Hollywood mora sprejeti, da je beljenje neuspešen poskus
Skrivnost ustvarjanja finančno uspešnega filma je 40 % talentov, 20 % sreče, 10 % pametnega trženja, 29 % časa, 1 % čarovništva in 100 % izmišljene statistike. Kot smo ugotovili med an poglobljen pogled na vprašanje, ali obstaja taka stvar, kot je "formula" za velik uspeh v blagajni, je edina stvar, ki je popolnoma gotova da nič ni popolnoma gotovo – in da pomanjkanje jamstva, ko se v projekte vložijo na stotine milijonov dolarjev, prispeva k kulturo strahu med hollywoodskimi nadrejenimi – nočni strah, da bi lahko, tudi če vse narediš pravilno, še vedno končal s popolno katastrofo na svojem roke.
Odziv filmske industrije na ta strah je bil oblikovanje neke vrste religije - niza vraževerja in pravil, ki določene ideje označujejo kot "varne", druge pa kot "tvegane". Na primer, zdrava pamet je, da akcijski film, ki oživi ljubljeni lik iz dobro uveljavljene franšize - z glavno hollywoodsko zvezdo, ki prihaja od režiserja in producenta trilogije izjemno uspešne akcijske fantazije filmi - je bo velik uspeh
Med najbolj nepopustljivimi hollywoodskimi vraževerji je prepričanje, da bo bel, moški, heteroseksualni glavni film vedno bolj donosen kot kakršno koli odstopanje od teh značilnosti. Režiser Roland Emmerich je to miselnost povzel kot odgovor na kritike v zvezi s svojo periodično dramo, Kamnita stena, v katerem je ustvaril izmišljenega belega, moškega, cisspolnega, "straight-acting" lika, da bi vodil resnično zgodbo o dejanju kljubovanja nekaterih najbolj marginaliziranih ljudi v skupnosti LGBT. "Ko snemaš gejevske filme, vsi pravijo, da je za geje, a ne, ni," je dejal Emmerich, ki je tudi sam homoseksualec. "Večina je naravnost."
Implicitna predpostavka v Emmerichovih besedah je, da bodo direktni ljudje gledali filme o gejih le, če bodo ti ljudje vsaj dejanje naravnost - predpostavka, ki ni daleč od prevladujočega prepričanja, da si belo občinstvo želi videti samo filme o belih ljudeh. Končni rezultat Emmerichovega izračunanega ciljanja na "večino" je bil to Kamnita stena se je izogibala tako gejevska kot tudi strašna publika, in na blagajni zaslužil le 187.674 $.
Emmerich ni edini režiser v zadnjem spominu, ki je izrazil prevladujočo hollywoodsko čustvo do odstopanj od privzetega ("Hollywood" tu v prvi vrsti pomeni vodje studiev, ki po a Poročilo o raznolikosti UCLA 2015 je 94 % belcev in 100 % moških). Ko ga izzovejo, da bi v njegovem bibličnem epu postavila belega Avstralca in belega Britanca Eksodus: Bogovi in kralji, je režiser Ridley Scott ostro odgovoril: "Ne morem posneti filma tega proračuna... in rečem, da je moj glavni igralec Mohammad tak in ta iz takega in tega... Enostavno ga ne bom financiral. Torej se vprašanje niti ne pojavi." (Segment, ki obravnava to temo na Prejšnji teden Nocoj z Johnom Oliverjem nasprotuje s kazanjem na sovodja Joela Edgertona in pošalitvijo: "Ja, potreboval si moč vroče zvezde ne glede na to, kdo je ta tip.")
Kljub temu je imel Scott smisel - vsaj ko je šlo za montažo svojega filma. Dobil je proračun v višini 140 milijonov dolarjev in svoje davčne olajšave je dobil v Španiji in Eksodus: Bogovi in kralji prišel v kinematografe... kjer je njegov svetovni bruto prihodek znašal manj kot 270 milijonov dolarjev. 2016 je prineslo srhljivo podobno zgodbo, ko je režiser Alex Proyas 140 milijonov dolarjev vreden fantastični akcijski film Bogovi Egipta - z Gerardom Butlerjem (ki je komaj poskušal spremeniti svoj škotski naglas), danski Igra prestolov igralec Nikolaj Coster-Waldau in Avstralec Brenton Thwaites kot tri moške glavne uloge - odprli domači vikend v vrednosti samo 14 milijonov dolarjev. Proyas kasneje šel na tirado proti filmskim kritikom in filmskim novinarjem nasploh, ker so ustvarili polemiko glede igralske zasedbe filma in zarotili, da bi mu dali slabe ocene.
