Intervju s scenaristom/režiserjem Nicholasom Jareckim in ekskluzivni posnetek: Kriza

Trenutna epidemija opioidov je bila preučena v filmih, kot so Josha Stewarta Zadnje vilice in prihajajoča serija Netflix, Protibolečinsko sredstvo. Najnovejši poskus Hollywooda, da razišče to javnozdravstveno krizo, je ustrezno poimenovan Kriza, scenarij in režija Nicholas Jarecki (Arbitraža). Film spremlja množico likov, od uličnih preprodajalcev mamil, zveznih agentov, ki se trudijo uporabiti zakon v brezpravnih razmerah, in biologa žvižgač, ki odkrije nevarno shemo, ki jo je uvedla Big Pharma za sprostitev nevarnega, domnevno manj zasvojenega zdravila proti bolečinam na nič hudega slutečega javnosti.

S tako raznoliko zasedbo likov, Kriza je sposoben raziskati epidemija opioidov z različnih zornih kotov in videti, kako lahko tako mali gangsterji kot korporativni kriminalci dobijo. bolečina in trpljenje nedolžnih ljudi, ki so nagnjeni k odvisnosti brez njihove krivde lastno. v ta namen, Kriza ponaša se z zvezdniško zasedbo, med katerimi so Gary Oldman, Evangeline Lilly, Greg Kinnear, Luke Evans, Michelle Rodriguez, Lily-Rose Depp in Armie Hammer.

Ob spodbujanju izdaje Kriza, scenarist/režiser Nicholas Jarecki je spregovoril za Screen Rant o svojem delu na filmu in njegovem pomenu po epidemija opioidov ki še naprej uničuje nedolžna življenja. Govori o pisanju tako vseobsegajoče drame o različnih kotih tega posebnega zločina svetu in pojasnjuje, kako je sodelovanje Garyja Oldmana pripomoglo k privabljanju nekaterih drugih velikih filmov zvezde. Poleg tega je studio delil ekskluzivni posnetek Oldmanovega lika, soočenega z apatijo in stisko, ki prihaja s težavami, s katerimi se soočajo žvižgači, ko se odločijo postati zagovorniki resnice pred podjetji dobička.

Kriza izide 26. februarja v kinematografe, On Digital in On Digital in VOD pa 5. marca.

Najprej mi je bil film všeč, zdel se mi je fantastičen. Zdelo se mi je zelo pomembno. Pred nekaj leti sem bil v bolnišnici, da so mi odstranili žolčnik. Prekinili so mi ga in tam sem bil osem dni, imel sem ves morfij in percocet, ki sem ga lahko vzel.

Hmm, dobra stvar!

In kolikor razumem, je to, ali prideš do vseživljenjske odvisnosti ali brez nje, v veliki meri odvisno samo od sreče, sreče pri žrebanju. Ali obstaja dovolj nadzora ali raziskav o tem, kaj povzroča, da ljudje postanejo zasvojeni s temi snovmi?

