Kako je pisatelj Darkest Hour razkril biografsko formulo

Anthony McCarten je romanopisec, režiser in dramatik. Najbolj znan je po produkciji in pisanju scenarija za nagrajeni film, Teorija vsega. Vendar je s svojo igro prvič dosegel mednarodni uspeh Damski večer. Priredil je dva svoja romana, Smrt superjunaka in Angleški harem, za zaslon. Zdaj se je vrnil s svojim filmom o Winstonu Churchillu, Najtemnejša ura, ki je že deležen ugodnih pohval.

Screen Rant je imel priložnost govoriti z Anthonyjem McCartenom na tiskovni dan, kjer smo razpravljali, zakaj je bil ta film tako strasten projekt za Anthonyja, zakaj je tako Nujno je, da občinstvo pozna Winstona Churchilla in njegovo zgodovino pred prvim majem in kaj ga tako bolj privlači k pisanju biografskih filmov kot karkoli.

SR: Prvo vprašanje, ki ga imam, je Dunkirk preteklo poletje je bil velik uspeh. Je veliko bolj visceralen in ta film je veliko bolj možganski. Očitno je nasprotna stran tega, kar se je zgodilo v Dunkirku. Kaj ste upali, katere stvari ste upali posredovati občinstvu?

Anthony McCarten: No, naš film govori o tem, ali bi Britanija sklenila mirovni sporazum z Adolfom Hitlerjem ali ne. Winston Churchill je osrednji lik in zgodovina nam pove, da je bil to tip, ki si ni nikoli premislil in je bil do prvega maja res bikovski. To ni tako. Zgodovinski zapis mi je, ko sem opravljal raziskavo, pokazal, da je tip spreminjal svoje stališče do tega vprašanja vsak dan in včasih po uro.

SR: Je to nekaj, kar je bilo javno znano, saj vem, da sem prebral, da je bil to za vas precej velik strasten projekt?

Anthony McCarten: Ja, ja. Ni splošno znana in Winston je bil zelo dober pri tem, da ga je tudi zračno izbrisal iz zgodovine. Mislim, da res ni hotel poudariti dejstva, da se je tako resno lotil ideje. Različno je rekel stvari, kot da bi bil hvaležen, če bi se iz trenutnih težav rešil z mirovnim dogovorom, sklenitvijo mirovnega dogovora. Rekel je, da bo razmislil. Chamberlain ga je v svojih dnevnikih citiral, ko je rekel, da bo skočil na mirovni dogovor. Ta stvar je skoraj kot svetogrđe v cerkvi Churchillia.

SR: Desno desno desno. Churchillia, to mi je všeč.

Anthony McCarten: Kdo je vedel? In tako sem si dobro mislil, da je to zanimiv razlog za snemanje tega filma, saj ideja, da je ta veliki človek dvomil, ga po mojem naredi še večjega.

SR: Tako je! Bila je ena vrstica, ki me je res prevzela, ko je bil na vlaku ali pod zemljo, in rekel je, da 'izgubljeni primeri niso tisti vredno boriti.' In bil sem kot vau, to je tako močan trenutek in imel je toliko vrstic, ki so bile podobne to

Anthony McCarten: Vem. Pravzaprav sem imel fanta sinoči, ki mi je rekel: »V redu, poslušaj, tega nikoli ne počnem v filmih, vendar sem si vse te vrstice zabeležil in želim reči, ali so to tvoje ali Winstonove? '

SR: Ja, to sem te hotel vprašati!

Anthony McCarten: In šel je dol in imel sem tri od treh, ki so bili moji, in rekel je 'o moj bog, naježim se po koži.'

SR: To je noro, to je neverjetno. Torej ste napisali scenarije za resnično ikone osebnosti, kot so Stephen Hawking, Churchill in Freddie Mercury v prihajajočem biografskem filmu Queen. Kaj narediš, da prideš v glave teh figur?

Anthony McCarten: No, veste, da je moje pravilo, da so podstavki za kipe in da morate v mitu najti človeka. In deloma je to trdo delo pri raziskovanju in iskanju tistih animiranih podrobnosti, zaradi katerih smo jim všeč. In tako morate najti tiste vstopne točke in ustvariti like, ki nas predstavljajo na zaslonu. In v tem filmu jih je nekaj. Tam je tajnica. Ki se prvi dan pojavi na Winstonovih vratih in je povedala, da je Winston Churchill tam in da je slabe volje. Vso srečo. In ko gre v spalnico in ga vidi prižigati cigaro v zatemnjeni sobi, vstopimo v to spalnico.

