Ali postopkovne "detektivske" televizijske oddaje ubijajo ustvarjalnost?
Finnegans Wake. Izgubljeni raj. Hiša iz listov. To je le nekaj knjig, ki se imenujejo "nesnemljivo," a če bi katero od njih kdaj priredili v televizijsko serijo, bi bila ta televizijska serija verjetno kriminalni postopek.
V koncept policijske detektivske oddaje je vpeta nekakšen konzervans – z zasukom –, ki omogoča, da se ista formula neskončno večkrat predela. Ta teden prinaša finale sezone od iZombie, TV-priredba stripa Chrisa Robersona in Michaela Allreda Rob Thomasa in Dianne Ruggiero, v kateri čuteč zombi grobar je postal čuteč spremljevalec mrtvašnice zombija, ki je policiji v Seattlu pomagal reševati zločine tako, da je pojedel možgane nedavnih žrtve umora.
iZombie še zdaleč ni edino izvorno gradivo, ki bi dobilo kazensko procesno obravnavo na svoji poti do malih zaslonov. Interpretacija Neila Gaimana in Mikea Careyja Lucifer iz DC's Vertigo imprint prihaja na Fox to jesen in pomaga L.A.P.D. policist rešuje primere ("Ona je policaj! On je hudič! Skupaj rešujeta zločine!"). Cerebralna znanstvena fantastika
Ni mogoče zanikati, da je struktura primera tedna z nadnaravnim ali znanstveno-fantastičnim preobratom ustvarila nekaj izjemno uspešnih in dolgotrajnih televizijskih oddaj. Vendar, ali preoblikovanje zelo edinstvenega in izvirnega izvornega materiala, da se prilega temu kalupu, vodi le do televizijskih oddaj, ki so ustvarjalno in narativno omejene? Bi bila všeč predstava Hannibal se je tako dobro izkazalo, če bi bil oddajalec Bryan Fuller prisiljen, da bosta Graham in Hannibal Lecter pet sezon vsak teden skupaj reševala drug zločin?
-
Zakaj na televiziji prevladuje žanr
Televizija je zgrajena okoli žanra. Če iZombie, Lucifer in Poročilo o manjšini ne bi bili izbrani za prilagoditev v detektivske procedure, potem bi bili verjetno prilagojeni tako, da se prilegajo drugi, enako formulirani pripovedni škatli. Tudi oddaje, ki jih hvalijo, da so subverzivne in izvirne – kot npr Six Feet Under, Hiša iz kart in Breaking Bad - se lahko lepo razvrsti v okvir 'prestižne drame'.
To ni edinstveno za medij, ampak je prisotno na skoraj vseh področjih, kjer ustvarjalnost trči z industrijo. Z dolgimi in zgovornimi besedami družboslovca Tobyja Millerja, "televizija je še en industrijski proces, ki je podrejen prevladujočim gospodarskim silam v družbi, ki vedno iščejo učinkovito standardizacijo." Če iZombie ne bi bila prilagojena v kazenski postopek, potem bi bila prilagojena v sitcom, a Bliskavica-esque znanstvenofantastična pustolovska oddaja, prestižna drama, polurna risana serija ali poljubno število sprejemljivih televizijskih dramskih formatov, ki so preizkušeni, preizkušeni in vnaprej odobreni.
Proceduralne detektivske drame verjetno ne omejujejo pisateljeve domišljije nič bolj kot katera koli druga vrsta šovov. Proces pisanja na televiziji je običajno strukturiran okoli skupnega prizadevanja pisateljske sobe in ne enega samega avtorja, ti pisci pa morajo izpolnjevati določena merila. Ne glede na to, ali gre za pisanje zgodb s strukturo štirih dejanj (za upoštevanje reklamnih prekinitev), vedeti, ali je treba lok sezone raztegniti na 10 epizode ali 22 ali zavestno pisanje epizod v steklenicah, da bi prihranili denar za visokoproračunske epizode, je TV vse v iskanju kompromisa med ustvarjalnostjo in industrijo.
-
Neskončni načini za seciranje kraja zločina
V večini postopkovnih detektivskih oddaj - vključno s tistimi o znanstvenofantastičnih in nadnaravnih prepričevanjih - na splošno obstaja kontrolni seznam stvari, ki jih je treba vključiti v vsako epizodo. Zločin tedna je, zaslišanih je več osumljencev, preiskovalci preganjajo serijo rdečih sledov med iskanjem več namigov, se na koncu najde pravi krivec in vsi smo se naučili dragocenega lekcija. Toda ali ni to malce dolgočasno?
