napisal.

Bilo je res razburljivo. Na njej so tudi drugi Latinoameričani: Stephanie Beatriz poje, María Cecilia Botero, Jessica Darrow in Diane Guerrero. Tu je Adassa, ki je sama po sebi pevka. Mauro Castillo, ki igra Félixa, je pevec. V filmu je veliko odličnih igralcev, ki so se odlično odrezali s petjem. Toda tu je tudi Yvette Merino, ki je producentka.

V filmski ekipi je veliko vznemirljivih latino glasov in prav vesel sem, da sem del tega. Tako sem vesela, da si užival. Obstaja nekaj notranjih podrobnosti in če ste brali romane z magičnim realizemom, lahko vidite, kaj smo poskušali narediti.

Končno, kaj je naslednji korak v vašem post-Encanto potovanje?

Germaine Franco: Še vedno uživam v valu Encanta. Ravno prejšnji teden sem ga spet šel pogledat. Nekaj ​​stvari začenjam, a trenutno ne morem govoriti o njih. Navdušen sem, da delam glasbo za film, in res sem vesel, da se je pojavila in da lahko svet vidi delo toliko umetnikov – na tem je delalo na tisoče umetnikov.

Zame je moja pot glasba. Obožujem glasbo, obožujem pripovedovanje in se še naprej trudim pomagati filmskim ustvarjalcem pripovedovati svoje zgodbe skozi glasbo.

Encanto je trenutno v kinematografih, preden se bo 24. decembra odpravil na Disney+.

Alec Baldwin pravi, da med streljanjem Rust ni pritisnil na sprožilec

O avtorju