Recenzija 'Moonrise Kingdom'
Čeprav je bil zaključek nekoliko napačen, Moonrise Kingdom ostaja – večinoma – biser filma.
Ko jaz pregledano Fantastičen gospod Fox nekaj let nazaj sem se (takrat) imel v taboru tistih, ki jim ni mar za filmsko znamko režiserja Wesa Andersona. Z Fantastičen gospod Fox Anderson je očitno zavil za vogalom in svojo visoko osredotočenost združil z malo otroške igre, da bi ustvaril nekaj hkrati mladostnega in zabavnega, obenem pa še vedno pronicljivega in duhovitega na ravni odraslih. Kraljestvo Luninega vzhoda, lahko s ponosom poročam, popelje ta nov trend v razvijajočem se slogu ustvarjalca filma še korak dlje in je samo povečal moje vse večje spoštovanje do Andersonove veščine tako pisatelja kot režiserja.
Zgodba se vrti okoli romance mladih zaljubljencev Sama (Jared Gilman) in Suzy Bishop (Kara Hayward). Par živi na otoku ob obali Nove Anglije - majhnem svetu, ki je dobesedno opredeljen kot "mesto enega policaja." Sam (sirota) in Suzy (težavna črna ovca njena družina) se takoj povežeta zaradi svojega skupnega statusa nenavadnih tujcev, nato pa med celoletno prijateljsko romanco skleneta drzen načrt, da pobegneta skupaj.
Ko otroci izginejo, se z njimi povežejo različni odrasli - skavtski mojster Ward (Edward Norton), turobni zakonodajalec kapetan Sharp (Bruce Willis), "Socialne službe" (Tilda Swinton) in Suzyna akademska starša Laura (Frances McDormand) in Walt (Bill Murray) - vsi poskušajo organizirati iskanje/reševanje/ujetje zabava. Vendar Suzy in Sam nista v nevarnosti - pravzaprav, ko sta našla ljubezen in svobodo, ne bi mogla biti srečnejša. Toda dva pobegla zaljubljenca nimata prostora v svetu, kjer je "normalnost" status quo - tudi ko status quo življenje vodi v globoke občutke nesreče (občutki, da so odrasli na otoku preveč poznani z).
Kraljestvo Luninega vzhoda pokriva običajno podlago filma Wesa Andersona (potlačena tesnoba in/ali disfunkcionalne družine), vendar združuje te elemente z mladostno igrivostjo Fantastičen gospod Fox. Poleg tega, da je vizualno čudovit v smislu fotografije in kinematografije (posnel dolgoletni Andersonov sodelavec Robert D. Yeoman), film ima mizenscensko kompozicijo, ki je hkrati osupljivo prefinjena in smešno smešna. Skoraj vsi posnetki vsebujejo nekakšen vizualni gag, simboliko ali ikonografijo – pogosto vsi trije hkrati. Odstranite ostre dialoge in osupljivo lep zvočni posnetek - ki vključuje vse od orkestrirane klasike in vokala refrenske aranžmaje za francoski pop iz 60. let prejšnjega stoletja - in še vedno bi vam ostal film, ki pripoveduje smešno in zanimivo zgodbo skozi vizualne slike sam.
Odrasli člani igralske zasedbe so vsi nagrajeni/nominirani talenti, vendar jih prosijo (in jih prijazno obvezujejo), da se umaknejo, tako da lahko zablesteta mladi glavni glavni vlogi - Gilman in Hayward. In sijajta dva mladeniča, kot popolna moška/ženska fizična in čustvena utelešenja nenavadnega tujca - tistih, ki so sijoči ekscentrične osebnosti, ki ne ustrezajo povsem okvirju »normalnosti«, ki ga vsiljujejo ameriški družbeni ideali (in so verjetno bolje to). Dve mladi glavni glavni vlogi uspešno nosita film na svojih ramenih in ustvarita romanco Sama in Suzy očarljiva in simpatična afera (razen enega spolno nabitega prizora, ki bi lahko koga odvrnil gledalci); pri tem pa jim pomagajo tudi drugi mladi tespijci - in sicer skupina mladih (Eagle?) skavtov, poslanih na lov na Sama in Suzy, ki poskrbita za številne svoje smešne in očarljive trenutke.
Skupina slavnih odraslih igralcev enako dobro igra svoje vloge, prinaša pravi zvok in globino do likov, ki bi zlahka potegnili navzdol skrbno tonsko ravnovesje med humorjem in dramo, ki ga je Anderson ustvarja. Norton je še posebej zabaven kot militaristični, a naivni skavtski mojster, Willis pa odlično pošlje svojega lastnega akcijskega filma, ki igra moškega, ki igra policaja, ki je žalosten človek in ne bedak. Medtem ko sta njuni vlogi nekoliko manj izraziti, se McDormand in Murray sklicujeta na močne (a vendar subtilne) portrete zakonskega para z globoko prelomljeno povezavo. Ne da bi pokvarili stvari, je nekaj odličnih nastopov drugih igralcev (tj. Jasona Schwartzmana), ki se bodisi norčujejo iz svojih prejšnjih vlog na zaslonu ali pa aludirajo na njihove prejšnje vloge.
Anderson se je znova združil s svojim Darjeeling Limited sodelavec Roman Coppola (kot sin Francisa Forda, brata Sophie, bratranca Nica Cagea), da napiše scenarij za Kraljestvo Luninega vzhoda, in par je opravil izjemno delo. Film vsebuje vrstice dialogov, ki so tako citirani kot pametni, od trenutka do trenutka pa se sprožijo šale in duhovitosti, ki zadenejo na več ravneh humorja. Tudi v nekaj trenutkih, ko stvari postanejo resne, Anderson in Coppola preskočita melodramatični monolog in z nekaj jedrnate, a impresivne vrstice, ki povedo veliko čustev in misli v samo enem ali dveh mojstrsko izdelanih stavkih (glej: prizore med McDormandom in Murray).
Kljub vsem dobrim stranem, Kraljestvo Luninega vzhoda se na koncu spotakne čez ciljno črto. Stvari se vlečejo v tretje dejanje, in ko je tam, se zdita pripovedni fokus in kompozicija scene da se malce zaplete, ko se zgodba odmakne od mladih protagonistov v okolico odraslih. Medtem ko gledate Murrayja, Nortona, Willisa, Swintona in McDormanda, ki si skupaj delijo zaslon, sploh ne moremo imenovati slab Stvar je v tem, da njuni likovni loki in interakcije niso tako privlačni ali zanimivi kot divja romanca Sama in Suzy. Stvari se končno razvijejo do preveč risanega in preveč dramatičnega vrhunca, ki se zdi še bolj neustrezen, glede na strog nadzor, ki ga Anderson ohranja v prejšnjih treh četrtinah filma.
Čeprav je bil sklep nekoliko napačen, Kraljestvo Luninega vzhoda ostaja – večinoma – biser filma in jasen pokazatelj, da Wes Anderson šele dobiva s starostjo boljši (tako v smislu gojenja zabavnega mladostnega duha in rasti iz njegovega filmskega ustvarjanja izkušnje).
Kraljestvo Luninega vzhoda trenutno igra v omejeni kinematografski izdaji. Ima oceno PG-13 za spolno vsebino in kajenje.
Naša ocena:
4 od 5 (odlično)
90-dnevni oboževalci zaradi velikega Eda o samskem življenju po zaroki Liz
O avtorju