Tako odlično vprašanje. To je ena od stvari, ki me je navdihnila pri pisanju filma. V osebnem življenju sem izgubil ljudi zaradi težav z opioidi. Imam prijatelje, ki jih ni več. In to nazaj, pred desetimi ali petnajstimi leti, ko se ni vedelo toliko. Ko sem začel pisati film, sem se povezal z nekaterimi novinarji Los Angeles Timesa, ki so jih preučevali farmacevtska podjetja in njihov raziskovalni proces pri pridobivanju odobritve nekaterih od teh zdravil proti bolečinam FDA. In obstajala je ideja, da obstajajo informacije, ki kažejo, da, kot ste opazili iz lastnih osebnih izkušenj, se telo vsakega drugače odziva na ta zdravila. Nekateri lahko jemljejo protibolečinsko zdravilo, oksikodon, morfij, karkoli že je, jemljejo ga 20 dni, 30 dni, ni problema, ugasnejo, super. Nekje pa bo kar 20 do 50 odstotkov povprečnih vsakodnevnih državljanov vzelo drogo in postalo odvisno zaradi kemije možganov, zaradi kemije telesa. Tako je zgrajeno njihovo posebno telo, tako kot je en moški visok in en moški nizek. Na vse vpliva drugače. Vprašanje je, kdo je vedel, kdaj in ali so bili vzpostavljeni ustrezni zaščitni ukrepi za zaščito ljudi pred tem, kar bi se jim lahko zgodilo, to je, da postanejo odvisni brez lastne krivde. Ko raziskujemo v filmu, vidimo lik Garyja Oldmana, on je žvižgač, on je biolog, raziskovalec, ki dela v imenu farmacevtske družbe, ki domnevno ima čudežno zdravilo, ki domnevno ne povzroča odvisnosti... Ampak veš kaj? Nekateri ljudje lahko postanejo zasvojeni s to drogo. Mogoče na milijone ljudi. In on je tukaj zgoraj na gori Olympus, medtem ko lik Evangeline Lily, lik Michelle Rodriguez, so v jarkih, se borijo proti mamilarski vojni, in to se zgodi, ko ljudje postanejo zasvojeni. Torej, če bi prišel, Zak, iz bolnišnice in bi imel srečo, da bi imel to potrebo, kje bi dobil zdravila, če jih ne bi mogel več? Verjetno bi šel na ulico. Tako se pojavi cela gangsterska industrija, ki služi temu, tihotapska industrija. To je ena od stvari, ki smo jo želeli raziskati.

Vesel sem, da si omenil Garyja, ja, sva prijatelja, zato ga kličem Gary... Ima kredit izvršnega producenta. Povej mi, ali je bil vpleten na tla? Kakšen vpliv je imel s tem na produkcijo?

Vsekakor. Gary je čudovit igralec. Občudujem ga že leta. Videli smo ga v True Romance, videli smo ga v Darkest Hour, kar je bilo ravno takrat, ko sem ga spoznal, tukaj v Hollywoodu. Imela sva skupnega prijatelja in šel sem in ga srečal v Najtemnejši uri, in začela sva se pogovarjati o drugem projektu, vendar sem takrat pisal ta scenarij in se mi je zdelo res nujno. Zato sem Garyju rekel: "Počakaj malo, pustimo to premor. Kaj pa to?" Bum. Takoj je rekel: "To je to, to je nujno, to moramo narediti." In tako je prišel na projekt kot producent skupaj z nami in rekel: "Veš kaj? Pomagal ti bom. Uporabi moje ime. Uporabite mojo udeležbo, da bi šel po denar in pritegnil drugo igralsko zasedbo." Bil je ključnega pomena pri združevanju tega filma in je bil izjemen podpornik. Mislim, da brez njegove vere ne bi bilo.

Ko pišete in režirate te strašno zapletene, prepletene pripovedi, se vse začne različna mesta znotraj istega ekosistema, ta ista sfera in način, kako prehajajo v in iz njih drugo... Povej mi malo o izzivu pisanja tega in ali imaš, ko ga pišeš, diagram z rdečo vrvico, ki povezuje vse skupaj?

