Naj pravi pregled

Pravkar sem moral videti priredbo romana Johna Ajvide Lindqvista švedskega režiserja Tomasa Alfredsona, Pustite Pravega noter, takoj ko je prejšnji petek prišel v ameriška gledališča. O tem, kako dober je ta film, je bilo tako goreče brnenje, da jaz kot fanatičen privrženec vampirskega žanra nisem mogel prezreti priložnosti, da vidim, ali je film upravičil hype.

No, po ogledu filma in že dogovorjenem drugem ogledu vam lahko povem Pustite Pravega noter zasluži si vse pohvale, ki si jih zasluži: postavlja nove standarde glede tega, kakšen bi moral biti vampirski film in kako naj bi grozljivke vplivale na nas.

Film odraža zgodbo romana o dvanajstletnem dečku Oskarju (Kåre Hedebrant). Oskar ni kot večina njegovih sošolcev: bledi, nerodni pogledi ga označujejo kot tujca; ima mračne hobije, kot je vodenje izrezkov iz časopisnih izrezkov o grozljivih umorih, ki so se zgodili tik pred njegovim majhnim mestom. Njegova starša sta ločena, tako mamo kot očeta se komajda imenujeta odrasla, ubogi Oskar pa se premetava sem ter tja kot vroč krompir, ki ga nobeden ne želi dolgo zadržati. Zato ni presenetljivo, da se Oskar v svojih zasebnih trenutkih prepusti nasilnim fantazijam o umoru nasilnikov, ki ga vsak dan mučijo v šoli.

Življenje se spremeni v noč, ko Oskar prvič sreča Eli (Lina Leandersson), dvanajstletno dekle, ki se je preselila k njemu v njegovo veliko stanovanjsko naselje. Oskar takoj začuti, da je našel sorodno dušo: Eli je tudi samotar, diši "smešno", hodi po snegu brez čevljev in brez plašča, nikoli ni videla Rubixove kocke (film je postavljen v 80., pazite) in čudno je, da se igra samo ponoči. Eli hitro vzljubi nenavadni Oskar in oba tvorita vez med prijateljstvom in psičko-ljubeznijo, ki si jo delijo samo mladiči.

Če priznate vso to mlado ljubezen, se v Oskarjevem mestecu začne dogajati niz ritualnih pobojev – ravno v času, ko se Eli in njen »oče« preselita. Žrtve najdemo dvignjene za noge, prerezana grla in odtečena kri. Ni velik SPOILER, če vam povem, da umore res zagreši Elijev "oče". Vendar, ko se eden od lovov na kri pokvari in Elijev oče mora narediti strašno žrtvovanje (moraš videti, da bi verjel), da bi zaščitil svojo "hčerko", Eli ostane sam, prisiljen loviti svojo kri dobavo. Ker nima drugega zaščitnika, se Eli obrne na Oskarja, svojega edinega prijatelja, in mladega fanta prisili, da se odloči, kdo bo v svetu plenilcev in plena.

Pustite Pravega noter je osupljiv dosežek v smislu smeri. Za razliko od mnogih ameriških grozljivk, Pustite Pravega noter vas ne udari po glavi z očitnimi metaforami ali zafrkanimi zapleti, ki se komaj držijo skupaj, razen da vas prepeljejo s prizora umora A na prizor umora B. Tomas Alfredson ustvari film kot serijo kratkih zgodb in ne kot cel roman. S to izjavo mislim, da Alfredson natančno zapakira vsak prizor s podrobnostmi in niansiranimi implikacijami ter pomaga vsakemu trenutku posredovati toliko, medtem ko naredi tako malo. Kot vsaka dobra kratka zgodba lahko posnamete kateri koli prizor Pustite Pravega noter in naj stoji samostojno kot lasten kratki film – in ker vsaka scena tako dobro pove svojo zgodbo, je film kot celota sposoben predstaviti tisto, kar se na prvi pogled zdi kot preprosta pripoved, vendar vzeta v kontekst z vsemi posledicami, ki jo obdajajo, zgodba postane zapletena, gosto plastna moralna zgodba, ki na temeljni način odmeva z našim čustvenim kompasi. Vse to je doseženo z minimalnim številom filmskih orodij: dialogi v filmu so redki, ambientalne glasbe je zelo malo (v bistvu ista srhljiva melodija iz napovednika, ki se predvaja v celoti), zmanjšan format pa daje čudovitim vizualnim slikam dodaten prostor za dih – ustvarjalni prostor, ki ga Alfredson s spretno roko dela le najbolj mojstrski režiserji ima.

