Razložena simbolika oči Runnerja: kaj pomeni za vsak lik

Oboje Iztrebljevalec in Blade Runner 2049 so polne simbolike in vizualnih motivov, ki komentirajo večno razpravo o spominu in naravi proti negovanju, z očmi, ki se pojavljajo kot omembe vredna ikonografija. Oči prežemajo zaslon že od prvega prizora naprej Iztrebljevalec, v katerem velikanski bližnji posnetek mavrčnega očesa odseva z neonom prežeto, distopično pokrajino filma. Ker se oči pogosto obravnavajo kot okna v dušo, se ta simbolika razširi na teme zaznavanja, videza v nasprotju z resničnostjo in koncept spomina v Iztrebljevalec.

V bistvu Iztrebljevalec je vprašanje, kaj dela človeka, in ta pojem je nerazložljivo povezan z identiteto, ki se pogosto oblikuje s pomočjo vida, zaznave in spomina. Zaradi tega razloga, replikanti v Iztrebljevalec vesolje se znajdejo na milost in nemilost človeške percepcije, zlasti v obliki Voight-Kampffovega testa, ki meri empatične odzive šarenice in razkriva resnično naravo subjekta. To je ponazorjeno v prizoru, v katerem replikant Leon Kowalski doživi Voight-Kampff in nasilje, ki je posledica preganjanja.

Organski človeški spomini v povezavi z spečimi spomini prednikov ponujajo oster kontrast z umetno vcepljenimi izmišljotinami, ki so sestavni del replikantske izkušnje. Vendar pa Iztrebljevalec postavlja ustrezna vprašanja s svojo očesno simboliko: če sta vid in spomin povezana, ali imajo dejanske replikacijske izkušnje, ki so se nabrale v njihovi omejeni življenjski dobi, vrednost? Kaj naredi človeško izkušnjo ali človeško dojemanje bolj pravično kot gensko spremenjeno? Ali ima replikantov pogled na svet na splošno nepredstavljivo čustveno globino, saj so človeške zaznave same po sebi napačne? Tukaj je poglobljeno razumevanje, kaj simbolika očesa pomeni za vsakega glavnega lika Iztrebljevalec in 2049.

Eldon Tyrell & Tyrell Corporation

Dr. Eldon Tyrell je bil ustanovitelj in vodja podjetja Tyrell Corporation, ki je bila odgovorna za oblikovanje, proizvodnja in prodaja replikantov – humanoidnih sužnjev, ki so večinoma ustvarjeni za nevarne misije v Off-World kolonije. Tyrell prevzame plašč neodgovornega ustvarjalca, ki z inženiringom prikliče življenje čuteči replikanti a jim odreka izpolnjujočo življenjsko dobo in očetovsko ljubezen. Namesto tega jih vidi kot zamenljive piške in strateške poteze za pridobitev prevlade podjetja, kratkovidnost, ki je se kaže v obliki debelih očal, ki jih nosi Tyrell, kar pomeni, da je njegova vizija, tako dobesedna kot simbolna, oslabljen. To teorijo podpirata Janice Rushing in Thomas Frentz Kiborški junak v ameriškem filmu, v katerem duo trdi, da medtem ko je Tyrell osebno vpleten v ustvarjanje svojega genetskega potomca, ne more izraziti enake empatije, ki ji očita, da jima manjka.

To je zanimivo razčleniti, saj bi lahko trdili, da so stvaritve pogosto narejene po lastni podobi, ki se kaže v aktualizaciji potlačenih čustev, paračloveških želja in duhovnih nagoni. Dejstvo, da Tyrell ni mogel prepoznati ali predvideti svojega propada, je ponazorjeno v prizoru, kjer Roy Batty ubije Tyrella tako, da mu izdolbe oči, s čimer se konča ustvarjalec, ki je podcenil vrnitev izgubljenega sina. To velja tudi za druge, ki se ukvarjajo s proizvodnjo replikantov, ki jih brez njih spodbuja le dobiček prepoznavanje obsežnih posledic podrejanja čutečih bitij, oboroženih z vsadki visceralnega spomina in paračloveške sposobnosti. Poleg tega je Tyrell Corporation s Tyrellom na čelu propadel svojim številnim potomcem zaradi njihove napačne vizije in omejenega človeško zaznavanje, ki je dodatno poudarjeno z ustvarjanjem Rachael kot eksperimentalnega modela Nexus-6, ki je spodbudila osrednje dogodke oboje Iztrebljevalec in 2049.