SR: Tako je.

Anthony McCarten: Ker sem zadržal Winstona. Vsi govorijo o njem že deset minut, vendar ga nismo videli. Torej se srečava z njim. Torej so te tehnike način, da vstopite v ta lik. In potem ga vidiš, da ne govori odličnega, vidiš, da poskuša najti svojo mačko pod posteljo. Veste, človeško je. To je skoraj banalno, a medtem ko potem narekuje pisma francoski premieri o razpadu Belgije, gre spet 'preklete mačke pod posteljo'. To je torej moj pristop k vsemu.

SR: Zanimivo. Kako torej držite mejo med zgodovinskim dejstvom in lastno interpretacijo, medtem ko pišete osebo iz resničnega sveta?

Anthony McCarten: Ja, to je res zelo zanimivo vprašanje in to je razprava, ki divja in traja, pisatelji pa imajo do tega različna stališča.

SR: Je tako?

Anthony McCarten: Ja, zelo. Nekateri ljudje pravijo, da lahko lik preprosto razčleniš na majhne dele in samo izberete tiste dele, ki jih želite, in pustite za seboj tisto, česar ne. In takšen pristop je delen in ne dobiš, veš, če je slika, ki jo delaš, potem kar naenkrat postane avtoportret. Vaše izbire odražajo pisatelja in ne osebe, ki jo upodabljate. Zato morate opraviti veliko raziskav, razumeti dejstva in delati v okviru toleranc zgodovine, pa tudi tolerance do tega, kaj bo občinstvo obravnavalo. Ker ko ste na začetek filma postavili te dragocene besede, »na podlagi resnične zgodbe«, ste sklenili pogodbo z občinstvo in občinstvo bo, če bo zavohalo podgano in se ni to [zgodilo], potem ste jih izgubili in projekt lahko kolaps. In vsi lahko pomislimo na primere, kajne, kjer rečeš "Neee." In potem lahko vsak tako ali tako googla, tako da to preveri in oni pojdi 'počakaj'. Veste, kot v 'The Imitation Game', Alan Turing, ni delal sam, imel je Poljaka, ki je delal s njega. In počakaj, on tega računalnika ni zgradil iz nič, kupili so ga. Poljaki so si enega že izmislili in ga je kupil. Počakaj! Vau! Ustavi se! Veš, tega si ne želiš.

SR: To je zanimivo. Ena stvar, ki mi je bila v tem filmu pravzaprav zelo všeč, je bil odnos, ki ga je imel Churchill s kraljem Georgeom. Je med vašim raziskovanjem kaj takega, na kar ste pri King Georgeu ali Churchillu morda naleteli, kjer vas je res fasciniralo, česar prej niste vedeli? Vem, da ste govorili o odločitvi, ki jo je moral sprejeti, in se je s tem spopadel, to očitno vem. Toda kot vse drugo, kar se vam je med svojim raziskovanjem morda zdelo fascinantno v teh likih?

Anthony McCarten: Ja. No, nisem vedel, da je bil kralj na začetku popolnoma proti Winstonu. In razlog je bil res dober. Mislim, Winston je bil zadržan predvsem zaradi katastrofe in napačne presoje, napačnih izračunov. In kralj si je močno želel Halifax. tega nisem vedel. Nisem vedel, da je bil Winston tako šaljiv lik maja 1940, ko je postal premier. Mislil sem, no, postal je premier, moral je biti priljubljen. Mislim, to je bila kriza za državo in svet, in postavili so ga za predsednika vlade. Kako je lahko hecna figura?

SR: Ali menite, da so to storili bolj kot grešni kozel, če bi stvari šle na jug, da bi to lahko potisnili Churchillu?

Anthony McCarten: V igri sta dve stvari. Eden je, da je vladajoča stranka prisilila opozicijsko stranko, ki je vztrajala pri Churchillu. Obstaja torej zanimiv argument, zakaj bi opozicija potisnila Churchilla k vladajoči stranki. Skoraj si lahko predstavljate nekakšno dolgo igro, v kateri postavite lik za šalo in vlada se bo zrušila. Saj boš na oblasti, kajne?

SR: Tako je.

Anthony McCarten: Tako lahko vidite takšno strategijo. V vladajoči stranki lahko vidite tudi idejo, da je bil Winston tako glasen, da je tako velik lik, da ga ne moremo imeti na zadnjem sedežu. On bo voznik na zadnjem sedežu. Postavimo ga na sprednji sedež. Daj mu štiri tedne, razstrelil bo. In potem lahko pravi tip prevzame Halifax, ki stoji v krilih. Torej se dogajajo tudi takšne zarote. Gre torej za res zanimiv politični kontekst.

