'Banshee': Kako izstopiti iz cone udobja

[To je pregled za Banshee sezona 3, epizoda 7. Prišli bodo SPOILERJI.]

-

Če Banshee si ni prislužila slovesa, da je ena vizualno najbolj prepričljivih in navdušujočih televizijskih serij, potem pa jo bo zagotovo imela po 'You Can't Hide Od mrtvih.' Epizoda je močan primer, kako lahko vizualni medij televizije uporabimo na različne načine, da sestavimo zgodbo. point se poglobi v psiho enega od svojih protagonistov, nato pa popolnoma preklopi, da poveča napetost predrznega večmilijonskega heist, s predstavitvijo s kombinacijo prvoosebnih in stacionarnih posnetkov ter montažo skupaj s tako finostjo, da ni nič drugega kot navdušujoče.

"You Can't Hide From the Dead", ki ga je režiral oddajalec Greg Yaitanes, ima nekaj izjemnih vizualnih trikov. rokav, vendar epizoda ne dovoli, da bi Hoodova drzna odločitev, da povleče rop kampa Genoa, iztirila iz glavne zgodba. Namesto tega se epizoda začne s pokukom v to, kje je Hood čustveno, saj je očitno kampiral v Siobhaninem napovedniku po koncu filma. prejšnji teden skoraj zgrešil z njenim morilcem.

Yaitanes že zgodaj razvije fascinanten vizualni ritem, ki reže na črno-bele posnetke Siobhaninih zadnjih trenutkov, medtem ko Hood spi na njeni postelji, njegova datoteka pa je razprostrta pred njim. Prizor se pomakne globlje, do posnetkov interakcije Siobhan in Hooda, ki žličkata po postelji, dokler njena podoba ne izgine, ko se on vrne v resničnost. Ta zgodnji vzorec in vizualni razcvet spravita občinstvo v Hoodov prostor in večji del prve polovice epizode ostane natanko tam.

Učinek je veliko močnejši od rutinskega prebliskanja ali nenavadnega srečanja z vizijo pokojnika. Namesto tega tesna psihična razdalja med gledalcem in Hoodom ustvarja odmeven opomnik kar je bilo izgubljeno, in vrhunski izraz Hoodove žalosti. Teža tega čustva se prevede skozi nekaj pametnega urejanja in pametne uporabe kamere, na primer, ko Aimee prekine Hoodov trening. V tem kratkem trenutku plitva globinska ostrina, pomešana z bližino Hoodove glave (in prostora za glavo), pričara zamegljeno podobo Siobhan.

Prizor se odmakne od Hoodovih misli, da se osredotoči na to, kar mu ima Aimee povedati o Chaytonu. Večinoma gre za pripravo mize za naslednjo epizodo, vendar izmenjava Aimee po skoraj usodnem srečanju prejšnjega tedna z moškim, za katerega je mislila, da tako dobro pozna, ugotovi bolj konkretno. "Težko je v trenutku otresti vso to zgodovino," Hood ji pove, kar lepo povzame njeno reakcijo, hkrati pa se pomakne v Chaytonino nit.

Po prebujanju v skednju se zdi, da Chayton doživlja nekaj podobnega temu, kar je bil Hood – čeprav njegovih halucinacij Siobhan ne povzroča žalost, ampak grda okužba strela rana je utrpel zadnjo epizodo. To je trenutek, ki je namenjen temu, da se občinstvo ustavi in ​​vidi, kaj se v resnici dogaja v Chaytonovi glavi. Navsezadnje se je na začetku sezone, čeprav so bile njegove metode brutalne, zdelo, da je imel cilj, zaradi katerega je bil lik manj kot navaden zlobnež. Toda Chayton ni nujno, da se na Siobhanino vizijo odzove z ničemer, kar namiguje na obžalovanje, kar bolj ali manj zapečati njegovo usodo. In če se to ni zgodilo, potem njegov umor nedavnega vdovca (ki ga igra Američani Susan Miner) in njena soseda zagotovo namigujeta, da si je Chayton prislužil pot do Banshee dvorana slavnih zlikovcev.

