Vse, kar Joker ukrade taksistu

Todd Phillips' Joker je drzen in edinstven pogled na izvor Klovn Princ zločina, vendar veliko dolguje klasičnemu psihološkemu trilerju Martina Scorseseja Voznik taksija. V zvitih psiholoških popotovanjih protagonistov obeh filmov, njunih odnosih z ženskami in načinih, kako filmi igrajo na pričakovanja občinstva, Joker in Voznik taksija zdi se, da delita isto DNK.

Voznik taksija igrajo Cybill Shepherd, Harvey Keitel, mlada Jodie Foster in seveda Robert De Niro v glavni vlogi poškodovanega vietnamskega veterana je taksista po podivjani spirali spremenil v norost in paranojo. Film je bil priznan kulturni preizkusni kamen sedemdesetih let prejšnjega stoletja in je bil nominiran za štiri oskarje: najboljši film, najboljši igralec, najboljša stranska igralka in najboljši izvirni film. Poleg izjemnega priznanja kritikov je film že od izida v popularni kulturi in je še danes tema razprav.

Scorsese v nekem trenutku je bil priložen neposredni Joker, a zaradi časovnih omejitev in stripovske narave lika je priznani režiser stopil v vlogo producenta in nato povsem izstopil iz filma.

Joker na koncu je padel v roke režiserja Todda Phillipsa, ki je igral Joaquina Phoenixa za glavno vlogo in si lik na novo zamislil kot Arthurja Fleck, propadli komik in duševno nestabilen izobčenec, ki počasi začne sprejemati svojo temnejšo naravo zaradi slabega ravnanja družbe z njim. Film je bil velik uspeh, zaslužil je več kot milijardo dolarjev in postal najdonosnejši stripovski film vseh časov, hkrati pa je prejel tudi 11 nominacij za oskarja, vključno z zmagami za najboljšo izvirno oceno in najboljšega igralca za Phoenix. Kljub Joker temelji na ikoničnem stripovskem liku in Scorsesejevem Voznik taksija ker je popolnoma izviren film, Joker veliko dolguje Scorsesejevi temeljni mojstrovini.

Tako Arthur kot Travis slovita zaradi počasnega spuščanja v umor in norost

Oboje Joker in Voznik taksija predstavljajo psihično motene posameznike, ki zaradi okoliščin okoli sebe in njihovega notranjega nemira padejo globlje v lastne psihoze. Zdi se, da nihče v bližini katerega koli lika resnično ne skrbi za njihovo duševno stabilnost in njihov notranji obup hitro postane navzven silovit. Za Travisa Bickla je to v obliki poskusa atentata na predsedniškega kandidata; potem ko to ne uspe, se Travis spopade z lokalno prostitucijo, ki je odgovorna za zvodništvo mladega dekleta po imenu Iris, s katerim se je spoprijateljil. V Joker, Arturjev padec v norost doseže vrhunec z njegovim umorom Murray Franklin (Robert De Niro), voditelj pogovorne oddaje nekoč je oboževal na televiziji v živo.

Sestavni vidik obeh njunih transformacij je, da stranski junaki slavijo ta nasilna dejanja. Voznik taksija konča s tem, da Bickle navidez postane junak v očeh javnosti, ob ugodnih medijih in Irisin oče mu pošilja zahvalna pisma (kljub temu, da je Travis smrtno ranjen v streljanje). Joker gre po podobni poti, pri čemer Arthurjevi zločini navdihujejo socialno revolucijo v obliki razrednega nemira, ki nehote zahteva življenja Thomasa in Marthe Wayne (in v prejšnjem osnutku, Bruce tudi).