SR: Čigavo zgodbo te zanima naslednje oživetje?

Anthony McCarten: Oh, to je zanimivo. Delam na zgodbi Johna in Yoko Ono.

SR: Kaj?

Anthony McCarten: Yoko producira z mano ter Michaelom De Luco in Joshom Brettonom. In trenutno ravno končujem scenarij. Imamo vso Johnovo glasbo z dovoljenjem Yoko. To je prvič, da se je Yoko strinjala, da bo dovolila licenciranje celotne Johnove glasbe. Mi pa bomo povedali to fantastično zgodbo o šestdesetih in o tem, kaj je to pomenilo biti v tistem času. Ta uporniška, čudovita svobodna ljubezen in čas.

SR: Komaj čakam na to.

Anthony McCarten: Prepletena je z vsemi temi neverjetnimi pesmimi in to je Johnova zgodba. To je Yokoina zgodba. Imenuje se Peace in zelo sem navdušen nad njim.

SR: Zdaj sem tudi navdušen nad tem. Bohemian Rhapsody je končno v proizvodnji po nekaj zapletih s predprodukcijo. Kako ste izvedli svojo raziskavo?

Anthony McCarten: No, rekel sem, da bom prevzel delo. Preizkusili so polovico pisateljev v Hollywoodu, preden sem prišel jaz.

SR: A je tako?

Anthony McCarten: Ja, ampak nihče se še ni odpisal od scenarija. Nikoli ni delovalo. Zato so me poklicali in rekli 'bi prevzel?' Rekel sem v redu, vendar želim intervjuvati skupino in preživeti čas z njimi. In rekli so mi 'no, bendu tega ne bo prav všeč.' In rekel sem dobro, da so bolni pisateljev, ki so jih intervjuvali, in so rekli ne, nobeden od drugih pisateljev ni želel govoriti njim.

SR: Res?

Anthony McCarten: In mislil sem, vau, fant, ti drugi pisci niso ravno radovedni ljudje, kajti kakšna neverjetna priložnost spoznati te izjemne fante. Tako sem moral sedeti z Brianom Mayerjem, Rogerjem Taylorjem in preživljati popoldneve z Brianom s kitaro v naročju in igranjem. Povedal mi je, kako je napisal pesmi, kot je Bohemian Rhapsody.

SR: [utihni] Kaj?

Anthony McCarten: Veste, da ste lizali svojo kitaro in rekli 'Freddie bi predlagal ta riff in potem sem to naredil jaz.' Brian May pred vami igra zračno kitaro. V veliko čast mi je bilo delati na tem. Tako sem šel do prvega vira, konju sem šel na usta in se pogovarjal s fanti. Pravkar sem rekel, povej mi svojo zgodbo. Kako vam je bilo? Bili ste v umetniški šoli in potem veste, že imate bend, ki igra blues. Niste imeli odrske predstave. Dva fanta gledata v noge ali celo obrneta hrbet občinstvu. In ta tip se kar naprej pojavlja v občinstvu, ki ima črne nohte in mu je ime Farrokh Bulsara. Z velikim pregrizom in reče: 'Hej, fantje, spremenite svoje dejanje. Potrebujete strelo v steklenici. Potrebuješ, potrebuješ, potrebuješ nekoga, potrebuješ novega frontmana. In rekel sem, da mi povej, kaj se takrat zgodi in to je film.

SR: To je tako neverjetno.

Anthony McCarten: Ja

SR: Tako kul. Kako bo glasbeni biografski film izstopal in prekinil formulo filma o tragičnem glasbeniku?

Anthony McCarten: Bohemian Rhapsody je praznovanje. Tako se umakne od tragičnega. To je praznovanje tega, kaj lahko naredi kup ljudi, zelo navadnih v mnogih pogledih, ko se zberejo in začnejo to čudovito kemijo in bratstvo. Zato mislim, da, veste, ne vem, na katere biografske filme se sklicujete, da so tragične.

SR: Mislim, tako mislim Vrata je tisti, ki mi pride na misel.

Anthony McCarten: To preprosto ni dobro.

SR: To je tudi res. Mislim, da ne bi rekel Hodite po črti, ker Hodite po črti je precej trden.

Anthony McCarten: Mislim, da je Walk the Line najuspešnejši glasbeni biografski film, mislim, da je največja blagajna od vseh. Toda pazite na ta prostor, saj bi morala Bohemian Rhapsody dostaviti kar po vsem svetu. Predstavljam si, da v Evropi in Južni Ameriki še vedno polnijo stadione.