Roy Batty

Kot vodja skupine odpadniških replikantov, ki ji je uspelo pobegniti na Zemljo, je Roy Batty pokazal neverjetne globine čustvene bolečine in empatije. Vizija in spomin sta v jedru Battyjevega značaja, saj njegova prirojena potreba po podaljšanju življenjske dobe izvira iz želje, da bi ohranil svoje spomine in izkusil življenje v celoti. Med lovom za njegovim ustvarjalcem Eldonom Tyrellom Batty in Leon naletita na Hannibala Chewa, genskega inženirja, odgovornega za oblikovanje oči replikantni modeli. Medtem ko oči ostajajo sedež vizije, imajo tudi moč vpogleda, ki je izničena, ko Batty odvrne, medtem ko podcenjuje Chewjev prispevek k proizvodnji njegove vrste: »Žveči, ko bi le videl to, kar sem jaz videl s tvojimi očmi.” To opažanje ne poudarja le superiornosti eksistencialne izkušnje, ki jo vodijo replikanti v kolonijah izven sveta, temveč tudi nepredstavljivo bolečino in osamljenost, ki izhajata iz tega. Kljub eonam tehnoloških čudežev in napredkov ter sorazmerno daljši življenjski dobi ostajata človeški vid in izkušnje boleče zakrneli v primerjavi z replikantom.

Simbolika očesa v Iztrebljevalec je storjen korak dlje, ko Batty manipulira z J. F. Sebastian ga je odpeljal k Tyrellu tako, da je predvidel šahovske poteze, ki bi pripeljale do njegove zmage. Batty ob srečanju s svojim izdelovalcem zahteva podaljšano življenje, ki ga sreča le v votlo tolažbo, da plamen s krajšo življenjsko dobo gori dvakrat močneje. Posledično Batty zdrobi Tyrellovo lobanjo in mu izdolbe oči, da bi kljuboval prekletstvu smrtnost, ki jo je povzročil njegov ustvarjalec, skupaj s kruto apatijo in kratkovidnostjo, ki jo izkazuje do svojega otrok. Pomembno je tudi omeniti, da je simbolika oči razširjena tudi pri drugih replikantih, kot so Prisine oči pobarvane s pršilom in način, kako se nanjo gleda kot na »osnovno model užitka«, Zhorina objektivizacija skozi nešteto človeških oči v času njenega časa v Snake Pit in dejstvo, da Leon poskuša ubiti Ricka Deckarda tako, da mu izbode oči skozi lobanja.

Rick Deckard

Deckardova funkcija v pripovedi kot "tekača po rezilih", namenjenega upokojitvi replikantov, je odvisna od njegovega dojemanja teh bitij, kar vpliva na njegovo prepričanje, da so manjša od ljudi. Ker se vizija povezuje s spomini, latentnimi sanjami in željami, je Deckardovo zaporedje sanj samoroga, kot je postavljeno v končnem izrezu Iztrebljevalec postavlja dilemo, ali je sam Deckard replikant ali ne. Ob tem se postavlja vprašanje: ali Deckard dvomi v lastno človečnost, zato svoje stanovanje napolni z neštetimi spomini na otroštvo v obliki fotografij? Ali se Deckardovo dojemanje replikantov spremeni, ko sreča Rachel, ki simbolizira ključno vprašanje, kaj pomeni biti človek? Še več, grozljivo zaporedje lovljenja med Deckardom in Battyjem predstavlja spopad med njunima zelo neskladnimi notranjimi svetovi. Medtem ko Deckard, čeprav naj bi bil človek, ne more razširiti empatije na takšne, kot je Batty, je presenečen, ko se replikant ponudi, da mu reši življenje v zadnjem dejanju usmiljenja, ki je dopolnjeno od Ikonični govor Roya Battyja o identiteti in oblikovanju jaza. Med razmišljanjem o spektakularnih vizijah »C-žarki, ki se bleščijo v temi blizu Tannhäuserjevih vrat«, Batty predstavi Deckardu razširjen, povečan pogled na svet in kako bodo ti spomini umrli z njim in izbrisali njegovo identiteto, kot solze v dežju.

