Intervju 'Jack Ryan': Kevin Costner govori o nadaljevanjih, režiji in Chrisu Pineu

Ali ste lahko ustvarjali prispevali k svojemu značaju?

Kevin Costner: Ja, in ker sem snemal filme, moram razumeti, da to ni film Thomasa Harperja, to je film Jacka Ryana.

Morate razumeti, kaj počnete. To je to in to se postavlja. Če menimo, da nekaj vrstic to bolje razloži, je Kenneth dovolil ta prispevek in ve, da sem ostal znotraj vrstic filma, ki ga želi posneti, tako da je bilo majhnih trenutkov. To bo, še posebej, če ne bo vaje, ker če nimaš vaj, na nek način nisi testiral filma. Kot igralec tega niste preizkusili. Torej, ko ti nekdo reče, 'tukaj je scenarij' in rečeš: 'Mislim, da potrebuje nekaj stvari tukaj' - imaš nekoga, ki je to pripravljen slišati ali pa tega ne želi slišati.

Velikokrat ste svoje delo opravili s scenarijem, na primer, ko jaz opravljam svoje delo s scenarijem – če delam Odprto območje, slišim govoriti Annette Bening. Vem, da kot igralka lahko pride od tukaj do sem s temi vrsticami, in če ne zmore, bom naredil vrstice, da bo lahko ona. Torej, ko Annette Bening dobi scenarij, mi ne pove, da ne more priti tja. Že vem, da ne more priti tja - veš, kaj mislim? Če je Duvall tam, že vem, da tega ne more narediti, če tega ne storimo. Zato poskušam zbrusiti scenarij, preden igralci pridejo tja, ker so igralci običajno panični. Govorijo: 'Ali to ni zgodba Toma Harperja?', ali 'Ali ni to zgodba Catherine Muller?' Vsi igralci mislijo, da je to njihova zgodba, vi pa rečete: "Ne, to je zgodba. Tako se prilegaš, tako ti uspe.' Zato je pri majhnih delih pomembno, da pride trenutek, ko bodo njihovi mami v vlogi všeč.

Z Hatfields in McCoys fantje ste prevzeli očitno veliko tveganje, ki se je v veliki meri izplačalo in ljudem se je izkazalo, da je mogoče narediti nekaj, za kar so rekli, da se ne da narediti. Je to odprlo vrata za stvari, do katerih so bili ljudje skeptični?

o ja. Smo celoten posel percepcije. Zdaj, ko nenadoma deluje, lahko to storimo vsi. Pri tem ni bilo tveganja Hatfields in McCoys. Tveganje je bilo, ko sem jim rekel, da tega ne bom storil, če ne bodo naredili celotne zgodbe. To, kar naj bi bilo, sta bili dve noči, in to ni bila zgodba. V mislih sem lahko rekel, da so bile tri noči - bilo je šest ur, pet in pol - karkoli že je. In če sem hotel sodelovati, so to morali storiti oni. To jih je prisililo iz konvencij, za katere se zdi, da delujejo, kar je dve noči. To je bilo tako, 'whoooaaa! Ne delujejo več. Niso delali že od Rootsa. (Smeh). Tega v resnici niso rekli, pomislil sem: 'Joj, ali ni to zgodba, ki bi jo želeli, da naredijo drugi igralci?' Rekel sem: 'To lahko pogledam in ne moreš prenesti v dve noči' .

Torej, zame je bilo tveganje, da naredim nekaj, kar bi padlo v konvencionalno modrost. Kasneje se nisem želel pretepati – imel sem ga ravno takrat, ko sem sedel tako blizu, kot si ti meni, z glavo tistega kanala. Rekel sem: 'To bom storil, če obljubiš, da boš naredil celotno zgodbo. Zdaj te ne silim k temu, vendar tega ne počnem, razen če to. Kaj torej želite narediti?’ Dogovorili smo se za mizo in ona ga je izpolnila. To me ne dela genija, to me samo prepriča v to, za kar verjamem, da je popolna zgodba. Prepričan sem bil, da bi bilo to tveganje, če bi preživeli dve noči. Tveganje je bilo misliti, da imate odlično zgodbo, nato pa ugotoviti, kaj boste izgubili. To je tveganje. Veste, v tem mestu je veliko igralcev, ki so bili v tem filmu, ki ne bi prišli do zadnjega dela.

Zanima me vaš proces kot igralca in kot režiserja. Nekateri imajo raje dva odvzema, kot to počne Clint Eastwood, nekateri pa imajo raje 50 posnetkov, kot je David Fincher. Kot igralca me zanima, kaj vam je ljubše, in kot režiserja me zanima, kaj vam je ljubše?

