Ostanki: še eno poglavje v življenju in časih Matta Jamisona
[To je pregled Ostanki sezona 2, epizoda 5. Prišli bodo SPOILERJI.]
-
Govoriti o Ostanki v sezoni 2 je lahko težaven podvig. Prisotna je težnja po pretirani razlagi njegovih tematskih elementov, hkrati pa želja, da bi jo obravnavali kot Izgubljen 2.0, skupaj s skrivnostjo, ki jo je treba rešiti, in namigi (zlasti namigi, ki temeljijo na številkah), postane preveč mučna možnost, da bi se uprla. To je še posebej težavno zaradi Izgubljen finale serije in dejstvo, ki ga je Lindelof večkrat izjavil (in od takrat še okrepil v svojem izbira nove uvodne pesmi), da ne bo odgovora na skrivnost Nenadnega Odhod.
Želja po teoretiziranju, špekulaciji in iskanju namigov pogosto zasenči bolj kontemplativno naravo pripovedi. Po eni strani se zdi, kot da se od oddaje pričakuje, da je nekaj, kar ni ali vsaj ne želi biti. Hkrati pa se lahko zdi, kot da se tistih nekaj, ki so željni pomika, pripravljajo razočaranje, v primeru, da se serija ne uskladi uspešno s tem, kar so zgradili naj bi bilo. Po drugi strani pa je neverjetno težko ne čutiti
Kot epizoda je ura najbolj podobna Mattu JamisonuDva čolna in helikopter' od 1. sezone. Ta del je prinesel prvi primer drame, osredotočene na likove Ostanki je bil sposoben, ko se je osredotočil na eno samo zgodbo ali epizodno pustolovščino. Ta formula se je izkazala za dovolj uspešno v prej omenjenih 'čolnih' in spet pri 'Gost' da ga je v 2. sezoni serija začela uporabljati kot okvir za vsako dosedanjo epizodo, kar je vzpostavilo močno perspektivo – bodisi prek posameznika ali skupine – in ohranjanje te osredotočenosti, da bi povedali popolno zgodba.
Če že kaj, je 'No Room at the Inn' naravni razvoj prve Mattove solo zgodbe in pripomoček za pripovedovanje zgodb, ki je prinesel izboljšano in bolj osredotočeno drugo sezono serije. Struktura spominja na tisto ponudbo iz prve sezone, saj je odločnost Matta Jamisona še preizkušena spet iz razlogov, morda zaradi lastnega početja ali morda zaradi neznanega ukaza nekaterih višjih moč. Medtem ko je bil Matt najprej zadolžen, da reši svojo cerkev, in je bil prisiljen prenašati nešteto konfliktov in neuspehe samo zato, da misli, da sta sebe in svojo cerkev rešila, deloma zahvaljujoč njegovi zaznani sposobnosti natančnega razlaga določene znake in signale, tukaj sta Mattova odločnost in predanost preizkušena skozi veliko bolj naporen potovanje.
Pred tem je Matt Nori zaupal, da se je njegova žena Mary (Janel Moloney) prebudila iz svojega vztrajnega vegetativnega stanja. za nekaj ur in da je verjel, da je bil Jarden vzrok za ta pojav, ki še ni ponovil. Njegovo iskanje ponovitve vodi do odlična uvodna sekvenca pri čemer se 'Let Your Love Flow' predvaja na ponovitvi, saj Matt voljno vstopi v nekakšno Dan mrmota- kot obstoj, vestno podoživljanje vidikov dneva, ki je vodil do Marijinega čudežnega in začasnega prebujanja. Strukturno je ta sekvenca tako dobro zgrajena kot skoraj vse ostalo v predstavi, saj prikazuje Mattov obup, frustracijo in predanost skoraj brez dialoga. Rezultat torej občinstvo postavi globlje v Mattovo edinstveno perspektivo, v kateri, ko je zapustil posebno stanje duha, ki ga povzroči pretirano ponavljanje dejanj in elementov, je težko biti na istem napolnjen z napetostjo čustvena valovna dolžina kot lik.
Tako kot pri prejšnjem delu, osredotočenem na Matta, je zgodba zgodba, v kateri se zdi, da vsako njegovo dejanje vodi v vse več trpljenja, kar ima za posledico nenamerno branje knjiga Job – na katero se je serija že omenjala v finalu 1. sezone 'The Prodigal Son Returns' in se ponovno omenja v Mattovem pogovoru z Brettom Butlerjem zunaj Čudež. Vprašanje "Zakaj pravični trpijo?" morda je bila osnovna ideja 'Dveh čolnov' in morda celo celotne serije. Toda tukaj gre korak dlje, ko Matt navidezno pride do zaključka, da je bila njegova nadaljnja vrlina morda iz sebičnih razlogov. Vse to še dodatno zaplete razodetje o Marijini nosečnosti, ki prihaja s tovornjakom vernih in moralna vprašanja, iz katerih mora občinstvo Mattovo zgodbo jemati po nominalni vrednosti ali pa ga videti v povsem drugem svetlobo.
Ti zapleti in še več dajejo epizodi potrebno spodbudo, da jo prenese od točke A do točke B. Toda pred predolgo se začne vsaka naslednja ovira zaradi zlaganja zapletov povrh zapleta počutiti površno. Pride do točke, da vsaka odločitev, ki jo naredi Matt, postane še ena ovira, ki jo lahko premaga. Moški, ki krade zapestnico in njegov sin v rdečem avtu, nestrpni moški, ki ga čaka poroka, in celo John Murphy – ki se sprva zdi Mattov malo verjeten rešitelj – se zmanjšajo na zgolj zaplete ali ovire. In čez nekaj časa ima lahko učinek desenzibilizacije, ki negativno vpliva na dogodke in Mattovo pot. To je delno pomirjeno zahvaljujoč električni izvedbi Kevina Carrolla, ki spremeni Johna v zanimiv zaplet; še posebej, ker Justin Theroux to jasno pokaže s svojim neznačilno skladnim nastopom da Kevin ni na mestu, da bi izpodbijal Johnovo na videz nesporno avtoriteto v in okoli njega Jarden.
Vse skupaj se združi v včasih frustrirajočo uro, ki se konča z Mattom, ki voljno zamenja zaprtega moškega v zakladi, v poskusu kesanja za svoje grehe – ali morda namigovati, da nihče ni prisiljen trpeti nedolžno. To dejanje je telegrafirano tako daleč vnaprej, da je skoraj presenetljivo videti, da mu epizoda dejansko sledi. Kljub temu, da se 'No Room at the Inn' kljub nekaj trdovratnosti v seriji vedno izogne. fascinantna in samozavestna kompozicija ter še ena zares izjemna predstava Christopherja Eccleston.
-
Ostanki se nadaljuje naslednjo nedeljo z 'Lens' @ 21:00 na HBO.
Fotografije: Van Redin/HBO
Ena ikonična podrobnost MCU se nikoli ne more zares prilagoditi Marvelovim stripom
O avtorju