Življenje: intervju z Danielom Espinosa

Daniel Espinosa je režiser, na katerega morate biti pozorni; ko se je lotil filmov v akcijskem, dramskem in – zdaj – znanstvenofantastičnem žanru, je pridobil pozornost zaradi svoje pretočnosti in utemeljenega režiserskega sloga. S svojim novim znanstvenofantastičnim filmom, Življenje, nas popelje na intenzivno vožnjo s številnimi zavoji, ki nas drži na robu našega sedeža do njegovega klimatskega, zasukanega konca.

Screen Rant se je z Espinosa sestal na tiskovni dan, kjer smo razpravljali o njegovih režijskih vplivih, ko je naredil Life, kako blizu smo po njegovem mnenju iskanju tujega življenja in kateri žanr se želi nadaljevati.

Najprej mi je ta film všeč.

Daniel Espinosa: Kul. Hvala vam. Hvala, človek. Cenim to.

Želim reči, da je bilo zabavno, vendar je bilo grozljivo.

Daniel Espinosa: Kul. Super.

Nisem si mislil, da bo Calvin preganjal moje sanje.

Daniel Espinosa: Res?

ja. Stvar pri tem je, da sem vedno mislil, da če bi odkrili nezemljane, bi bilo natanko tako. Torej, skoraj si oživel moje nočne more.

Daniel Espinosa: O človek. Hvala, človek. Hvala vam.

Naj te vprašam tole. Torej, kakšni so bili vaši režijski vplivi, ko ste ustvarjali Življenje?

Daniel Espinosa: Skozi vse sem šel. Na vas lahko vplivajo številni. Na začetku je bil Solaris Tarkovskega. Potem greste v 2001 Kubricka. Greš skozi Alien. In potem je tisto, kar ljudje pogosto pozabijo, Carpenterjeva stvar. In potem moraš iti skozi moderno, saj veš, gravitacijo, Nolanovo medzvezdje. Veste, da imajo vsi majhne koščke. Mislim, da je pri Interstellarju to vidik Zero G. To je najboljši Zero G, kar je bilo kdaj narejeno, kajti če ga primerjate z, na primer, če greste v druge filme, kot je Marsov, je Zero G grozen. Veste, da so vedno videti kot labodi.

sploh nisem vedel. Zanimivo je, da se o tem pogovarjamo, saj sem, ko sem videl film, mislil, da je človek vse videti tako naravno. Kot da ga ne bi snemal v ničelni gravitaciji. Veš kaj mislim. Izgleda tako tekoče.

Daniel Espinosa: Osebno poznate in imate radi. Ker ko pogledaš druge Zero G filme, kot je Marsovac, veš, to počnejo in potem imaš pavzo, ko se nič ne zgodi. Nihče se ne pogovarja med seboj. Nihče nič ne počne in takšni smo zdaj ljudje. Ko sediš tukaj, se obnašaš. Ne čakaš na trenutek, da se premakneš. Govorite hkrati.

ja. Vsekakor. Veste, tako smešno je, ker ste omenili Kubrickovega 2001. Zdelo se mi je mešanica med tem in Tujec. Veš kaj sem še mislil? Sem velik oboževalec Zona somraka. Tako se je skoraj zdelo kot a Zona somraka Epizoda.

Daniel Espinosa: Da. Točno tako. Kul. Hvala vam. Hvala vam. Ker je bil to kot konec. To je bila cona somraka.

Zona somraka! ja. Ta preobratni konec sem rekel: "Oh, človek!" In zdaj si želim videti, kaj se bo zgodilo.

Daniel Espinosa: Moja celotna ideja, kar mi je bilo všeč pri tem filmu, je bilo, ko sem dobil ta scenarij, dve stvari. Ena stvar je, da ima ta dva izraza, za katera sem mislil, da sta cona Twilight Zone in se prav tako vleče nazaj k stari ameriški tradiciji, ki je film noir iz 50-ih, od koder prihaja Cona Twilight. Veste, s temi velikimi izrazi in to je zame tisto, kar ga je razlikovalo od Aliena. In druga stvar je bil realizem. To je bilo tudi nekaj, da ne gre za 200 let v prihodnost, kot je distopična doba neo-punka. jutri je.

jutri je. Točno tako. In točno tako se je počutilo. Zdelo se je, kot da se to dogaja zdaj. Naj te vprašam tole. Kako blizu menite, da dejansko najdemo tuje življenje?

Daniel Espinosa: Oh, res blizu. Res blizu. Kajti stvar je v tem, da so pred mesecem dni našli nekaj kosov kamnov, za katere mislijo, da izvirajo iz kosov Marsa, ki je bil ločen. In našli so nekaj, kar se zdi skoraj kot bakterija. Torej je možnost, da so na Marsu obstajale nekakšne oblike življenja, blizu. In tudi s temi novimi planeti. Je pa tudi to večno vprašanje. Če je Prostor večnost, to pomeni, da vsebuje večne možnosti. Če vsebuje večne možnosti, idejo, da ne obstaja samo življenje, ampak tudi inteligentno življenje oblike, ki ima veliko bolj sofisticirano tehnologijo kot mi obstaja, je skoraj matematično verjetno. Toda zakaj nas potem niso kontaktirali?

