Režiserka Melina Matsoukas Intervju: Queen & Slim
Nekateri gledajo na Gibanje za državljanske pravice, kot da je relikt preteklosti, kot da institucionalni rasizem v Združenih državah ni več problem. V velikem obsegu zgodovine je lahko enostavno pogledati volitve predsednik Barack Obama leta 2008 in razglasili, da je nacionalni problem rasizma popolnoma končan, in nekatere kabelske novice radi trdijo, da je tako, ne glede na nadaljnji trend odkrivanja neoboroženih temnopoltih moških in žensk sami umorjeni od rok policistov, ki naj bi jih ščitili in jim služili soseske.
Trenutno stanje v Ameriki se zelo spreminja, zato je na filmih, televiziji in drugih oblikah umetnosti, da dokumentirajo duh, upanje in obup dobe preden se zgodovina odloči, da bo izgubljeno življenje nedolžnih zabrisala in smrt nedolžnih potisnila na opombo v učbeniku. Filmi imajo moč vzeti statistiko in jih spremeniti v zgodbe, s katerimi se lahko gledalci povežejo. Queen & Slim je en tak film. Čeprav film ne temelji neposredno na resnični zgodbi, zajame bistvo rasnih odnosov v sodobni Ameriki.
Med promocijo Queen & Slim's Ob izdaji domačega videa je režiserka Melina Matsoukas spregovorila za Screen Rant o ustvarjanju zgodbe, ki temelji na družbenem, političnem in rasnem diskurzu, ki opredeljuje naše trenutno obdobje. Govori o izbiri popolnega para Jodie Turner-Smith in Daniel Kaluuya. Razpravlja o pritiskih in odgovornostih režije svojega prvega celovečernega filma in o odgovornosti uporabe svoje platforme kot filmske ustvarjalke za pripovedovanje črne zgodbe, ki jo je mogoče deliti z a množično občinstvo.
Queen & Slim je zdaj izšel v digitalni obliki in bo izšel 3. marca na DVD in Blu-ray.
V preteklih letih ste si ustvarili ime, ko ste režirali toliko glasbenih videov, preden ste se preselili na televizijo. Mislim, te pesmi Beyonce in Lady Gage so v veliki meri zvočni posnetek mojih srednješolskih let. Ampak to je vaš debitantski celovečerec. Je bilo to nekaj, na kar ste si vedno prizadevali, ali je film naletel na vašo mizo in nenadoma ste začutili, da ga morate režirati?
Pravzaprav oboje. Kar nekaj časa sem iskal nekaj v pripovednem prostoru, a me ni prav nič ganilo. Mislim, da nihče ni mogel zares ujeti, kdo sem ali kaj cenim kot umetnika in filmskega ustvarjalca, dokler nisem srečal Lene Waithe. Bilo mi je težko, ker iskreno povedano, veliko filmov, h katerim gravitiram, je scenaristov/režiserjev, jaz pa v bistvu nisem pisatelj. Zato je bilo zame zelo pomembno najti nekoga z delom materiala, ki je resnično govoril o mojih vrednotah in mojem slogu ter moji zgodovini. Ničesar nisem našel, dokler nisem srečal Leno. Skupaj sva delala na Master of None, ona pa je pisala scenarij in rekla mi je, da dela na tem. Bilo je tako, da mi je nekako predstavila koncept, ki me je res navdušil. Potem, ko mi je poslala scenarij, je rekla, da ima v mislih samo mene, da ga režiram. Verjetno sem bil malo oklevan, ker sem prebral toliko scenarijev, ki me niso tako ganili, a sem vzel ta scenarij in ga nisem mogel odložiti. Verjetno sem jo končal v manj kot dveh urah. In enkrat sem bil samo oboževalec. Ni bilo videti kot delo. Imel je vse elemente, kar sem želel v funkciji; kot filmski ustvarjalec, pa tudi kot človek. Bilo je res politično, imelo je kaj povedati, res močno perspektivo. Šlo je za črno izkušnjo, ki jo cenim in predstavlja naše zgodbe na platnu. In to je bila čudovita ljubezenska zgodba med dvema osebama, ki verjetno ne bi gravitirali drug k drugemu, če ne bi ta travmatična skupna izkušnja, ki ju je resnično prisilila, da sta se videla in postala povezana na načine, ki jih v resnici nisem videl prej. Tega v smislu črne ljubezni na ekranu še nisem videl. Hotel sem biti del te zgodovine.