Z vsem tem v mislih si oglejmo dva filma, v katerih igrata takšni igralci, kot je bil Scott nanašajoč se na to, ko je govoril o "Mohamedu tak in ta" (čeprav se nobeden od njiju dejansko ne imenuje Mohamed). Leta 2008 je izšel Fox Searchlight revni milijonar, romantična drama za dobro počutje z Devom Patelom (takrat znana le po nastopu v britanski televizijski oddaji Preobleke) kot najstnik iz Mumbaja Jamal, ki mu nakopičene življenjske izkušnje po naključju dajejo točno odgovore, ki jih potrebuje, da osvoji glavno nagrado Kdo želi biti milijonar? V nekem smislu, revni milijonar ne dokazuje, da je Scott narobe; navsezadnje je imel proračun le 18 milijonov dolarjev, in tudi če bi scenarij zahteval, je dvomljivo, da bi ga kateri koli studio financiral revni milijonar v višini 140 milijonov dolarjev. Kljub temu je film presegel Eksodus: Bogovi in kralji s precejšnjo maržo in zbral več kot 377 milijonov dolarjev po vsem svetu.
Če se obrnemo na bolj primerljiv primer, je film Ang Lee iz leta 2012 Pijevo življenje, v katerem igra popolni novinec Suraj Sharma (iz New Delhija v Indiji - ali, če vam je ljubše, "tak in tak") kot glavni junak in edini človeški lik na zaslonu večino filma, je imel produkcijski proračun 120 milijonov dolarjev in na koncu zaslužil več kot 609 dolarjev milijona
Tudi ko se filmski studii držijo vse bolj zastarela definicija "zvezdne moči", občinstvo pokaže, da jim je vseeno, kakšne barve je koža glavnega igralca, dokler je film sam po sebi zabaven. To je seveda ključna razlika med Bogovi Egipta in Eksodus: Bogovi in kralji, in Pijevo življenje in revni milijonar. Slednja filma sta tako dobila oskarje in sta bila izjemno dobro recenzirana, prvi pa ne in ne. Grozljiva resnica Hollywooda je, da na koncu etnično ozadje glavnih filmskih glavnih filmov ni pomembno. Prav tako ne njihov spol, ne rasa ali spol režiserja, niti kateri koli drug dejavnik, ki bi ga lahko studio skrbno nadzoroval. Edina stvar, v katero smo lahko prepričani, je, da ljudje želijo gledati dobre filme in nočejo gledati slabih filmov.
Doslej je bila ta analiza močno usmerjena v poslovno stran stvari – in to precej premišljeno. Na splošno je vsaka omemba beljenja, na katero pristopimo z moralnega ali etičnega stališča, naletela na zaničujoče odgovore »Koga briga?« oz "Politična korektnost je znorela!" Čeprav se ti glasovi morda slišijo neprijetno, jih je vredno poslušati, ker - odložiti vse ustnice storitev, ki jo Hollywood namenja pomembnosti raznolikosti (letošnja slovesnost oskarjev je bila vaja v opravičevalnem samobičevanju, ki je bilo skoraj boleče gledati) - edina stvar, ki jo filmske studie resnično zanima, je, kaj služi denar, in zdi se, da dokazi poglobljeno kažejo da belega igralca v vodstvu ne pomaga pri finančnih možnostih filma - in v nekaterih primerih lahko celo škodi njim.
Najnovejša razprava o rasni politiki kastinga obkroža prihajajoče Nina, biografski film Cynthie Mort o pokojni glasbenici Nini Simone, v kateri v glavni vlogi nastopa afrolatinka Zoe Saldana - nosi protetiko in ličila, ki ji dajejo bolj afriške poteze in temno polt. Obstaja občutek za Deja-vu od Kamnita stena v javnem odzivu na prvi napovednik za Nina; ravno občinstvo, ki bi lahko bilo glavno ciljno občinstvo filma - Afroameričani skupnost in navdušeni oboževalci Simonine glasbe in aktivizma - so bili namesto tega nekateri najbolj glasni glasovi proti temu. Uradnik Twitter račun za Simonino posestvo je odgovoril, da je Saldana delila enega od Simoninih citatov z: "Kul zgodba, ampak prosim, da Ninino ime iz ust. Za preostanek svojega življenja.« Simonin brat je še manj zmedel besede, ko je povedal NY Daily News da je bil kasting "posiljevanje Ninine zapuščine."
