"Grozni šefi 2" je Christopha Waltz naučil, da ne more improvizirati

Eno najbolj prijetnih presenečenj v letu 2011 Grozni šefi je gledal znane obraze, kot so Kevin Spacey, Jennifer Aniston in Colin Farrell kot grozni šefi. Čeprav so igrali "grozljive" like, je bilo videti tako zabavno. Za nadaljevanje Grozni šefi 2, novi režiser/scenarist Sean Anders in Co. prevzameta ta koncept in nadaljujeta z njim, saj sta kot nova igrala Chris Pine in Christoph Waltz "grozljivi šefi", ki zagrenijo življenje našim junakom - trem neuspešnim morilcem šefov, ki jih igrajo Jason Bateman, Charlie Day in Jason Sudeikis.

Screen Rant se je pred kratkim srečal z oskarjevcem na novo skovana Vezava 24 zlobnež ugotoviti, kako zabavno je igrati nekoga groznega, zakaj ga nikoli ne bomo videli delam improvizirano komedijo in kako bi lahko/moralo naslednje sodelovanje Waltz/Tarantino imeti opero kakovost.

Screen Rant: Je bil kakšen prizor, ki je izstopal, ko ste prvič prebrali scenarij, zaradi katerega ste se prijavili?

Christoph Waltz: Ne takoj. Potrebovala je nekaj pomoči vpletenih ljudi. So tako pametni, visoko usposobljeni strokovnjaki, da bi bilo res neumno spregledati njihovo mnenje, zato bi se vrnil k scenariju, ki ga najprej nisem mogel razumeti.

SR: Spraševal sem se o tem! Še posebej ob gledanju in gledanju scenarijev, ki se odvijajo, bi si mislil, da bi bilo težko povedati, kako se bodo odigrali določeni utripi in prizori.

CW: Popolnoma prav imaš, točno to je to. Še več, v svoji zaslepljenosti sem spregledal, če je to prava beseda, spregledal sem nekaj ključnih podrobnosti in potem, ko sem bil naravnost nastavljen, sem sem videl, da je tam veliko političnih stvari in take stvari me zanimajo in take stvari me zanimajo v takem kontekstu. Komedija je najboljši način za prenašanje teh elementov.

SR: Kakšno razliko najdete pri ovirah, ki jih je mogoče prečkati ali premagati v komediji v primerjavi z? drama?

CW: Prepričan sem, da jih je veliko in o njih bi lahko govorili še dolgo, kot so to govorili različni akademiki v zadnjih 200 letih, vendar res, moja naloga je, da v tem nekaj naredim, zato se moram vprašati: "Kaj lahko storim v tem danem kontekstu?" in to je bilo lepo jasno. Takšna smešna komedija potrebuje naravnost fanta in ta fant mora biti čim bolj iskren. V trenutku, ko začnete igrati naravnost, niste več naravnost, ste upognjeni naravnost, tako da res zahteva običajno - in z običajno mislim na splošno - resno, enostavne analize in raziskave, preučevanje in iskanje dramske funkcije, vse, kar počnete, dokler ne začutite, da ste zbrali dovolj točk za varno in varno odigrati vlogo.

SR: Ali je za vas obstajala posebna pot? Počutim se, kot da je Bert nekdo, s katerim se vsak sreča v življenju

CW: Ne, ne. Predvidevam, da resnih strogih pravil ni, ampak preprosto se naučim uporabljati svojo filozofijo o komediji, ki je resen posel in rezultat mora biti smešen, ne proces.

SR: Ste pri tem začutili nekaj, da je v komediji in igralski zasedbi nekaj posebnega?

CW: Da, ne kot uspeh. Da nikoli ne moreš reči, ali bo občinstvu všeč, delajo testne projekcije bla bla, bla, kar sem nimaš nič s tem, ampak vidiš, kdaj deluje in to je naloga režiserja, da te vodi skozi to Točno to mislim, da se vrnem na začetek, Sean [Anders] me je prepričal, da bo to točno tako, kot želim narediti, zato me je izbral.

SR: Je bil za vas določen dan ali trenutek, ki je to opredelil?

CW: To je kopičenje. Kar mi je bilo med snemanjem tako všeč, mi morda ne bo več všeč, ko ga vidim ali obratno. Oba sta povezana, vendar ne na vzročni ravni.

SR: Kakšen tip je Bert? Bi ga sploh želeli v svojem življenju?