Ali vas zdaj po snemanju tega filma prestraši?

Daniel Espinosa: Ja. Je. Ne zato, ker ne zaradi tega, kaj bi nam naredili, ampak kako bi se mi odzvali nanje.

Prav. Je popolnoma točna. Zdaj pa naj te vprašam. Govoril sem z Rebecco. Ker je ta film zelo intenziven, zelo zelo intenziven. Skoraj od začetka do konca sem bil na robu svojega sedeža in se spraševal, kaj se bo zgodilo. Zdaj je to rekla na snemanju, čeprav je bilo veliko drugače. Ton je bil precej drugačen. Mi lahko poveš o tem?

Daniel Espinosa: V naši tradiciji na Švedskem verjamemo v bolj ravne zalive, kjer lahko kot PA stopi do mene in mi pove idejo. Ne maram imeti hierarhičnih struktur. Torej, vsi vedo, da sem jaz šef, vendar zato ne maram, da ljudje hodijo po jajčnih lupinah. Všeč mi je, da so ljudje prijazni in se počutijo ljubljene. Tako kot švedski režiser, ki ga imamo, je posnel film z imenom Persona, ki je kot največja vrsta pokuka v tesnobo, ki jo boste kdaj videli. Toda ko so snemali ta film, so se smejali, se jebali in uživali in mislim, da se to bolj prilega ustvarjalnosti. Če so ljudje prestrašeni, se bojijo dati ideje. Ampak, če se ljudje počutijo udobno, veš, da je PA morda naslednji jebeni Alfonso Cuarón, človek! In če pride in me spoštujejo, zato ne bodo samo metali idej. Ampak, če zunaj kadim in pride k meni mlad fant ali dekle in mi reče: »Lahko kaj rečem? Veste, kaj me moti pri tem prizoru?" In rečeš: "Ne!" In povedo vam, kaj jih moti, in včasih je to veliko razsvetljenje, da morate spremeniti.

Ste zelo dostopni.

Daniel Espinosa: Ja. Z ljudmi imam boljše vzdušje.

Zdaj je v filmu očitno Ryan. Koliko, če sploh, je ta film improviziran?

Daniel Espinosa: Mislim, veliko. Veliko.

res?

Daniel Espinosa: Zaradi veliko teh trenutkov sta nam Paul in Rhett Rheese dala odlično strukturo in veliko všečnih odličnih linij in odličnega gibanja scene, kjer vemo, kam obrniti in kako zgodi. In potem nas veže tudi astronavtski žargon. Govorili naj bi kot astronavti. Toda hkrati je veliko trenutkov, bolj čustvenih, karakternih trenutkov, ki so od samih igralcev. Veste iz vrste raziskav, ki so jih opravili in smo delali skupaj, ko smo sestavljali like.

Torej je veliko lika, ki ni nujno na strani, ampak so se razvili sami. Zanimivo.

Daniel Espinosa: Točno tako. Ko sem delal z Denzelom Washingtonom, me je pri njem navdušila količina raziskav, ki jih je opravil. Delali smo Varno hišo, ki je kot neumen akcijski film, kajne?

všeč mi je Varna hiša veliko.

Daniel Espinosa: Ne, ampak tudi jaz. Ampak to je tako, kot če pogledate na to s stereotipnega zornega kota, lahko rečete, da ko je Denzel dobil film Mislil sem, da se bo dal po svojih najboljših močeh, a ne vlagal toliko dela, ker je bilo zanj kot zakucavanje, prav? Ne, človek. Napisal je tri takšne knjige o ozadju lika. In dve knjigi, ki bi jih bral vedno znova in znova.

res?

Daniel Espinosa: In vprašal sem ga: "Res sem vesel, da to počneš, ampak zakaj, človek?" In rekel je, "To je moja metoda, človek." In vprašal sem: "Kako?" In reče: "Slava." Poznaš njegov govor, ko je dobil bičal?

Mm hmm

Daniel Espinosa: To je improvizirano.

res?

Daniel Espinosa: Ja, človek. In to mu je prineslo oskarja, veš? Torej, to zgodbo vedno pripovedujem svojim igralcem, ker ne glede na to, kako majhen je vaš del, veste, če pogledate Denzelov vloge v Gloryju in odstranite ves ta govor, se prepolovi. In vrsta kritike suženjstva, ki jo daje, ni tako težka, kajne? In to prihaja od mladega igralca, ki je bil takrat v zgodnjih 30-ih, ki ima manjšo vlogo v filmu, ki ni tako velik, v katerem ni nikogar zares slavnega. In takrat snemanje filma z veliko ljudmi z barvami ni bilo zagotovljen uspeh. In se ukvarjajo s tem delom? Če to storiš, je to pot, človek. In potem so to pobrali moji igralci in potem, ko snemamo, če človek želi iti, potem moraš iti, človek.

Svoj režijski proces ste ustvarili na podlagi ljudi, s katerimi ste delali. Sploh ni po knjigi.

