Judy (2019) Pregled filma

Zellwegerjeva je dovolj uspešna, da s svojim petjem prikliče Garlanda, da povzdigne Judy, kljub temu, da se trudi prebiti nova tla za hollywoodske spomine.

Judy, biografska drama Judy Garland z Renée Zellweger v glavni vlogi, se začne s popolnim nastavljalcem tonov; v gladkem posnetku z enim posnetkom (ali blizu enega) je prikazana najstniška Judy, ki jo igra Darci Shaw Čarovnik iz Oza postavil Louis B. Mayer, mogotec MGM-ja v stilu Harveyja Weinsteina, ki ji uspe laskati, užaliti in zapeljati z obljubami o superzvezdnici naenkrat. Zato je škoda, da preostali del filma nikoli ne doraste temu zaskrbljujočemu pogledu na pravega "moškega za zaveso" in kako je Judy Garland v mladosti postavil na mračno pot. Kar pa filmu manjka za inventivnost, nadoknadi s sočutjem in seveda z glasbo. Zellwegerjeva je dovolj uspešna, da s svojim petjem prikliče Garlanda za dvig Judy, kljub temu, da se trudi prebiti nova tla za hollywoodske spomine.

Film se začne konec leta 1968, ko se Zellwegerjeva Judy sooča z nabiranjem dolgov in bojem za skrbništvo z enim od svojih nekdanjih mož, Sidneyjem Luftom (Rufus Sewell). V prizadevanju, da bi poskrbela za njuna otroka (Bella Ramsey in Lewin Lloyd) in se dokazala kot dobra mati, se Judy prijavi na pet tednov razprodanih koncertov na londonski Talk of the Town. Na poti se ujame v vrtoglavo ljubezensko razmerje s karizmatičnim podjetnikom Mickeyjem Deansom (Finn Wittrock), njena pomočnica Rosalyn Wilder (Jessie Buckley) in pianist Burt (Royce Pierreson) in celo preživlja čas z nekaterimi svojimi oboževalci oboževalci. Toda ko ji življenje končno spet začne delovati v prid, Judyini osebni demoni grozijo, da bodo vse uničili.

Prirejeno po drami Petra Quilterja Konec mavrice, Judy scenarij Tom Edge (Krona) zmanjša fantastične elemente svojega izvornega materiala, da bi se približal resnici. Očitno si jemljemo svobodo (še posebej, ko gre za časovni okvir dogodkov), a film je sicer precej pristen v prikazu Garlandovega burnega osebnega življenja. Še posebej močni so sanjski spomini na Judyno otroštvo, ki preučujejo, kako je bila njena vesela mladost fasada, ki jo je zasnoval MGM za odnose z javnostmi in prikazuje Mayerja kot obvladujočega nasilnika, ki jo je zasvojil s tabletami in oblikoval njene prihodnje odnose z moških. Ti prizori (ki vključujejo aluzijo na Mayerjevo spolno zlorabo, kot je podrobno opisano v Garlandovih neobjavljenih spominih) na srečo izogibajte se, da bi bili izkoriščevalski, in namesto tega naslikajte Judyjino divo kot odraslo osebo na sočuten in bolj zapleten svetlobo.

Na žalost, poleg tega, Judy nima veliko za povedati o temni plati šovbiznisa, o čemer prejšnje biografije niso povedale tako jasno in z veliko večjo bistrostjo. Njegova pripoved je manj naslikana v številkah kot drugi nedavni filmski filmi o igralcu in/ali pevcu, vendar je film nekoliko tanek na zaplet na splošno in se ne poglobi dovolj v Judyine odnose s tistimi okoli nje, da bi sestavil Razlika. Teoretično, tako da se osredotoči na majhno obdobje njenega življenja, Judy bi se moral bolj osredotočiti na to, kdo Garland kot oseba. V gibanju pa se še vedno izkaže, da jo bolj kot karkoli drugega zanima njena zapuščina. To morda najbolje ponazarja dobronameren podzaplet, ki namiguje na njen status ikone med geji. To je prijazna gesta, ki pa vendarle izpade kot izpolnitev želja več kot verodostojen dodatek k zgodbi – še posebej med koncem.

Kje Judy resnično zaživi so prizori, ko Garland stopi na oder na Talk of the Town. Ne glede na to, kako izrazno je Zellwegerjevo igranje (včasih preveč), je v trenutkih, ko odpeva melodije, njen nastop najmanj všeč vtis slavne osebe z metodo delovanja (vendar vtis vseeno) in resnično zajame živahnost očitno bledečega, a še vedno živega legenda. To so iste sekvence, kjer je režija Ruperta Goolda (Resnična zgodba) in snemalec Ole Bratt Birkeland (Mali neznanec) postanejo najbolj dinamični in živahni, v nasprotju z očarljivimi vizuali Garlandovega obstoja zunaj odra. Ni skrivnost, da lahko Zellwegerjeva poje zahvaljujoč svojemu delu Chicago, vendar je tukaj res naredila korak naprej, kar ji omogoča, da pusti pečat na številnih najbolj znanih Garlandovih nastopajočih (vključno z očitno, to ena).

Na koncu, Judy pade v isto past kot druge glasbene biografije in se preveč trudi zaobjeti zapuščino svojega subjekta, na račun njegovih lastnosti kot študije karakterja. Zellwegerjeva uspešnost ima podobno težavo; najbolj naravno je, ko ne poskuša posnemati Garlanda, temveč svoj duh usmerja skozi (dobesedno) lasten glas. In čeprav se je zdelo, da je Zellwegerju vedno nekako usojeno pobrati sezonske nagrade za film ( Navsezadnje Akademija obožuje filme o ljudeh, ki so snemali filme), samo njeno petje je nekaj vredno priznanje. Judy sama po sebi je podobno ugledna biografija kljub svojim pomanjkljivostim in ponuja pretresljiv opomnik o tragičnih resnicah, ki so bile skrite za to bleščečo mavrico.

PRIKOLICA

Judy zdaj igra v izbranih ameriških kinih. Dolga je 118 minut in je ocenjena s PG-13 za zlorabo substanc, tematsko vsebino, nekaj nenavadnega jezika in kajenje.