CW: Mislim, da so takšni ljudje neizogibni. Ali so ti všeč? Ni nujno. Bi želeli Putina kot enega od svetovnih voditeljev? Ne. Ga moramo prenašati? Zaenkrat imamo.

SR: Je bilo v Bertu malo Putina?

CW: Mogoče. Ni bilo namerno. Ko govorimo o poslovnežih in neusmiljenih poslovnih metodah, mogoče.

SR: Kako je Sean prodal lok lika? Ste vedeli, kako se bodo stvari takoj končale?

CW: To je del dela, to je del moje in njegove službe. Res je bil načrtovan in izveden kot triler, kot vsak triler. To, da so ti trije komiki, ki se spotikajo sebe in drug drugega, je skoraj ločeno od tega. Tako, kot je bilo narejeno, kot triler, kar na nek način tudi je.

SR: Je, bil sem presenečen nad tem, saj je prva večinoma nora komedija

CW: Zato je super, zato je čudovito. Sean, čeprav je znan kot komičar, bi zlahka in verjetno bo režiral nekomedije, suspense, drame.

SR: Ko gledate tri fante, razmišljate o tem, da bi se kdaj potopili v to obliko komedije?

CW: Ne, gledal tri fante, ne da tega prej nisem poznal, ampak mi je bilo še enkrat jasno, da ne morem improvizirati, preprosto to ni moja stvar.

SR: Res? Nekateri vaši nastopi so tako dobri, da se na nek način zdijo brez napora ...

CW: Ne, ne, brez napora in improvizacija sta dve različni stvari. Samo zato, ker je improvizirano, ne pomeni, da je brez napora in samo zato, ker je brez truda, ne pomeni nujno, da je improvizirano.

SR: Očitno vas ljudje zdaj poznajo po vašem igralskem delu, vendar me zelo zanima opera, ki si jo režiral (Strass' Der Rosenkavalier) lansko leto. Je to nekaj, kar bi raziskali za Ameriko? Ali spet?

CW: Ne, to je storjeno. To je lepota odra. Ne maram posnetega gledališča ali opere, ker na neki hokejski tekmi igraš nogomet, veš? Ali ali pa ne delajo pravice do medijev in na koncu dobite hibrid, ki je čisto senzacionalističen. Opera je zelo gledališki medij, ki ga je treba videti na odru z glasbeniki v jami v občinstvu.

SR: Dovolj dobra izkušnja, da lahko režiraš še eno?

CW: Ja, ja, vsekakor. Bilo je fantastično, všeč mi je bilo.

SR: Danes premalo stvari z živimi orkestri.

CW: Ekonomija je, zato je opera, ne umira, ampak postaja vse težje postavljena. Rosenkavalier, kaj sem naredil, Strauss konkretno, Salome ima še manjšo zasedbo kot Rosenkavalier vendar je v jami 110 glasbenikov. Pravite: "No, vpletenih je samo pet ljudi." To je na odru med nastopom. In potem v jami imaš 100 ali več. Glasba je izjemno zapletena in zapletena, zato je potrebno veliko vaj, veliko dela.

Tudi ko delaš gledališko ali operno produkcijo, to narediš za zelo specifično gledališče, ker to vpliva na to. Operna hiša LA ima vsaj 2000 ljudi. Ja, imeli smo to težavo, morali bi iti v Covent Garden, potem pa so odpovedali, ker so rekli: "Mi tega ne vidimo. Ne moremo ga razstreliti do te stopnje."

SR: Ali obstaja nekdo, s katerim bi lahko sodelovali? Vem, da gospod Tarantino počne marsikaj z operno kakovostjo, ali bi pomagalo imeti nekoga, kot je on, da bi temu pritegnil več pozornosti?

CW: Ja, ja, mogoče. Zanimivo bi ga bilo videti v režiji opere. To je popolnoma drugačen proces kot režija filma. Že zaradi tega bi bilo zanimivo, a je tako nadarjen človek, da bi verjetno pripravil neizmerno in neizmerno zanimivo in fascinantno uprizoritev. Nevem. Ne vem, če je to v ospredju njegovih interesov. Po drugi strani pa je vrhunski filmski ustvarjalec in bi moral preživeti eno leto z opero.

SR: No, vesel sem, da sta se našla.

CW: Jaz tudi, zelo. Morda celo bolj vesel kot si. [smeh]

-

Grozni šefi 2zdaj igra v gledališčih.

Faza 4 bi lahko predstavila enega MCU lika, močnega kot Odin