Recenzija filma Roma (2018).

Še en impresiven tehnični dosežek za Cuaróna, Roma raziskuje ustvarjalčeve spomine na otroštvo na resnično impresiven in živahen način.

Težko pričakovano nadaljevanje 3D vesoljske trilerje Alfonsa Cuaróna Gravitacija (ki je filmarju pred štirimi leti prinesel oskarje za montažo in režijo), Roma je napol avtobiografska drama, ki jo navdihujejo Cuarónove izkušnje odraščanja v Mexico Cityju v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja. Poleg tega, da je bil po vsebini njegov najbolj oseben film doslej, Roma je tudi pripovedovalčev najbolj praktičen projekt doslej - v smislu, da ni bil le scenarist in režiser filma, ampak tudi njegov somontažer in snemalec. Film Netflix je že prejel velike nagrade na festivalih v Benetkah in Torontu (med drugim) in zdaj dobiva omejeno predvajanje v kinematografih, ki bo omogočilo še več ljudem, da uživajo v Cuarónovi drami na pravem velikem platnu slava. Še en impresiven tehnični dosežek za Cuaróna, Roma raziskuje ustvarjalčeve spomine na otroštvo na resnično impresiven in živahen način.

V glavnem v Mexico Cityju (natančneje v okrožju Colonia Roma) med letoma 1970 in 1971. Roma raziskuje življenje družine srednjega razreda z vidika njihove gospodinje in služkinje Cleo (Yalitza Aparicio). Cleo preživlja dneve v skrbi za gospodinjstvo – vključno z družinskim psom – in otroke Sofije (Marina de Tavira), akademika, in Antonija (Fernando Grediaga), zdravnika. Medtem se Cleo v prostem času druži z Adelo (Nancy Garcia), drugo družinsko služkinjo, in celo hodi z mladim moškim po imenu Fermin (Jorge Antonio Guerrero), obsedenim z borilnimi veščinami.

Kljub temu, da se Cleo trudi, da bi stvari potekale gladko, postane jasno, da je poroka Sofije in Antonia se začenja rušiti - še preden Antonio odide na "službeno potovanje v Quebec", na katero se lahko vrne ali pa tudi ne od Obenem se Cleo spopada s težavami v lastnem ljubezenskem življenju, ki izhajajo iz njenega odnosa s Ferminom. In če vse to ni bilo dovolj, postane Mexico City kmalu nevaren kraj za življenje, saj napetosti med bogatimi lastniki zemljišč in njihovimi delavci dosežejo (nasilno) prelomno točko.

Še bolj kot njegovi prejšnji španskojezični mehiški indie filmi (glej: Sólo con Tu Pareja, Y Tu Mamá También), Cuarónova Roma se res spominja na klasično italijansko tradicijo filmskega ustvarjanja neorealizma na način, kako igra novince in se osredotoča na boje delavskega razreda. Film je še toliko bolj nenavaden, ker pripoveduje zgodbo o odraščanju z vidika nekoga, kot je Cleo; lik, ki bi v skoraj kateri koli drugi avtobiografski drami služil kot podporni igralec v pripovedi, ne pa protagonist. To omogoča Roma pripovedovati znano zgodbo o družini, ki se ruši po šivih na način, ki ni samo edinstven, ampak je pristen empatičen pri obravnavanju nekoga, kot je Cleo in podobnih, katerih zgodbe pogosto prezrejo zgodovinski spomini. RomaNjegovo sopostavitev razpadajočega zakona Sofije in Antonia z družbeno nestabilnostjo v Mexico Cityju (približno sedemdeseta leta 20. stoletja) je zanjo še toliko bolj učinkovita in fascinantna.