SR: Takoj, ko sem videl prvo produkcijsko fotografijo, ki je bila objavljena z Ramijem Malekom kot Freddyjem Mercuryjem, sem zbegala. Zdelo se mi je čudovito. Samo na tej sliki. Izgleda super. Ali obstaja kakšna druga zvrst, ki ste jo napisali, ki bi vas zanimala za pisanje, ali obstaja še kakšna druga zvrst, s katero bi se želeli ukvarjati v prihodnosti?

Anthony McCarten: Rad bi prišel v vesolje Marvel.

SR: Res?

Anthony McCarten: Napišite Jamesa Bonda. Veste, da obožujem izzive in sem nenehno radovedna.

SR: Katerega Marvelovega lika bi še posebej rad zadel, če bi imel svojo izbiro.

Anthony McCarten: Verjetno Spider-Man. Mislim, da lahko s tem naredim nekaj zanimivega. Ne maram toliko zelenih luči in vseh tistih manjših likov. Ko sem odraščal na Supermanu in Batmanu, veš, bolj ko sta človeška, tem bolje.

SR: Se strinjam.

Anthony McCarten: Sliši se, kot da ima Taika Waititi odlične stvari s Thorjem.

SR: Oh, smešno je.

Anthony McCarten: Ste ga videli?

SR: Ja, super je.

Anthony McCarten: In spet kaj počneš? Nekako se počlovečuješ.

SR: Točno to je

Anthony McCarten: Te ikonične figure, kajne? In bolj ko jih počlovečuješ in narediš, da se zdijo kot ti in jaz z malo dodanega dodatka, več je kupnine za občinstvo.

SR: Vsekakor. Veste, eno vprašanje, da se hitro vrnem k Churchillu, je, da prihaja veliko biografskih filmov, Lyndon B. Izhaja tudi Johnson, tako da prihaja veliko biografskih filmov voditeljev dvajsetega stoletja.

Anthony McCarten: Ja

SR: Kaj menite, da to pove o trenutni politični klimi v svetu? Še posebej Churchill.

Anthony McCarten: Ja, ja. Veste, ko sem pred štirimi leti začel pisati to zadevo, si res nisem mislil, da bo za to veliko zanimanja. Toda zdaj, ko se nekako pojavlja v tem političnem ozračju, je portret vodstva nenadoma postal zelo pomembna stvar. Mislim, da je trenutno v svetovnem vodstvu nekoliko kriza in mislim, da je malo zmede glede tega, kaj želimo zahtevati od naših voditeljev. In poštenost je zagotovo ena od stvari in Winston skoraj ni bil sposoben biti nepošten. Ni imel prostora za spletke ali prevare. In da, če ne bi imel drugih lastnosti in bi imel veliko, če ne bi imel drugih lastnosti razen te, bi imeli razlog, da ga ljubimo.

SR: Res?

Anthony McCarten: Njegov objekt z besedami. Njegovo razumevanje humorja in razumevanje, da je mogoče določene konflikte popolnoma razrešiti z uporabo humorja, če ga pravilno uporabite. In njegova sposobnost, da ima odprt um in zavzame drugo stališče in ga tehta, tehta dva položaja hkrati in se nato odloči. Vse te sestavine, za katere je, ne vem, težko videti ljudi, ki imajo vse te stvari, vse te lastnosti v tem trenutku.

SR: Veš, ena stvar, ki me osebno zanima, je to, da vem, da sem prebral, da je bil to velik strasten projekt za tebe, ampak zakaj je bilo to?

Anthony McCarten: No, pisatelju je ta zgodba zelo pri srcu. Ker je v središču tega prepričanja, ta trditev, da so besede pomembne, da štejejo in jih je dejansko mogoče uporabiti za spreminjanje sveta. In vsi se ne bodo prijavili na to. Boste rekli 'ah, besede, lahko nekaj rečeš in potem lahko jutri odideš nazaj.' Živimo v tistih časih, ko a izjava, ni, ne pribiješ svojih barv na jambor, ko karkoli rečeš, ker jutri lahko samo hodiš nazaj. To resno škodi kakršni koli vrsti diskurza in gradi nezaupanje. Če so besede brez pomena, smo v globokem s***.

VEČ: Naš intervju z Benom Mendelsohnom v najtemnejši uri

Vseh 26 Marvelovih filmov in TV-oddaj: najnovejše novice, objave in razkritja