Filmska tehnologija: Nenehna bitka filma vs. digitalno

Filmska industrija je nenehno v gibanju. Medtem ko se zgodbe, zaradi katerih se hollywoodski denarni stroj vrti v ciklih, se tehnologija še naprej razvija z vsakim desetletjem. Nova revolucija se buri, saj 3D izdaje, DSLR fotoaparati in brezplačna internetna distribucija (YouTube itd.) prinašajo digitalno dobo filmskega ustvarjanja pred vrata Hollywooda.

Eden najbolj priznanih kinematografov v industriji, Roger Deakins, je nedavno razkril, da namerava preiti na digitalno fotografijo. Moški z devetimi nominacijami za oskarja se spreminja. Mnogi filmski ustvarjalci se že udobno usedejo na "temno stran", vključno z najbolj znanim zagovornikom digitalnega formata - Michaelom Mannom.

Toda zakaj bi se 35-letni veteran odrekel pristnosti filma zaradi elegantnega digitalnega videza? Nedavni razvoj 3D ima morda nekaj opraviti s tem. Z okoli 25 filmi, ki so bili leta 2011 v kinematografih izdani v 3D, je denar očitno v digitalnem kraljestvu (da, industrija je trenutno preizkuša bolj izvedljive tehnike za snemanje 3D na film, toda trenutno, kar zadeva 3D, digitalno prevladuje dan). Toda to ne pomeni, da mora filmski ustvarjalec popolnoma preklopiti in popolnoma opustiti film. Vendar pa smo le redko slišali od znanih filmskih ustvarjalcev, ki so preizkusili vode digitalnih fotoaparatov in odšli, da ne bi več želeli imeti ničesar s formatom.

Ni nenavadno, da nekatere produkcije segmente snemanja posvetijo digitalnemu formatu. Črni labod je uporabil Canon 7D za snemanje svojih sekvenc v podzemni železnici zaradi številnih prednosti za produkcijo. Kamere DSLR, ki trenutno pestijo filmske šole, so najbolj vroč nov pripomoček v industriji. Vsakdo lahko posname posnetke kinematografske kakovosti za manj kot ceno računalnika. Ko večina profesionalnih filmskih kamer stane več deset tisoč dolarjev, je to precej ugodno. Verjetno še pomembneje je, da je DSLR veliko lažje namestiti v vagon podzemne železnice kot celoten filmski fotoaparat.

Imel sem priložnost uporabljati tako filmsko kot digitalno opremo na filmskih setih. Razlike so osupljive, vendar imata obe prednosti, ki jih ni mogoče podvojiti. Namesto da bi me poslušali, kako razlagam razlike, tukaj je eden najbolj nadarjenih kinematografskih fotografov, Roger Deakins, v razpravi z /Dave Chensky iz filma prejšnji mesec:

Ta film zdaj, snemam z digitalnim fotoaparatom. Prvi film, ki sem ga posnel digitalno, ker, odkrito povedano, je to prva kamera, s katero sem delal, za katero sem čutil, da mi daje nekaj, česar ne morem dobiti na filmu. Ali bom spet snemal na film, ne vem. [Shooting on Digital] mi ponuja veliko več možnosti. Ima večjo širino, ima boljšo barvno reprodukcijo. je hitrejše. Takoj vidim, kaj snemam. To sliko lahko umerim na snemanju z barvno kalibriranim monitorjem. Ta barva gre skozi celoten sistem, zato je povezana z metapodatki slike. Torej gre skozi celotno postprodukcijsko verigo, tako da ne gre za to, da ste v laboratoriju in bi morali sedeti in nato merite čas strela na strel za strelom, ker ta že ima nadzor nad njim, ki je nastavil čas za strel, veš?

Najbolj očitna prednost digitalnih fotoaparatov je takojšen rezultat. Ni časovno zastavljenega postopka ravnanja s filmom, pošiljanja na pošto in poznejšega gledanja dnevnikov na projekciji. V nekaterih primerih lahko končni izdelek še isti dan dostavite urejevalniku prek SD ali CF kartic.

Nedavni primer je Pošasti. Režiser Gareth Edwards preživi velik del snemanja dokumentarnega filma DVD in Blu-ray občinstvu natančno pokazal, zakaj se je odločil za snemanje s fotoaparatom EX3 z adapterjem Letus in samo tremi Nikonovimi objektivi. Imel je peščico digitalnih kartic, ki jih je bilo mogoče takoj izvoziti, varnostno kopirati in nato formatirati za ponovno uporabo – vse v nekaj urah. Predstavljajte si fizično razliko med vlečenjem škatel s filmskimi kanistri na lokaciji in ponovno uporabo nekaj digitalnih kartic med proizvodnjo.

Oglejte si razpravo o Garethu Edwardsu Pošasti in njegovo naklonjenost digitalnim fotoaparatom. (PRESKOČITE NA 6:30):

--

--

Philip Bloom je še en znan kinematograf, ki je pred kratkim raziskal možnosti digitalnega. Na seminarju v Chicagu je delil posnetke iz Rdeči repi, film, na katerem dela z Georgeom Lucasom, ki je zagotovil primere tako filmskih kot digitalnih (DSLR fotoaparati). Po naših virih na dogodku bi malokdo znal razlikovati. Pravzaprav so bile med prisotnimi prednost digitalne možnosti, ko so jih vprašali za mnenje.

Bloom in Lucas očitno preizkušata kamere DSLR Rdeči repi v pripravah na Lucasov prihod Vojna zvezd podvig. Živa akcija Vojna zvezd televizijska oddaja bo očitno posnet z več kamerami DSLR, ki snemajo hkrati, da bi čim bolj povečali produkcijski čas in posnamete celotno serijo v delčku dni, potrebnih za snemanje celovečernega filma.

Vse te prednosti digitalne tehnologije seveda stanejo. Film bo vedno del industrije. Ko poslušate govor večine filmske skupnosti, je strast do filma še vedno živa in zdrava. Vsaka industrija je videla, da je nova tehnologija potisnila staro tehnologijo skozi vrata, vendar le redko stara oprema zastara. Tukaj ne govorim o VHS in 8-steznih kasetah, temveč o opremi, ki se uporablja za snemanje in razvoj zabave.

-

Preberite o prihodnosti filma v digitalni dobi ...

Lignji Game VIP Actor Odgovarja na igralske kritike

O avtorju