Zadnja sezona ostankov je zadovoljiva

Ostanki ni serija, ki temelji na veri, temveč bližina zgodbe pojmu vere in organizirane religije, saj se nanaša na institucije, na katere se mnogi obračajo v iskanju odgovorov in pomena v svetu, ki večinoma za 98 odstotkov prebivalstva večinoma ni več imel niti enega in drugega, bi ga lahko uvrstili med vera sosednja. Za večino teh naslovnih ostankov je sveta že prišel konec, zato se sprašujejo, zakaj ali kako je lahko na milijone ljudi izginilo v trenutku. Ker je na poti trdih, znanstvenih dokazov še malo, in z leti od dogodka, znanega kot Nenadni odhod, se kopičijo, potreba po verovanju ostaja velika. Prepričanje, da je za odhode obstajal razlog ali namen, da so tisti, ki so izginili, na boljšem mestu, in vsekakor prepričanje, da se to ne bo več ponovilo, čeprav kot Matt Jamison Christopherja Ecclestona na odlični premieri zadnje sezone serije poudarja, da je religija polna primerov, da se nekaj pomembnega dogaja okoli številke sedem.

torej ne, Ostanki ni serija, ki temelji na veri. Namesto tega, tako kot roman Toma Perrotte, ki je služil kot temelj za predstavo, sta vera in religija tam kot nekakšen okvir, daje tako kontekst kot motivacijo za like, ko se pripravljajo na dvomljivo sedemletnico dneva, ko je bil svet za vedno spremenila. Zanimivo pa je, da se pojem vere, ko se je serija začela z zadnjimi osmimi epizodami, ki prihaja iz ene od najboljših sezon drugega letnika v zgodovini televizije, razširi na

Ostanki in vprašanje, kako bo prišla do zadovoljivega zaključka. To je deloma posledica okoliščin njegove pripovedi, deloma pa tudi pooblastil njenega soustvarjalca in voditelja oddaje Damona Lindelofa.

V čast (in nedvomno olajšanje njegovih piscev), prepričanje, da Ostanki lahko prinese nagrajujoč konec, kljub temu, da je v svojem bistvu podobno mučno vprašanje, na videz neodgovorljivo, v veliki meri zaradi dejstva, da oddaja ni zdaj, niti še nikoli ni bila, označena kot skrivnost, usmerjena v kakršno koli podjetje resolucija. Lindelof, Perrotta in HBO so se bolj ali manj kot taki razglasili s sprejetjem kreda "Naj skrivnost ostane" v 2. sezoni, fraza je črpala novo in izboljšano glasbo, uporabljeno v uvodnih špicah. Ne potikati skrivnosti je po eni strani osvobajajoče, po drugi pa daje Ostanki na zahtevnem mestu; tisti, kjer mora pripoved leteti tako blizu pojma odhoda in kaj prihaja ali ne prihaja na dogodku sedemletnico, ne da bi prišli do dokončnih odgovorov – ali, še huje, da bi občinstvu dali razlog za razmišljanje mogoče.

Nedvomno bo kontingent gledalcev, ki upajo na odgovore in ki bodo morda celo zgroženi nad tem, kaj je morda pomanjkanje zaključka o tem, kaj je Odhod in zakaj se je to zgodilo. Toda za tiste, ki so na ostanki, najprej zaradi umetelnega in včasih mučnega krmarjenja po zapletenih čustvih in psiholoških reakcijah na dogodek, ki je tako travmatičen, kot je tisti, ki ga imajo njegovi junaki izkušeni in drugič zaradi tega, kako dobro narisani in odigrani so ti liki – zahvaljujoč izjemnim igram Justina Therouxa, Carrie Coon, Regine King, Kevina Carroll, Amy Brenneman in prej omenjeni Eccleston – zadnja sezona usmerja pripoved in zveste gledalce k nečemu, ki je bolj koristno kot obljuba odgovora.

Kot se je občasno zgodila v 1. sezoni in nato bolj redno v 2. sezoni, je zadnja sezona uspešna v pripovedovanju zgodb z uporabo laserskega fokusa na svoje like. Premikanje perspektive na epizodni osnovi s Kevina na Nora Mattu in celo Kevin Garvey starejši Scott Glenn daje Ostanki veliko več osebnosti in tonov za igranje. Del tega je posledica čustvene zapletenosti likov in tonskih razlik v njihovih reakcijah na situacijo. vsi so vključeni in del tega je posledica tega, kako dobro oddaja uravnoveša te elemente z ogromnostjo pripovedi sama.

