Režiser 'Mama' in Guillermo del Toro govorita o grozljivkah in Jessica Chastain
Potrebujete osebnega pomočnika, da boste v koraku z najnovejšimi projekti Guillerma del Tora. Poglejmo...je težko pričakovano Hellboy 3 napisano? Kaj je najnovejše v mlinu govoric Neverjetni Hulk? To je le nekaj vprašanj, ki sem jih imel čas zastaviti filmarju, ko sem ga intervjuval za njegov zadnji nadnaravni triler, Mama katerega izvršni producent je. (Res sem hotel vprašati o Pacifiški rob 2 in temno Ostržek 3D'menda' v delu, a smo se morali držati Mama vprašanja).
Temelji na kratek film, Mama pripoveduje grozljivo zgodbo o dveh majhnih sestricah, Victoriji in Lilly, ki izgineta v gozd na dan, ko so njuni starši umorjeni. Pet let pozneje ju najdejo žive v zapuščeni koči, pri iskanju, ki ga vodi njihov stric Lucas (zvezdnik Igre prestolov Nikolaj Coster-Waldau). Vendar ni vse tako, kot se zdi (ali je kdaj?). Nekdo ali kakšna skrivnostna 'stvar' še vedno želi priti in ponoči pospraviti dekleta - stvar, ki ji pravijo "mama".
V filmu Jessica Chastain igra Annabel, Lucasovo tetovirano rock-chick dekle - vloga, ki vas lahko preseneti. Skupaj z Lucasom skrbita za dekleta tako, da ustvarjata novo domače življenje in jih poskušata aklimatizirati v normalno civilizacijo. Vendar lahko Annabel čuti zlobno prisotnost v njihovi predmestni hiši. Kdo se vrača, da jih preganja in odžene?
Dohiteli smo hitromiselnega Guillerma del Tora in Mama scenarist/režiser Andrés Muschietti v hotelu Beverly Hills. Andyjeva sestra Barbara Muschietti je sodelovala pri scenariju in produkciji filma.
-
SR: Ta zgodba se je začela kot kratki film (GLEJ SI TUKAJ). Kako je bilo graditi celovečerno pripoved?
AM: V bistvu najdeš kontekst in odgovoriš na vprašanja, ki jih postavlja kratki film, vendar na skrivnosten način. To skrivnost smo morali prevesti v celotno funkcijo in jo narediti prepričljivo.
GDT: Smo pa šli vse do tega, da smo zakomplicirali in vse nazaj! Mislim, da je ravnovesje, da vsi delamo skupaj (Andy in Barbara Muschietti – producentska ekipa bratov in sester ter Neil Cross, ustvarjalec televizijske oddaje, 'Luther') – štiri sile – kot da je bil v nekem trenutku Podolski socialni delavec in je bila skrivnost bogastva, ki ga je brat izgubil in ti zamahneš do konca. Toda kar je pri Andyju super, ga nič ne moti. Lahko se pol ure prepiram o zaslugi nečesa in on bo rekel: "Ne, ni mi všeč." (smeh)
SR: Ali ste delali na MAMA istočasno, ko ste bili v predprodukciji Pacifiški rob?
GDT: Tako je.
SR: Torej, kako ste naredili prehod iz enega filma v drugega?
GDT: Že od začetka smo načrtovali zelo strateško. Pravzaprav smo studiu dali rok, kjer smo rekli: »Ali začnemo s predprodukcijo na te datume oz. film moramo prestaviti na leto, ker ne morem sodelovati." To nam je pomagalo pri snemanju filma (smeh). Sprožili so se ob pravem času. Načrtoval sem ga tako, da sem lahko bil z Andyjem in Barbaro skozi predprodukcijo in v prvih nekaj tednih snemanja. Kot sem rekel v studiu, če je po teh nekaj tednih snemanja problem, smo vsi v kaki! Ampak, če bo Bog dal, bo šlo vse po načrtih v teh nekaj tednih snemanja, potem bodo izšli iz tega, ko bom prišel iz 'Pacific Rim'. Nato smo lahko prisotni pri barvni korekciji, montaži, mešanju zvoka, karkoli je potrebno. Na mojo srečo je delovalo. Imeli smo odličnega režiserja, odličnega producentskega partnerja in bila je brezhibna izkušnja.
SR: Kaj pa logistika dela na dveh produkcijah hkrati?
GDT: Pravzaprav sem izposodil nekaj kompletov za MAMA iz 'Pacific Rim!' (smeh). In pisarne so bile dobesedno po hodniku. Kot da bi lahko prehodil dvajset korakov in sem bil na MAMA. Tako smo zjutraj začeli na MAMA, če bi bil klic ob sedmih, bi bil jaz na prizorišču MAMA ob šestih, da bi pregledal snemalne plošče z Andyjem (Muschietti), pojdi čez predprodukcijo na 'Pacific Rim' in jaz bi se vrnil popoldne, pogledal dnevnike in šel na montažo z MAMA. Bilo je brezhibno, a lahko bi šlo narobe! (smeh)
SR: Ali ste pri dveh filmih podvojili nekaj scenografij?
GDT: Pravzaprav sem si nekaj rekvizitov izposodil od MAME. Eno je drevo in tri stene na hodniku. Rekel sem, pobarvajmo jih v drugo barvo... bilo je kot Roger Corman! (smeh)
SR: Dve deklici sta zelo verjetni. Koliko od tega je kasting in kako režiser iz njih izvleče te 'prestrašene' predstave, ko so na snemanju?