Nina producent Robert L. Johnson je v intervjuju z THR, v katerem je kritike primerjal z lastniki belih sužnjev, ki ločujejo svetle in temnopolte sužnje, in trdil, da ni pomembno, kateri odtenek rjave igralkina koža je - čeprav je to res, ni jasno, zakaj so ustvarjalci filma mislili, da je bilo treba Saldanin obraz zakopati pod palico in protetiko, da bi bila videti bolj afriški. Zagotovo bi bilo lažje preprosto izbrati igralko, ki je podobna Nini Simone? Zagotovo bi moral nekdo na neki točki med testi ličenja pogledati rezultat in reči: "Ali ni to vrsta črnoobraza?" Zdaj naj bi film prišel v kinematografih čez nekaj več kot mesec dni in od ust do ust okoli tega ni "O, kul, prihaja biografski film o Nini Simone", ampak "Ali ni to blackface-y?"
Pisatelj Ta-Nehisi Coates (kdo je pisanje nove serije Črni panter stripi) obravnaval temo v an Atlantik članek, v katerem to pravi Nina je produkt "ljudje, ki mislijo, da je dobro izkoristiti [Simoneino] glasbo, hkrati pa nepazljivo prispevati k bolečini, zaradi katere je ta glasba nastala." Kot je pisal Kuba Shand-Baptiste za The Independent, izpostavljeno: "Temni odtenek Simonine kože in njene izrazito afriške poteze so določale njeno politiko in njeno glasbo."
Navsezadnje ni pomembno, ali se strinjate s Coatesom in Shand-Baptistejem ali ne; vzklik proti Nina napoveduje slabo za izdajo v kinematografih in VOD prihodnji mesec, če bo to precedens Kamnita stena je kaj iti mimo. Po hollywoodskih pravilih je Saldana bolj "bankarska" zvezda kot npr. Chi-Raqje Teyonah Parris oz Oranžna je nova črna's Lorraine Toussaint (obe sta bili predlagani kot nadomestni izbiri), vendar je na tej točki verjetno, da bi ta "bankarska" izbira na koncu lahko zavrnila Nina finančno.
Nekateri bi to lahko označili za nepošteno Nina ga tako strogo ocenjujejo, preden ga občinstvo sploh vidi, na kar je edini relevanten odgovor... težka. Občinstvo ocenjuje filme, preden jih gre pogledat, saj se tako odloči, ali bodo ali ne želim da jih vidim. Prepričanje, da so razlogi nekoga, zakaj hrani denar v denarnici, namesto da bi kupil kino vstopnico, nepošteni ali neveljavni, ne bo spremeniti karkoli – če bi se, bi se lahko hollywoodski višji uslužbenci nehali toliko ukvarjati s poskušanjem pritegniti občinstvo in se res osredotočiti težko verjeti.
Morda je goljufanje uporabljati množično franšizo, kot je Vojna zvezd kot primer, vendar v prvem teaserju za Sila se prebuja prvi obraz, ki ga je občinstvo videlo, je bil John Boyega, temnopolti igralec, ki je bil takrat skoraj popolnoma neznan. Bi Sila se prebuja sta zaslužila delno več kot 2 milijardi $+, ki jih je na koncu zaslužila, če bi bila nova protagonista Finn in Rey oba bela? Ali pa je dejstvo, da je zaslužil toliko denarja, samo dodaten dokaz, da občinstvu res ni vseeno, katere rase ali spola je glavni film; želijo le v gledališče in se imeti dobro.
Tukaj je tisto, kar nam povedo dokazi: beljenje v najboljšem primeru nima pomembnega vpliva na filmske blagajne, v najslabšem primeru pa je lahko precejšen dejavnik tveganja, ko gre za oddajanje od ust do ust. Belina je varnostna odeja, ki se je mora industrija nehati oprijemati v upanju, da bo nekako rešila filme iz blagajne katastrofa, ker očitno ne, in vsesplošno prepričanje, da bi to lahko pomenilo, da je na voljo veliko širši nabor dragocenih talentov. prezrti. Za dobro vseh, odpišimo beljenje kot nekaj, kar se ni izšlo, pa gremo vsi naprej.
Marvel ni želel, da bi se Stotnik Amerika in Iron Man borila v državljanski vojni
O avtorju