David naredi 50 zadetkov? To je Kubrick. To je Kubrick. Je zelo nadarjen fant. Veš, grem, dokler ne pomislim, da ga imam.

Kot igralec ali kot režiser?

Kot režiser. Kot igralec se moraš vreči. Nekdo reče: 'I've got it', tako da če sta bila takrat dva posnetka ali trikrat in hočejo iti naprej, se mi ne zdi, da imamo. Moram jim zaupati, ali pa se borim za enega več. Ko režiram, kličem kadre. Sama imam nagnjenost k kratkemu menjavanju. Drugih igralcev ne zamenjujem, imam pa težnjo, ko se usmerjam, 'okej, razumem'. In občasno bo kdo od mojih bližnjih rekel: 'Zakaj ne narediš še enega posnetka? Zakaj se mudiš? Ker vedno hitiš pomagat drugim igralcem, potem pa rečeš 'Imam to'. Torej, Kevin si ne vzame nekaj časa s svojim nastopom. Samo vzemite si še nekaj časa.’ Veš kaj? To je dober nasvet.

Videl sem posnetke, kjer je kamera, in govorim s tabo, z igralcem in razmišljam, da je dobro, dobro, dobro in končno pogledam nazaj na dnevnike in grem, zakaj hudiča grem 'to je dobro'? Nekdo mi reče, da sem pred kamero. »Torej ta res dober posnetek ni več dober?« in rečejo: »ja«.

Je pa res. Imaš otroke? Imam sedem - v redu. Če imate kdaj otroka, včasih hodite v njihovo malo šolo ali pa ste morda imeli izkušnjo s svojimi starši. Ko pojejo pesem in rečeš, 'Rudolph the Red Nose Reindeer', kot smo vadili doma. ti jim pomagaš. To počnete kot režiser – ljubite svoje igralce – želite, da so odlični. Gledam Michaela Gambona in on je odličen in razmišljam: 'Ne morem režirati tega jeba. on je dober! On je res dober. Kot je Cadillac, kako je le prišel noter. Pravkar je šel od tam'. Res je dober in samo pomisliš: 'Pravkar sem režiral Michaela!'.

Govorili ste o tem, da imate v sebi več vesternov. Kaj je v žanru, zaradi česar se vračate po več?

Enako bi lahko rekli za ljudi, ki delajo v vesolju ali snemajo filme CIA - to je kot, ne daj me v škatlo. Rad ga obiščem, ker ko so narejeni prav, mislim, da so res lepi kosi filma. Poudarjajo, kako težko si je bilo vašim prednikom, ki so našli pot v Ameriko, ustvariti življenje zase.

Če jih narediš res pravilno, dejansko ustvariš te res zanimive dileme, kjer greš: 'Vau! Ne vem, če sem bil tako trd'. Ne govorim o špageti vesternih, kjer ubiješ veliko ljudi - in takih ljudi. Govorim o tistem, ki vse vodi do tega, kako zaščitiš svojo ženo pred dvema ali tremi fanti, ki pravijo, da hočejo vodo, a lahko vzamejo, kar hočejo. Zahod je bil zelo strašljiv. To mesto je kot neka starodavna civilizacija, vendar v smislu moderne Amerika do pred 200 leti ni imela ničesar. in sranja, ki smo ga zgradili pred 200 leti, sploh nimamo. Zamenjale so ga moderne stvari. Tam je bilo 800 let kot v rajskem vrtu.

Njihove zgodbe so o ljudeh, ki so se odpravili na zahod, morali čakati sedem, osem dni, da je pred njimi šel samo bivol, ker - govorimo o več kot milijonu. Bali so se, zato je vagon kar čakal. Tega si ne predstavljaš, tega si ne moreš predstavljati - in to je resnično. Če narediš res dober vestern, ne gre samo za streljanje, ne. Gre za "kako sem prišel na tako slabo mesto?" Kako je prišlo do mene proti tem fantom?’ Če to storite premišljeno, je to naš Shakespeare. Če to narediš bedno, vrne žanr nazaj.

Rad ga ponovno obiščem, upam, da ga vsakič, ko to počnem, na nek način napredujem. Všeč mi je, všeč mi je ideja o fantu, ki ima vse premoženje, ki ga ima, na njegovem hrbtu. V tem je nekaj kul. Poglejte s**t, ki ga imamo. Neki tip, samo svoboden, da gre, kamor hoče, in si ustvarja življenje.

___________________________________________________

___________________________________________________

Jack Ryan: Shadow Recruit v kinematografe se odpre 17. januarja 2013.

Thanos nikoli ni bil kriv Kapitan Amerike (bil je neizogiben)