AM: Casting je velik zalogaj. Ena od stvari, o katerih smo razmišljali že od samega začetka, je bila najti otroke, ki bi lahko delovali na verodostojen način. Ni bilo lahko najti pravih igralk za vloge. Naredili smo kasting v Torontu in jih nismo našli, zato smo iskanje razširili na New York, Los Angeles, Veliko Britanijo…. Tako smo končno našli ti dve deklici, ki imata vsaka popolnoma drugačno ozadje. Starejša je že snemala filme, tako da posnema odrasel proces in tako je bil moj pristop do nje kot igralca, za mladega pa čisto drugače. Pred tem še ni igrala v filmu, zato je bil njen nastop popolnoma instinktiven in divji. Ta dva pristopa se odražata na njunih likih, ki jih, kot boste videli v filmu, starejša deklica spominja na resnični svet in življenje v mestu; drugi pa je popolnoma vtisnjen z nadnaravnim. Mala Isabelle (Nelisse), ki igra Lily, ni govorila niti besede angleško, zato je bilo veliko posnemanja, dokler se mi francoščina ni popustila.
GDT: In do konca filma je govorila odlično angleško! V filmu so trenutki, ki imajo zame osupljivo resnico. Lepo izstopata dva trenutka, eden je prvo srečanje s stricem Lukom (Nikolaj Coster-Waldau), kjer nima očal in si jih natakne in reče: »Oče.« Vsak dan se zebem. ko ga vidim. In drugi je, ko Annabel dobi klofuto od Lilly in si ogreje roke. Obstaja trenutek, skoraj kot iz biografije Helen Keller! Res je intenzivno in lepo in je trenutek čiste resnice med liki.
SR: Pogovarjajmo se o izbiri Jessice Chastain. Ali je bila takrat znana?
GDT: Ne, studiu še ni bila znana dobrina, po drugi strani pa njenim agentom in menedžerjem, triler zanjo kot igralko ni bil najbolj varna stava. Na srečo smo zaradi Panovega labirinta in sirotišnice lahko rekli, da si resnično želimo umetniško posneti film, ki ima integriteto in iz pravih razlogov. Všeč ji je bil scenarij in res si je želela to narediti, in ko je spoznala Andyja, sta se povezala zaradi ukulele. In oba si delita ljubezen do plesanja Lindy Hopa do te mere, da je bilo kot pijani stric s senčnikom.
AH: Brez ukulele in Lindy Hopa ne bi šlo!
SR: Kakšen je bil Jessicin odnos z mladimi igralkami, saj je njen lik zahteval, da se počasi oglaša z njimi?
GDT: Bila je zelo zaščitniška do njih na dober način. Vedno je govorila o njih kot o igralcih.
AM: Ni hotela ostati sama v sobi z njima, saj je vedela, da se bo vanje zaljubila.
GDT: Na prvi večerji z vso igralsko zasedbo je rekla: "Prosim, sedite jih nasproti meni, ne poleg mene." In sta se povezala. Nemogoče jih je bilo ločiti. Povezala sta se in bila je zelo pozorna na njun šolski čas. Zašepetala mi je: »V šolo morajo, naj bo zadnja.« Ona je stroj. Lahko naredi 25 udarcev in dela vse bolje.
SR: Pogovorimo se torej o oblikovanju MAMA. Kaj je navdih za njeno ustvarjanje?
AH: Vse sem narisal sam ...
GDT: On je odličen umetnik. In čudovita plesalka Lindy Hopa! (smeh)
AH: Narisal sem ga z nogami ...
GDT: Kot Daniel Day Lewis v Mojem levem stopalu.
AH: Lik MAME je tako ambiciozen na način, da je bilo vse, kar sem počel, vedno na meji, da bi bilo skoraj smešno. Zato morate biti pri tem zelo previdni. To je takšen obraz, ki ga običajno ne vidite v grozi. Ko je bila moja sestra (Barbara – producentska partnerica) še otroka, je bil na steni odtis, ki me je zaradi iztegnjenega vratu in praznih, sunkovitosti oči prestrašil. Vedno sem bil prestrašen te slike. Brez kombinacije digitalnega in praktičnega ne bi bilo to, kar je.
SR: Videti je, kot da je vezana na naravo – zemeljske barve, kot mati narava, so bile to namerno?
AH: Zelo. Vlažna in voda.
[OPOZORILO - MAMA KONEC SPOILERJ SPREJ!]
-
-
-
SR: Ali lahko govorite o svojih odločitvah za konec, ne da bi ga seveda pokvarili? Kaj vas je pripeljalo do nekonvencionalne poti?
AM: To je edini možni konec. Vi, občinstvo, mislite, da je dekle mogoče ozdraviti, vendar ni ničesar za povrniti, saj ne pozna tega sveta.
SR: Njena navezanost na MAMO je zelo močna. Ne ve, kaj njena sestra Victoria ve o zunanjem svetu.
GDT: Za ta konec sem poskrbel, da sem imel končni rez. Film smo financirali na način, da smo bili avtonomni in smo lahko sprejemali odločitve, da ohranimo konec. In po vseh teh pripravah smo jo poslali v studio in studio reče: "Všeč nam je." Mi pa odgovorimo z: "Res?" Ker se po mojih izkušnjah to običajno ne zgodi. Bilo je res super enostavno.
———
Mama bo v kinu 18. januarja 2013.
Marvel je ustavil Blade, Ghost Rider in Daredevil, da se pridružijo filmom MCU