V kontekstu grozljivk minimalističen pristop resnično cveti: še preden je izgovorjena beseda, smo že globoko vloženi v Oskarja. Sočustvujemo z bolečino vsakega udarca, ki ga deček naredi na šolskem dvorišču, vendar si ne moremo pomagati, da ne bi čutili globoke tesnobe vedno, ko Oskar sam doma odnese svoj najljubši lovski nož na dvorišče, da bi fantazirala o umoru sošolcev, ki mučijo njega. Dvajset minut po filmu nas Alfredson naredi čustvene preobrate o tem, ali gledamo trpljenje pobranega piflar ali eden od morilcev Columbine (če povemo v ameriški kontekst), ki ima seme morilca zašito z zlorabami njegovega formativnega let. Do enaindvajsete minute, ko se Eli prvič pojavi, je film dosegel enega od skoraj nemogočih podvigov pripovedovanja dobre vampirske zgodbe: ohranjanje človeške drame povzdignjene nad norost pošasti.

Z ohranjanjem čustvenih temeljev in uporabo pristopa »manj pomeni več« nas Alfredson zapelje v kot, kjer nas želi. Kadar koli pride do prikaza nasilja – naj bo to človek nad človekom ali vampir nad človekom – mi čutiti to in nas moti. V tej dobi Hostel, kjer lahko ljudje tako pogosto gledajo, kako druge pohabljajo in ubijajo, medtem ko še vedno lovijo svoje pokovke za pest naenkrat, s čimer se občinstvo začuti karkoli je podvig sam po sebi. Pustite Pravega noter vas prisili, da se spopadete s psihološko težo in nasilno naravo preživetvenega nagona – in ker se ta teža pripisuje otrokom, ki so ječmen na pragu adolescence, resnost njihovih odločitev odmeva na globok način, ki ga odrasli (tj. tisti, ki niso več "nedolžni") nikoli ne bi mogli posredovati.

Hvala Hedebrantu in Leanderssonu, da sta tako živo oživela glavna junaka Oskarja in Eli. Ne predstavljam si še enega para mladih igralcev, ki bi igral te vloge. Hedebrant vdihne edinstven dih v tisto, kar bi lahko bil klišejski lik: družbeno neprilagojenega. V Hedebrantovih rokah Oskarjeva vsaka domiselnost in neroden pogled delujeta, da postane tridimenzionalen in povezan lik. Ne glede na to, iz katere države ste ali kje ste hodili v šolo, ste poznali neprimernega otroka, ki je bil tako kot Oskar, a hkrati ne čisto on. Leanderssonova je po drugi strani lepa mlada igralka, ki ji čaka slava, če se bo odločila za to. Ko igra Eli, Leandersson gleda nanjo brez staranja – zaradi česar se sprašuješ, ali je Eli vampir že pet dni ali petsto let. Da bi pošast ohranila v človeštvu, Leandersson obravnava Elijev vampirizem kot nalezljivo obliko raka, Eli pa prikazuje kot dolgoletna bolnica rakavega oddelka, ki želi svobodno raziskovati svojo mladost, čeprav to stane življenja bližnjih njo. Ta dvojna upodobitev Elija kot pobesnelega plenilca in prizadete žrtve je glavni razlog, zakaj vrhunec filma (in veliko bolj niansiranih zapletov) deluje tako verodostojno. Hedebrant in Leandersson izkazujeta izjemno kemijo: njun odnos je po Shakespearovskem obsegu: kot zapleten kot par srednjih let, ki se preizkuša v turbulentnih okoliščinah raka dojke diagnoza; a še vedno tako naivna in nedolžna kot tista prva mladostniška simpatija, ki smo jo vsi imeli. Izjemno delo teh dveh mladih voditeljev.

Pustite Pravega noter je tako dober film, da tudi jaz po enem ogledu delim jezo Tomasa Alfredsona nad ameriško predelavo, ki je že v teku. Tega filma ni treba predelati: treba ga je secirati, da bo lahko več ameriških filmskih ustvarjalcev opazujte in razumejte dejstvo, da so subtilnost in nianse tisti, ki pomagajo filmom preseči svoje srednje; Ustvarjalce grozljivk je treba opozoriti, da nas dobre grozljivke pravzaprav Zgrozijo, saj se slabe stvari dogajajo popolnoma oblikovanim likom, za katere pravzaprav navijamo. Preklete žrtve in vedra krvi.

Žal trenutno Naj PraviV igra samo v L.A. in NYC. Ni še nobene besede o tem, ali bo v prihodnjih mesecih dobil širšo izdajo (če ne bo, naj bi DVD izšel 10. marca 2009, zato ga Netflix zdaj). Ameriški remake naj bi izšel leta 2010. Ampak ne čakajte, oglejte si ta film zdaj, v izvirni obliki. Tako zelo boste srečni, da ste si vzeli čas, da potopite svoje zobe vanj (obvezna vampirska besedna igra).

Naša ocena:

5 od 5 (mojstrovina)

Linija "Strah" Roberta Pattinsona dokazuje, zakaj je popoln Batman

O avtorju