Recenzija filma Harriet (2019).

Čeprav jo obremenjuje njen zajed biografski okvir, ima Harriet duh in srce, ki se spodobi svoji drzni soimenjakinji in njeni zapuščini.

Prispela je že dolgo čakana hollywoodska biografija Harriet Tubman in obenem je in ni film, ki ga pričakujete. Na eni ravni, Harriet je ravno tak tip spoštljivega, a formulačnega testamenta o neverjetnem življenju zgodovine figura, ki se pojavi vsako sezono nagrad in si prisluži vljuden aplavz, a je večinoma pozabljena potem. Toda v rokah scenarista in režiserja Kasija Lemmonsa (Eve's Bayou, Jamsko valentinovo), film se igra tudi kot zgodba o izvoru superjunaka za Tubman, vse do njene super sposobnosti (več o tem kasneje). Hudiča, obstaja celo izmenjava, kjer Tubman izbere svoje nesuženjsko ime, kot da je novinec, kostumirana borka proti kriminalu, ki izbere svoj priimek budni. Čeprav ga obremenjuje njegov pokvarjen biografski okvir, Harriet ima duh in srce, ki se spodobi svoji drzni soimenjakinji in njeni zapuščini.

Film se začne v Marylandu okoli leta 1849, ko Harriet Tubman (Cynthia Erivo) - takrat še sužnja rojena Araminta Ross - poskuša pobegniti v Philadelphio in za seboj pustiti svojo družino. Vodena s svojo notranjo močjo in slutnjami, ki jih je imela, odkar je v mladosti utrpela poškodbo glave, vendar verjame, da so sporočila od Boga, Tubman čudežno pride na svobodo, 100 milj stran. Kmalu zatem poišče pomoč pri abolicionistu Williamu Stillu (Leslie Odom Jr.) in lastnici Marie Buchanon (Janelle Monáe), da se vrne v Maryland in reši svoje ljubljene. Pri tem Tubman postane članica podzemne železnice in sama po sebi legendarna borka za svobodo.

Harriet ni prvi memoar v zadnjem spominu, ki svojo temo prikazuje kot resničnega superjunaka (Reginald Hudlin Marshall ne samo, da je to storil pred dvema letoma, igral je celo samega T'Challa, Chadwicka Bosemana), ampak gre s tem pristopom dlje kot drugi filmi pred njim. Lemmons si prizadeva ustvariti vznemirljivo biodramo z zgodovinsko pustolovščino, ki postreže z akcijsko usmerjenimi zaporedja s prizori, ki prikazujejo Tubmanov razvoj od neizkušenega pobeglega sužnja do samozavestnega, ki nosi pištolo bojevnik. V kombinaciji s stiliziranimi trenutki, v katerih ima Tubman svoje "uroke", je to učinkovit način, da bi drugače izrezan in suhoparen biografski film postal bolj zabaven. Hkrati Lemmons nikoli ne izgubi izpred oči bolečine, ki jo povzroča suženjstvo, in pogosto ustavi zgodbo, da razmisli o travmi, ki jo osvobojeni sužnji še vedno nosijo s seboj. Harriet je podobno občutljiva v upodobitvi tistih sužnjev, ki se (z dobrim razlogom) preveč bojijo slediti Tubmanu v njeni križarski vojni in celo kliče tiste, ki bi jim sodili.

Toda kljub Lemmonsovi srčni in duhovni usmeritvi, Harriet je omejena z rutinsko biografsko zgodbo. Scenarij Lemmonsa in Gregoryja Allena Howarda (Spomnite se Titanov) traja več let v Tubmanovem življenju, od časa, ko je osvobodila druge sužnje, kot lastniki plantaž vojakov imenujejo "Mojzes". (glej še enkrat vzporednice superjunaka) v njen boj proti Zakonu o ubežnih sužnjih in vodenje poveljevalnih enot v civilnem vojna. Ne glede na to, kako fascinantni so ti dogodki in vpleteni ljudje, Harriet hiti skozi njih, kot da preverja predmete s seznama živil. Tubmanovi odnosi najbolj trpijo zaradi tega, od njenega najdenega sestrstva z Marie in prijateljstva z Williamom do njene naklonjenosti do njenih staršev (Clarke Peters in Vanessa Bell Calloway) ter osebna vojna z Gideonom Brodessom (Joe Alwyn), njenim nekdanjim lastnikom sužnjev, ki je bil z njo obseden odkar sta odraščala kot otrok. In s tako veliko podlago, film preprosto ne more porabiti veliko časa za razmišljanje o pomembnem teme, ki jih obravnava, kot so socialni privilegiji in vloga, ki jo je imel zakon pri podpiranju institucije suženjstvo.

Ni presenetljivo, Harriet je povzdignjena s svojo nadarjeno igralsko zasedbo in še posebej z Erivo, ki po svojem enako odličnem delu v lanskem Slabi časi v El Royaleju in vdove. Pomaga tudi to, da Lemmons najde načine za slikanje moralnosti filmskega okolja v odtenkih sive z vključitvijo likov, kot je spletkarski črni suženj sledilca Bigger Long (Omar Dorsey) in Walter (Henry Hunter Hall) v mešanico - čeprav si spet želimo, da bi se film posvetil več truda, da bi jih izoblikoval. In seveda, Harriet je čudovit prizor na velikem platnu, kjer so bogato zemeljski toni kinematografije Johna Tolla primerni. Skupaj z navdušeno partituro Terencea Blancharda (da ne omenjam popolne igle Nine Simone "Sinnerman"), ti elementi filmu vdahnejo življenje, tudi ko se s številkami ustavi v ritem barve spominov.

Poskus pokriti obsežnost Tubmanovega neverjetnega resničnega življenja je bil vedno izziv za film, in nalogo bi bilo morda bolje prepustiti televizijski miniseriji. Harriet se vseeno dobro loti in je nekaj navdihnjenega v načinu, kako črpa iz podob superjunakov, da bi bila njegova zgodba bolj dostopna glavnemu občinstvu. Na koncu pa je film dokaj standardna sezonska ponudba nagrad in verjetno ne bo imel veliko sreče, ki bi pritegnil tiste izven množice, ki se običajno obrne po tovrstne biografije. Kljub temu ni tako, da bi dejanski Tubman potreboval Hollywood, da bi potrdil, da je resnična norca.

PRIKOLICA

Harriet zdaj igra v ameriških gledališčih. Dolga je 125 minut in ima oceno PG-13 za celotno tematsko vsebino, nasilno gradivo in jezik, vključno z rasnimi epiteti.