To je dobro, saj se zdi, da se mestni zlobnež, Kai Proctor, po smrti svoje matere spremeni v razmišljanje. Prejšnji teden je Kai mehko pristopil do vsega, od Emily Lotus, do Rebecce (potem ko jo je opominjal v klubu) do svojih strank. Ta teden sta njegov oče in skupnost, ki jo je zapustil pozdravite ga in ga prosite, naj sedi k maši. Prijaznejši, nežnejši Kai celo odpelje Emily na večerjo – na Brockovo žalost – v prizoru, ki se zdi na robu, da se zruši v nekaj neprijetnega. Ampak to nikoli ne pride, namesto tega se zdi, da Emily pomirja Kaija in se strinja, ko ji reče, da je čas, da Rebecca nadaljuje, naredi Rebeccino sceno v Filadelfiji z dilerji mamil na hladnem zaradi Kaijevega nedavnega poslovnega dogovora varovalko v pregovorni prah sod.

Toda razmerje Rebecca-Kai ni edina stvar, ki je pripravljena eksplodirati. Gordonu in Carrie se uspe ponovno povezati, potem ko se potovanje po Devo iz Charliejeve stalne zabavne hiše spremeni v živahno razburjenje za stoletja. Medtem ko je Carriejevo strokovno ravnanje s tremi Charliejevimi soigralci prijetno opazovati, se zdi, da je Gordon delal s SlamManom ​​kot del svoje rutine vračanja v formo. Par strokovno ravna s štirimi napadalci v zabavni sceni, ki bi v kateri koli drugi oddaji mejila na pretirano, a Banshee uspe se počutiti na mestu, še posebej, ko nekdanji par po vrnitvi domov obudi strast.

Iskreno povedano, prizor v Charliejevi zabaviščni hiši se zdi nekoliko odveč, dokler ne ugotovite, kako služi poudarjajo Devine slabe sposobnosti odločanja – ki jih je očitno podedovala dvojni odmerek svojega biološkega starši. Ta družinska nezmožnost sprejemanja modrih odločitev je razvidna iz Hoodove potrebe, da izvede rop taborišča Genova kot način, da se odvrne od žalosti.

Kot že omenjeno, je rop, ki zavzame zadnjo tretjino epizode, prav tako vizualna poslastica kot uvodni segment. V prvoosebni perspektivi je močna neposrednost, ki jo dopolnjuje Jobova umestitev dodatnih kamer, ki so vse vključene v Sugarjev vir. In ko gredo stvari narobe, ta občutek neposrednosti naredi rop bolj napet, kot če bi ga posneli na običajen način. In zagotovo daje akcijske sekvence, kot je Jobovo skoraj usodno srečanje z vojakom in nato Hoodov kasnejši boj z neustavljivim polkovnik Stowe popolnoma novo dimenzijo.

Stowe je bil v zadnjih nekaj epizodah umaknjen, a tukaj se predstavlja kot nekaj, s čimer je treba računati – bodisi sila narave bodisi Terminator. Langley Kirkwood je neverjeten, njegov obraz je napet in brez čustev, ko se prebija skozi brce, udarce, udarce s puško, in eksplozije, vse zato, da bi povzročilo opustošenje v kombiju tatov, ki se ustavi šele, ko ga Jobu uspe brcniti ven vrata.

To je fenomenalno zaporedje, ki naredi kaj Banshee dela vso sezono: tvega tako glede tega, kam vodi osrednja zgodba kot način, na katerega se ta zgodba pripoveduje. Če kaj, 'Ne moreš se skriti pred mrtvimi' je še en primer, kako je serija predana eksperimentiranju z in razvijanjem svojega vizualnega sloga, kot način, da serija ostane videti tako kinetična in nepredvidljiva kot njena zgodba čuti.

Banshee se nadaljuje naslednji petek z 'All the Wisdom I Got Left' ob 22:00 na Cinemaxu.

Fotografije: Gregory Shummon/Cinemax

Izhod Netflixa: razkrit popoln seznam zahtev protestnikov

O avtorju