Priznati moram, da je pri pisanju nekaj klobuka iz kositrne folije! Na to gledam kot na način... Nekako izkopavate podzavest ali nezavedni um. Zato začnem s pojmom: V redu, želim si ogledati vprašanje opioidov. Kako to naredim? To je strašno zapleteno, kot pravite. Zato moram najti način, da ga poenostavim in sintetiziram ter ga naredim vznemirljivega in čustvenega. Na misel sem dobil idejo o teh likih... Veste, Garyjev lik, Evangeline, Kinnear, kdorkoli. Imel sem vse te različne zgodbe in zdaj moram ugotoviti, kaj bi se zgodilo tukaj, kaj bi se zgodilo tukaj? Tako sem zgodbe dobil posamezno in si zapišem kratek oris zgodbe. Nato jih začnem združevati. Toda to je le en korak na poti. Nato začnem ustvarjati osnutek scenarija. Potem grem k Garyju Oldmanu, grem k igralcem in rečem: "V redu, kako bi gledal na to? Ti si odličen študent človeške narave." In pridejo s svojimi idejami in rečejo: "Ne, to se ne bi zgodilo tako. Ali ne bi šel najprej na kraj in vprašal ..." O moj bog, to sem izpustil! Torej lahko igralec v eni uri res naredi tisto, kar bi vam vzelo en teden, če bi sedeli v temni sobi, ker ste izgubili perspektivo. Zdaj dobiš svojo perspektivo. To samo izboljša scenarij. To je bil postopek, ki ga je uporabil veliki režiser Sidney Lumet. Pasji dan popoldne in druge filme, z Al Pacinom je posnel pogovore z igralci in jih nato vključil v scenarij. Ok, zdaj smo izboljšali scenarij, zdaj gremo ven na snemanje. Vse te čudovite stvari se zgodijo med snemanjem, trenutki, ki jih nikoli nismo pričakovali. Zdaj imamo posnetek, imamo zlate palice, upajmo. Zdaj se vrnemo v sobo za urejanje. Na tej smo bili sedem mesecev v montažni sobi! poskušam... Prišel je moj prijatelj Taika, režiser, imel sem Marca Forsterja, Eli Rotha, vse te ljudi, ki so delali z mojim uredniki, če bi mi dali urednika, bi imeli različne stroje, ki bi delovali v različnih prostorih, rezali, poskušali različne stvari... Obstaja proces poskusov in napak. Na koncu je videti vse integrirano. Toda če bi prišli sem, bi videli klobuk iz tanfola z rdečimi črtami in deskami ter norost. Veš, ampak to je delo. Zato smo na koncu tukaj, da vam upamo, da vam ponudimo dobro izkušnjo. Bilo je veliko hrčkov iz zakulisja, ki so vas pripeljali tja!

Razmišljam o tem, ko pišete te like, in v filmu ne bom ničesar pokvaril... Toda nekateri liki imajo boljše konce kot drugi. Ne boljši kot v, objektivni, ampak boljši kot samo po svojem statusu v svetu. Sprašujem se, kdaj se kot pisatelj smiliš liku in mu daš "zmago" in kdaj rečeš: "Oprosti, a za zgodbo moraš... X." Veš?

To je super vprašanje, Zak. Mislim, da gre za organski proces. Mislim, da se pri takšnem filmu ne bi zdelo prav, če bi se vse končalo srečno. Obenem, če bi se vse končalo grozno, bi ljudje rekli: "O, hudi, ali sem res moral to videti?" Zato sem resnično želel vzbuditi nekaj upanja s to zgodbo. Tukaj imate tri glavne junake in vsi so nekako vsakdo, vsaka ženska, vendar se znajdejo v izjemnih okoliščinah. Postavlja se vprašanje, kaj bodo storili in kako daleč bodo šli, da bi dosegli, kar želijo? V tem primeru mislim, da so njihovi motivi precej čisti. Želijo pomagati družbi, želijo rešiti skrivnost storjene krivice. Skozi to, tako kot v lastnem življenju, moramo izgubljati stvari, iti skozi bolečino. A na koncu upam, da bomo na vrhu. Mislim, upam, da bova tam končala in jaz imam enako upanje za svoje like, zato pustim vrata odprta. Ne dobijo vsega. Ne dobijo čisto tistega, kar želijo, a morda dobijo tisto, kar potrebujejo. Takšen film mi je všeč.

Všeč mi je, da je to film, ki raziskuje ta zatiralski ciničen svet, vendar sije žarek upanja, ima v sebi vzpodbudni idealizem. Mislim, da zdaj potrebujemo malo več tega. Torej hvala za to, hvala za film in v veselje mi je bilo govoriti z vami.

Kriza izide 26. februarja v kinematografe, On Digital in On Digital in VOD pa 5. marca.

Varuhi galaksije 3 se še niso začeli snemati, pravi James Gunn

O avtorju