Roma nadalje spominja na italijanske neorealistične klasike, kot je Tatovi koles in (primerno) Rim, odprto mesto s svojim filmskim slogom fly on the wall. Cuarónova odločitev, da snema črno-beli film, se tukaj obrestuje, kar je povzročilo eno vizualno najbolj čudovitih kinematografskih izkušenj leta. Filmska kinematografija dejansko združuje čudovite še posnete kompozicije z dolgimi posnetki in enakomernimi ponvicami, ki pogosto (namerno) zamegliti pokrajino na način, da se spomnimo, kako izgleda dejanski spomin na čas in kraj všeč. Če to ni dovolj razlog za ogled Roma v kinu (če je mogoče): zvočna zasnova je tako bogata kot vizualni elementi filma in naredi živahno mestno ozadje še toliko bolj občutek oprijemljiva zaradi pomanjkanja točk in poudarka na manjših zvokih (pa naj bo to milnica, ki teče po odtoku, ali letala, ki se dvigajo daleč nad glavo). Oblikovalec produkcije Eugenio Caballero (Pošast kliče) in kostumografinja Anna Terrazas (Deuce) si prav tako zaslužijo priznanje za to, da je filmska kulisa s svojo natančno pozornostjo do detajlov še bolj pristna.

Kakor osupljiva je izdelava, so igralci v njej Roma so (seveda) tudi ključni del uspeha filma. Kljub pomanjkanju izkušenj na velikem platnu sta novinca Aparicio in Garcia tiho prepričljiva v svojih nastopih, prav tako novinka Verónica García kot Sofijina mati Teresa. Med temi tremi in Taviro (ki ima dolg življenjepis v mehiškem filmu, televiziji in gledališču) je glavni Roma igralska zasedba prinaša v razpravo občutek naturalizma, ki se udobno ujema s Cuarónovim splošnim pristopom pripovedovanja in, tako omogoča, da drama deluje kot premišljena oda življenju in žrtvovanju žensk, ki so ustvarjalca filma vzgajale v resnici. življenje. Guerrero in Grediaga imata v primerjavi s tem veliko manj časa pred zaslonom, a sta enako sposobna stranske vloge na splošno odsotnih (a realističnih) moških, ki pustijo svoje ljubljene na cedilu, čas in spet čas.

Vse to povedano: Roma je na nek način film, ki ga je enostavno proslaviti zaradi svoje mojstrske obrti in plemenitih namenov, vendar ga je nekoliko težko čustveno vključiti na isti ravni. Del težave je v tem, da je Cuarónu verjetno dano malo tudi veliko umetniškega manevrskega prostora, kar ima za posledico film, ki se včasih tako dolgo zadržuje pri določenih podrobnostih in sekvencah, da dejansko odvrne od trenutkov drame, ki temeljijo na likih. Podobno je druga polovica Roma zlasti podvoji melodramatske utripe zapleta, do te mere, da se na trenutke začne počutiti skoraj izmišljeno v primerjavi z bolj realističnim dejanjem prve polovice. Te težave dodatno vplivajo na tempo filma, ki je lahko nekoliko neenakomeren in počasen, tudi za zgodbo ki je predvsem pripovedan skozi mirnejše trenutke in se osredotoča na zajemanje intimnih podrobnosti vsakdana življenje. Kot rezultat, Roma nekoliko manjša od oznake mojstrovine, za katero je očitno šlo.

Seveda je skoraj mojstrovina Alfonsa Cuaróna očitno še vedno nekaj, kar je vredno praznovanja, še posebej nekaj tako osebnega, kot je Roma. Dejstvo, da gre za nizkoproračunsko mehiško produkcijo, posneto črno-belo – tisto, ki bo na voljo mainstream občinstvo zahvaljujoč Netflixu - naredi film še bolj poseben in vreden podpore obrat. Medtem Roma je vsekakor mogoče ceniti tako doma kot na velikem platnu, očitno je bilo mišljeno, da si ga ogledate v največjem razpoložljivem formatu. Torej še enkrat: tiste, ki imajo možnost, spodbujamo, da si film ogledajo v vsem njegovem gledališkem sijaju.

PRIKOLICA

Roma se zdaj predvaja v izbranih ameriških kinih in je na voljo za pretakanje prek Netflixa. Dolga je 135 minut in je ocenjena z R zaradi nazorne golote, nekaj motečih slik in jezika.

Sporočite nam, kaj mislite o filmu v razdelku za komentarje!