V prihodnosti, čez 20, 30, 50 let, ne vem, kako bo zgodovina danes govorila. Ne vem, kaj bodo storili, da bi pobelili današnje rasne napetosti, in mislim, da je to tako pomembno za film, kot je ta, da bi resnično razkril, kakšne stvari so, odnos med policaji in njihovimi skupnosti. To smo že videli. Samo v filmih lahko najdete natančen prikaz New Yorka v sedemdesetih letih. Mesto samo ne predstavlja svoje preteklosti. Pravijo: "To se nikoli ni zgodilo!"
Ja, "Brooklyn nikoli ni izgledal tako!"
Prav? "V Harlemu je bilo vedno toliko belcev."
Točno tako. "Tukaj smo vedno imeli Whole Foods!"
Je torej ideja nekaj takega, ne glede na prihodnost te države, ne moremo pozabiti, kako so stvari zdaj?
Ja, absolutno. Mislim, da je to del, zlasti za temnopolte ljudi in temnopolto kulturo, da resnično ponovno pridobimo naše zgodbe in predstavljamo zgodovino in čas, v katerem živimo, ter jih odražamo pošteno in resnično. Globoko verjamem v moč filma, da pripoveduje te zgodbe. Lahko sem odraščal na delu Spika Leeja. Veliko tega je naredil z Do the Right Thing, Julie Dash z Daughters of the Dust in John Singleton z Boyz n the Hood... Govoril sem samo o tem, kako klasičen je bil Boyz n the Hood pri zajemanju konflikta v L.A. v času, ko z njim nisem imel izkušenj, in kako pomembno je bilo to za skupnost. Zato verjamem, da je funkcija kina ter odgovornost in dolžnost, da odraža čas, v katerem živimo. Zelo verjamem v to in da imam tudi pošten vizualni posnetek tega. O tem pišemo, očitno imamo literaturo, članke in tisk iz vseh teh let, a si je težko predstavljati. Toda ko daš vizualni pečat tej zgodovini, ustvari to močno vizijo, ki bo, upajmo, prestala preizkus časa in ostala priča o načinih, na katere smo morali živeti.
Mislim nase, mislim, da niti ne vozim, tako da me očitno nikoli niso ustavili. Toda zase, kot svetlopolt Američan, si ne morem predstavljati, da bi me vsaka interakcija ena na ena s policajem pripeljala do smrti. Ne pride mi na misel. Živim v New Yorku in nenadoma imamo policiste na vsaki postaji podzemne železnice, kar ni prijetno. Nikoli me niso ustavili in preiskali. Obstaja prekinitev, pri kateri, tudi če živite v mestu, verjetno sploh ne opazite vseh stvari, ki se dogajajo okoli vas, razen če ste tarča. In mislim, da umetnost, kot je ta film, ljudem pokaže stvari, ki jim v resničnem življenju ni treba videti ali od katerih podzavestno gledajo stran.
Točno tako. Ja, res sem želel občinstvo vključiti v to izkušnjo. Želel sem ustvariti empatijo ali razumevanje za svojo skupnost in boje, skozi katere gremo. Želel sem, da bi vsi ljudje vedeli, kakšen je občutek, ko je tista modra sirena za tabo, ko se voziš z avtom in ne veš, ali se boš iz tega prepira izvlekel živ. In čutim, da smo bili pri tem uspešni, na srečo. Res je na lep način vplival na občinstvo in povzročil veliko dialogov. To je bilo vsekakor smisel, da boste videli, kaj se nekateri ljudje odločijo prezreti. In sočustvovati, videti sebe. Mislim, da se vsak lahko poveže s temi liki. Mislim, da očitno govorijo o naših izkušnjah in so zelo temnopolti liki, vendar mislim, da lahko toliko ljudi vidi toliko sebe in ve, kdo sta Queen & Slim. On je samo preprost človek, ki najde zadovoljstvo v preprostih stvareh v življenju, in mislim, da to govori o toliko moških, ki živijo v Ameriki.