Ne po mnenju Eda Whitmoreja, veteranskega pisca o kriminalnih postopkih, ki je večino svoje kariere porabil za pisanje oddaj podobne vrste, vključno z CSI, Dalziel in Pascoe, in dolgoletna britanska kriminalna drama Tiha priča. V BBC intervju izdan malo pred premiero 18. sezone Tiha priča, Whitmore je bil navdušen nad tem, kar vidi kot praktično neomejeno ustvarjalno svobodo, ki je na voljo v žanru televizijskega kriminala.
"Lahko poveš katero koli zgodbo, ki jo želiš... Lahko delamo zgodbe o serijskih morilcih, lahko delamo zgodbe o terorizmu, lahko delamo zgodbe o nasilju v družini, lahko delamo zgodbe o pedofilskih krogih. Resnično ni možnosti, da ne morete iti, ker vsaka vrsta kriminalne dejavnosti pušča forenzično sled, [in] veliko kriminalnih dejavnosti zapusti telo. Če ste domiselni in iznajdljivi... "avto tihe priče" se lahko odpeljete do katerega koli cilja."
Čeprav bi bilo mogoče nasprotovati temu "dokler gre za kaznivo dejanje"je precej pomembno opozorilo glede trditve, da lahko "povej kakršno koli zgodbo,« Zdi se, da Whitmore ne skrbi, da bi mu zmanjkalo svežega navdiha, tudi po tako dolgem pisanju v žanru. Prav tako prepričljivo utemeljuje argument, da če je kazenski postopek dolgočasen in se zdi nedomiseln, so na koncu krivi pisci in ne žanr.
-
Primer (študija) tedna
Izvor številnih sodobnih policijskih postopkov je mogoče zaslediti že od pradedka vseh: Arthurja Conana Doyla in njegovega bistroumnega ustvarjanja Sherlocka Holmesa.
Ko je bilo prvotno objavljeno, da CBS dela sodobno priredbo Doyle Sherlock Holmes skrivnosti, tako kmalu po uspešnem lansiranju BBC-jev Sherlock, odziv je bil precej predvidljiv. Uveljavljena britanska prestižna drama, sestavljena iz 90-minutnih epizod vs. ameriška proceduralna detektivska oddaja s 24 epizodami na sezono, ženski Watson in brez Baker Street? Monokli so izskakali povsod.
Vročični prepir o tem, katera predstava je boljša na stran, Sherlock in Osnovno sta odlična primera, kako sta lahko dve različni prilagoditvi istega izvornega materiala z istim 'trikom' (sodobno okolje) tako zelo različni. Od dveh oddaj, Osnovno je verjetno veliko bližje strukturi izvirnika Sherlock Holmes kratke zgodbe, medtem ko Sherlock (predvsem tretja sezona) je bolj pripravljen prepustiti dejanskim primerom, da se osredotočijo na medosebno dramo likov.
Doylove zgodbe so bile zaradi svoje mešanice drame in forenzične znanosti zelo vplivne v žanru kriminala. Osrednje izhodišče policije, ki si prizadeva za pomoč civilnega svetovalca z edinstvenimi sposobnostmi reševanja zločinov, je mogoče zaslediti vse od Sherlocka Holmesa do njegovega širjenja v oddajah, kot je Mentalist, iZombie, Due South in Grad. Sherlock je bil nekoč morda edini detektiv za svetovanje, a zagotovo ni več.
-
Zaključek
Trditev, da je visoko strukturirana narava kazenskih postopkov ustvarjalna slepa ulica, se na koncu navezuje na širše vprašanje o učinkih strukture na ustvarjalnost. Dnevna oddaja pisatelj in voditelj Jon Stewart je navedel prednosti stroge strukture, ko je rekel v intervjuju, "Resnično verjamem v to, da ustvarjalnost izhaja iz meja in ne svobode. Svoboda, mislim, da ne veš, kaj bi s sabo. Ko pa imaš strukturo, potem lahko improviziraš."
Navsezadnje je kazenski postopek tu, da ostane tako dolgo kot televizijska omrežja – ki navsezadnje bremenijo nezanemarljive račune za oddaje, kot je iZombie in Lucifer - ostati prepričan, da je učinkovito sredstvo za ustvarjanje in ohranjanje občinstva. Toda čeprav je lahko razburljivo videti niz prilagoditev, ki so vse obravnavane v kazenskem postopku, je struktura primera tedna je sama po sebi bolj dolgočasna in manj ustvarjalna kot na primer visokoproračunska prestižna drama všeč Igra prestolov? Ali pa je to le stvar vpletenega talenta?
Zanima nas, kako se bralci Screen Rant počutijo o trenutnem in prihajajočem seznamu procesnih kriminalnih dram – in žanru na splošno – zato nam sporočite svoje misli v komentarjih.
90-dnevni zaročenec: Sumitova mama je razkrila nehigienske navade Jenny Slatten
O avtorju