Vendar je pomembno omeniti, da ti dogodki niso nujno resnica situacije, temveč to, kako jih dojemata oba glavna junaka. Od Joker in Voznik taksija sta oba psihološka trilerja, filmi poskrbijo, da je občinstvo doživljanje dogodkov na enak način kot Arthur in Travis sta. Zaradi tega so njuna dejanja na koncu njunih filmov navidezno poveličana, ker sta oba protagonista popolnoma nazadovala v svoje zablode. Tako Arthur kot Travis sta obupana človeka, ki ju družba ignorira, oba pa sta se do konca prepričala, da sta junaka.

Arthur Fleck in Travis Bickle imata namišljene odnose z ženskami

Še en podzaplet, ki ga delita oba filma, je namišljeno razmerje z neuslišano ljubeznijo. V Voznik taksija, Travis se zaljubi v Betsy, mlado prostovoljko kampanje, ki jo igra Cybill Shepherd. Po razmeroma uspešnem prvem zmenku jo Travis odtuji tako, da jo odpelje v pornografsko gledališče, in ko ne odgovarja mu klicev in obupanih opravičil, on jo odpiše kot cinično in "hladno" kot ostale družba. Arthur Fleck Joker njegovo obsedenost popelje še dlje in halucinira celotno razmerje z žensko po imenu Sophie (Zazie Beetz), ki živi v svoji stanovanjski hiši.

Čeprav je pristop za oba filma nekoliko drugačen, tema ostaja enaka. Oba moška sta globoko vznemirjena posameznika, ki svojo potrebo po socialni interakciji projicirata na dve nevede ženski – ženske, za katere menita, da so »edinstvene« od vseh ostalih. Ko pa te ženske neizogibno odvrne pomanjkanje družbene ozaveščenosti Arthurja in Travisa, se obe počutita, kot da je bila njuna zadnja povezava s splošno družbo prekinjena.

Joker in taksist se igrata z občutljivostjo občinstva

Čeprav oba filma raziskujeta, kako njuna glavna junaka gledata na lastno duševno stabilnost, se v izvedbi presenetljivo razlikujeta. Med Voznik taksija, Travis doživi trenutek ranljivosti, v katerem svoje nasilne in moteče misli zaupa svojemu prijatelju Wizardu (Peter Boyle), drugemu vozniku taksija. To kaže na sposobnost samozavedanja znotraj Travisa, in čeprav Wizard podcenjuje obseg Travisovih težav, občinstvo vidi, da se Travis noče vdati svoji psihozi. To gledalcem omogoča razumevanje in sočustvovanje s Travisovo stisko, saj je njegova spirala navzdol tragična neizogibnost.

Joker, po drugi strani zagotavlja oster kontrast. Kljub Arthurjevim pogostim poskusom, da poišče pomoč pri svojem terapevtu, materi in svojem potencialu oče, Thomas Wayne, film njegovo preobrazbo v Jokerja gradi kot zmagoslavje, nekaj, kar bo dosežen. Z konec Joker, Arthur zavrača družbeno moralo in uživa v nasilnih dejanjih, tako da postane kultni junak protikulture, medtem ko stoji na avtomobilu in je deležen oboževanja množic v maskah klovnov.

Na ta način lahko občinstvo sočustvuje in razume Travisovo stisko - poskušal se je upreti svoji spust, navsezadnje - toda Arthur gledalce odbija s svojim veselim in vrtoglavim objemom bede in umor. Še več, Travisova možna smrt (interpretacije o koncu filma se razlikujejo) dodaja še eno raven ironije, ki Joker manjka. Če je Travis mrtev, je navidezno kaznovan za svoje nasilje, čeprav se je v njegovih zadnjih mislih postavil kot junaka, kot ga družba nikoli ne bi videla. Medtem Voznik taksijain Joker imajo nekaj ločenih in namenskih skupnih točk, prav tako je enako pomembno razumeti načine, na katere se razlikujejo, in kako te razlike vplivajo na način sprejema vsakega filma.

Tom Hardy izbriše umetnost Venoma in Spider-Mana, kar spodbuja špekulacije o križancih

O avtorju