Kot je bilo odkrito v 2. sezoni, je velik del doseganja pravega ravnovesja vbrizgavanje humorja v oddajo in pustite, da je čudna, ko mora biti čudna. (Pošiljanje Kevina v hotel v posmrtnem življenju, najprej da ubije Patti, nato pa v karaoke, da se izvleče iz čistilnega prostora, je precej čudno.) Predstavljamo ti elementi so učinkovito umaknili skrajno žalost prve sezone in dali likom in zgodbi več prostora za dihanje in gibanje okoli. Še vedno obstaja zanesljiv podtalni tok melanholije – še posebej je prisoten v čudovito čustveni partituri Maxa Richterja, ki je postal tako sestavni del oddaje. težko je misliti, da bi bila serija uspešna brez tega – toda celo ogromen, potencialno uničujoč trenutek, kot je tisti, ki odgovarja na vprašanje kaj se je zgodilo z Jardnom (aka Miracle, Texas) in Guilty Remnant po dogodkih v finalu 2. sezone ne pristane kot kamen v obraz.

Vzpon občutka svobode oddaje je prisoten tudi v tem, koliko časa preživi tretja sezona selila zgodbo v Avstralijo, ki na poti postavlja majhne skrivnosti. Tam je v Mattovem prepričanju, da je Kevin na nek način mesijanska figura, ali v obsedenosti Kevina starejšega z zgodbo o Noetu in njegovem prepričanju, da je velika poplava na poti. Prisoten pa je tudi v času, ki ga Lindelof in drugi pisci posvetijo zbiranju navideznega zavržene, enkratne niti in jim dajo novo življenje (čeprav kratko) kot sredstvo za ustvarjanje izkušnje z Ostanki kot celota veliko bolj nagrajujoče z vidika pripovedovanja zgodb. To je občutek, ki se prenaša skozi skoraj celotno sezono – kritiki so dobili prvih sedem od osmih epizod zadnje sezone –, ko serija gradi zapletena, tematsko bogata pripoved o nenehnem iskanju skupine po sistemu (kakršnem koli sistemu) prepričanj in želji po zaprtju, ko to morda ni mogoče.

Čeprav se serija morda ne bo približala tipičnemu zaključku, premiera prinaša številne zgodbe – nekatere so še vedno pomembne, druge pa morda že zdavnaj pozabljene – do konca z absolutno gotovost. Po uvodnem zaporedju, ki ima nalogo slediti stopinjam velikega prazgodovinskega uvoda 2. sezone in ima glasbeno iztočnico, ki je navidez prilagojena za Ostanki Sama serija hitro in odločno konča Meg, Evie in vprašanje, kaj se je zgodilo z Jardnom, potem ko jo je GR spremenil v Sodomo in Gomoro. Katera koli druga predstava in napad z dronom, da bi izbrisali obrobno skupino, ki spodbuja nemire, bi se zdelo odpadla, toda tukaj je primeren opomnik, kako zelo se je svet spremenil in kako obsežen je bil pravilnik na novo napisano.

Enako velja za nepričakovano vrnitev Deana, ki je streljal na psa Michaela Gastona, njegova teorija, da psi infiltrirajo v vlado na najvišjih ravneh in njegovo morebitno smrt med poskusom umora Kevin. To ni pričakovan konec ali celo tisti, ki je bil potreben za nadaljevanje pripovedi. Namesto tega kaže na to, kako se serija zaveda, da je to konec in da bosta Damon Lindelof in Tom Perrotta tako ali drugače prinesla zaključek njenim likom, tudi če bo, kot nakazuje konec ostarele Nore, ki živi v tujini pod domnevnim imenom, zadnja sezona vključevala še več skrivnosti, ki bi jih občinstvo morda moralo preprosto dopustiti biti.

Ostanki 3. sezona se predvaja v nedeljo zvečer ob 21.00 na HBO.

Fotografije: Ben King/HBO

90-dnevni oboževalci zaradi velikega Eda o samskem življenju po zaroki Liz

O avtorju