Daniel Espinosa: Ampak tudi omogočiti ljudem, da so najboljši, kar so. Vem, da imam dotik in da se ga ne bojim. Imam avtoriteto, ker imam službo. Mnogi režiserji pozabijo, da imajo službo, človek. PA vam ne bo vzel službe. Če vas kritizira, vas to ne naredi nič manj režiserja. Samo sliši se njegov prekleti glas. Ne bodi kurac. Kot večina kurov. Veste, kričijo na ljudi. ne verjamem v to. Prihajam iz a, zdaj sem tukaj, vendar prihajam iz lačnega ozadja. Sem begunec, zato sem zame samo hvaležen, da sem tukaj. Če se nekdo želi boriti, se bom boril. Jaz sem močan kreten. Ampak, če se želite pogovarjati, se pogovorimo.

Odšli ste na delo s seznamom neverjetnih igralcev. In Denzel, ki ste ga pravkar omenili, imate pa Ryana Reynoldsa, Jakea Gyllenhaala, Toma Hardyja. Kakšna je vaša skrivnost pri privabljanju takšnih vrhunskih talentov?

Daniel Espinosa: Mislim, da je poštenost, človek. Kar iščejo pri režiserju, iščejo pošteno mnenje. Ker so tam zunaj zelo osamljeni. Mislim, da če imaš perspektivo, kar pomeni, da se jim je treba obrniti, smer, kam naj gredo, in potem poštenost, potem vedo, da ko te bodo pregledali in pogledali, jih boš pogledal s sočutjem, a pošteno in jim rekel: "Stari, to moramo ponoviti." Ti veš, zakaj? "Mislim, da ne najdete tega in tega." In potem se bodo lotili tega. Mislim, da danes veliko režiserjev prihaja iz komercialnega sveta, kjer gre za zapeljevanje, ki nima nobene zveze z osebno režijo. Če poskušate zapeljati igralca, mu bo to morda všeč, vendar vam lahko zagotovim, da ga bo sovražil, ko boste začeli snemati. Iščejo nekoga, ki je kot sopotnik, njihov brat ali sestra, ki bi jim lahko povedal pošteno resnico in jim pomagal, da postanejo boljši umetnik, kot so takrat.

To je zelo zanimiv pogled na to. Imeli ste sposobnost preklapljanja med filmskimi žanri. Posneli ste dramo, akcijo in znanstveno fantastiko. Katero zvrst bi rad poskusil naslednji?

Daniel Espinosa: Ne vem, človek. Imam ADD, zato so mi všeč nove stvari. Postalo mi je dolgčas. Če se mi zdi, da berem film ali scenarij, ki sem ga že naredil, me to dolgočasi. To je tako, kot če vidite žensko ali moškega, ki vas privlači, vendar imate občutek, da ste že imeli odnos s to osebo, bi raje našli nekaj novih prostorov. Ali pa nenadoma ugotovite, da pogledate žensko ali moškega in nekaj prepoznate in rečete: »Tam. To je tisto, v kar bi se moral zaljubiti." Ampak veš, meni se to še ni zgodilo. Kot gangsterske filme sem posnel dva. Ampak to je tudi z mojo preteklostjo. Ko sem bil star 16 let, sem šel v zapor za dve leti. Tako da zame to nekako odmeva.

Govorilo vam je.

Daniel Espinosa: Ja. V Ameriki bi rad naredil nekaj sociorealističnega.

res?

Daniel Espinosa: Ja. Mislim, da bi bilo to zanimivo. O ribičih. O delavskem razredu, veš? Vaš izginjajoči delavski razred. Pred dnevi sem videl Manchester ob morju in name je naredil velik vtis. Kdo ve? Morda bom posnel film o superjunakih.

No, mislim, v tem trenutku to počnejo vsi. Torej imate izkušnje z velikimi in majhnimi filmi. Katere nepremičnine ste si vedno želeli dobiti?

Daniel Espinosa: Zame je eno področje, za katerega mislim, da ne morem narediti, ker mislim, da nimam prav, ker nisem od tam, je nekaj z nemiri v LA, človek.

res?

Daniel Espinosa: V nemirih v LA je nekaj, kar ni bilo povedano. To se še ni videlo, veš? Imam veliko prijateljev…

Mimogrede, na tem področju sem odraščal. V tistem obdobju, mislim, da je bilo leta 1994, dobesedno je bilo blokirano mesto, kjer sem odraščal. No, bil je kilometer stran od vsega. Zanimivo je, da to pravite, ker sem pravkar gledal dokumentarec, tisti OJ Simpson, in je zanimivo. LA Riots bi bili... prav imate.

Daniel Espinosa: Ja. In kot da ljudje tega ne počnejo. Torej, ne vem, ali sem kot tujec, kot Latinoameričan, ne vem, ali mi je kulturno prilastitev, da grem tja in nekaj počnem. Tako se moram počutiti prav, a to je nekaj, kar me je vedno fasciniralo.

To bi rad videl.

Bucky Barnes se je pravkar oblekel kot Stotnik Amerika (z novim ščitom)