Nekaj, kar zelo cenim in o čemer do zdaj nisem niti razmišljal, je to, da ni "nadomestka občinstva" belega lika, ki bi se vpletel v zgodbo in iz nje. Ali je bil iz studia kdaj pritisk, da bi imel tak značaj?
Sploh ne! Oba z Leno sva v svojih zgodbah res močna. To je bila ena od stvari, ki me je pritegnila k scenariju, da je kljuboval vsem tradicijam belega Hollywooda in poskušal razumeti črne zgodbe skozi bel lik. To smo videli vedno znova. To za to res ni bilo potrebno. Res je govoril o naši skupnosti in o načinu, kako želimo odražati svojo zgodovino. Ni mi treba razumeti sebe, načina, kako hodim skozi življenje, skozi belca. In iskreno mislim, da belo občinstvo tega tudi ne potrebuje. Imeti pogum, da kljubujemo tradicijam, skozi katere smo bili vzgojeni. Ne sekamo na policiste, ki jih preganjajo, da bi videli, kako daleč ali blizu so, da bi jih ujeli. Nimamo takšne B-zgodbe, ki je precej otežila snemanje. Morali smo se zanesti na Jodie in Daniela, a sta se res zdržala. In se mi je zdelo res zanimivo... Ne vem, ali bi temu rekli eksperimentalni način pisanja, vendar se mi je kot filmskemu ustvarjalcu zdel zelo drugačen in izziv; Moral sem najti način, kako ohraniti napetost, ki bi jo povzročila policijska preganja, ne da bi jo lahko vizualno presekal. To sem moral narediti z uporabo kinematografije, osvetlitve in zvoka, da sem ohranil to napetost. To je bil zame kot režiserja res zanimiv izziv.
Kakšen je bil postopek pridobivanja Jodie in Daniela?
Daniel je Leno spoznal na projekciji filma Get Out. Povezala sta se, ko je pisala zelo zgodnje osnutke scenarija. Vprašal je, ali bi jo lahko prebral, ne da bi se potegoval za službo, ampak kot še en kreativec, ki bi želel sodelovati z nekom, ki ga spoštuje. Prebral je scenarij in takoj je vedel, da je Slim. Zato ji je rekel, da želi igrati Slim, a je nekako pritisnila na zavore in rekla: "No, želim, da Melina to režira, tako da je to res njena odločitev." In to je spoštoval. Potem, ko sem jo prebral in sem začel režirati in producirati, je omenila Daniela. Pravzaprav sem imel v mislih nekoga drugega. Daniela razen Get Out nisem poznal veliko. Nisem mislil, da je lik iz Get Out Slim. Toda zaradi mojega spoštovanja do Lene sem spoznal Daniela. Mislim, da sem v prvih petih minutah sestanka vedel, da sem našel svojega Slima. Bil je vse. Imel je tako strast do te vloge in to je res dokaz njegovega talenta, saj je res utelesil vsak lik, ki ga igra. Zato sem mislil, da je lik, ki ga igra v Get Out, takšen, kot je v resnici. Na tem srečanju sem mu ponudil vlogo. Nato sem poklical Leno in rekel: "Upam, da ti je še vedno všeč." Očitno je bila še vedno navdušena.
In Jodie?
Oba z Leno sva želela izkoristiti priložnost za ustvarjanje platforme za novo temnopolto igralko. To ni priložnost, ki jo dobimo pogosto, za diverzifikacijo naše industrije, zato te priložnosti nismo želeli zapraviti. Tako smo šli k Carmen Cuba, naši direktorici kastinga, ki je izjemna. In Jodie je bila v prvem krogu! Spomnim se, da sem jo opazoval, nekako nisem verjel, da smo našli svojo kraljico, ampak tudi vedel, da je ona to. Poskušali smo jo prehiteti, a nam preprosto ni uspelo. Bila je tako večplastna, tako ranljiva. Imela je to veselje, a tudi ta zaščitniški duh, ki ga je kraljica potrebovala. Potem smo naredili kemijski test in kemija je bila nesporna. Res smo bili veseli, da smo našli svojo Queen & Slim, in sta lahko podpirala nastope drug drugega na načine, ki jih še nisem videl.
Queen & Slim je zdaj izšel v digitalni obliki in bo izšel 3. marca na DVD in Blu-ray.
Linija "Strah" Roberta Pattinsona dokazuje, zakaj je popoln Batman
O avtorju