Rachael

Rachael je v središču Deckardovega loka v prisotnosti v Iztrebljevalec, saj je prav on zadolžen, da s pomočjo Voight-Kampffovega testa ugotovi, ali je človek. Ko Deckard pove Rachael, da so spomini na otroštvo njene matere lažni vsadki, odvrne, da se spominja, da jih je doživela, zato jih v njenih očeh naredi resnične. Kljub temu, da so Rachaelini spomini lažni, čustva, ki izvirajo iz njih, niso, saj so odigrala ključno vlogo pri oblikovanju njenega pogleda na svet in načina, kako secira svojo identiteto. Ko je jedro njene identitete, njena človečnost, pod vprašajem, se Rachael znajde nepopravljivo zlomljena in prav ta bolečina gane Deckarda in vpliva na njegova čustva do nje. Poleg tega je Deckardova odločitev, da ima Rachael človeško, tista, ki vodi do tega, da pobegne z njo, kar vodi do spočetja njunega otroka, kar služi kot vir pripovednega konflikta v 2049.

Ker se ljudje in replikanti tako rekoč ne razlikujejo, režiser Ridley Scott to razlikovanje za občinstvo poudari tako, da zažari zenice oči določenih replikantov. Medtem ko liki, ki naseljujejo svet Iztrebljevalec niso seznanjeni s tem razlikovanjem, lahko občinstvo veliko izbere iz te vizualne namige, ki daje tem humanoidnim bitjem avro umetnosti. Rachael ima tudi ta mavrični sijaj, a ker Deckard ne vidi te razlike, je vse to težje je oceniti vprašanje njene človečnosti ali pomanjkanja le-te v času Voight-Kampffa test. Pri tem igra pomembno vlogo tudi barva Rachaelinih oči 2049, v katerem Deckard zavrača mladi klon Rachael, ki ga je ustvaril Niander Wallace z navedbo, da je bila barva njenih oči zelena, kar pomeni, da nobena poceni imitacija ne more nadomestiti njegovih spomini na pravo Rachael, katere duša kljub replikantki ostaja za Deckard nenadomestljiva stanje.

Niander Wallace

Wallace Corporation, naslednica korporacije Tyrell, je zavzela svet Iztrebljevalec z nevihto s končanjem svetovne prehranske krize z gensko spremenjeno hrano. Korporacija Wallace, ki jo je vodil znanstvenik in tehnokrat Niander Wallace, je revolucionirala posel replikantov. z ustvarjanjem bitij, ki so bila kodirana, da brez dvoma ubogajo človeško voljo, kar je povezano z usodo Luva in K v 2049. Čeprav je Wallace slep, lahko zazna in interpretira naravni svet s pomočjo umetnih oči, kar mu omogoča, da udejanji svojo veliko vizijo o replikantih. Kljub temu, da ima izjemne sposobnosti zaznavanja, Wallace ostaja slep za čudeže naravnega sveta, zaradi česar ne more rešiti uganke človeka-replikanta plodnost. Ta metaforična slepota Wallaceu preprečuje, da bi resnično razumel Deckardove motive, skupaj s motivacijo večno konfliktni K, ki reši Deckarda in na koncu ubije Luva. Ta kratkovidnost prispeva tudi k večji del Wallaceove okrutnosti, na primer, ko apatično ubije novorojenega replikanta, ali ko ukaže replikantu, naj si prereže vrat, da bi skušal dokazati svojo nedvomno hlapčevstvo do ljudi volja.

Joi

Joi je prilagodljiv program, ki ga proizvaja Wallace Corporation, ki se nahaja v glavni konzoli, z osebnimi enotami, ki se nahajajo v uporabniških domovih in prenosnih emanatorjih. Zdaj, ko replikanti niso več omejeni s kratko življenjsko dobo v Blade Runner 2049, Joi služi kot bežna motnja replikantom, kot je K, ki jih zgrabita osamljenost in potreba po pripadnosti. Ko pa K gre mimo panoja, ki oglašuje Joi, opazi, da je bistveno drugačna od njegove Joi, tako po obnašanju kot po videzu. Na panoju so Joiine oči črne, kar pomeni, da je le predloga, ki naj bi jo spreminjali uporabniški vnosi, kar pa se razširi tudi na njeno osebnost in odnos z uporabnikom. Kar loči pano Joi od programa, s katerim sodeluje K, je dejstvo, da je slednji prežet z »dušo«, ki izhaja iz K-jevega dojemanja nje. V zameno ga K's Joi, kljub temu, da je hologram, poskuša zaščititi trenutke pred njeno smrtjo, dejanje ljubezni, ki ga ni mogoče opredeliti ali zmanjšati znotraj zapletenega, pustega sveta Iztrebljevalec.

Tom Hardy izbriše umetnost Venoma in Spider-Mana, kar spodbuja špekulacije o križancih

O avtorju