Recenzija 'Big Eyes'

click fraud protection

Tim Burton zmanjša svojo čudaško izraznost z Velike oči, a nastali film je eden njegovih boljših (in bolj samorefleksivnih) v zadnjem spominu.

Velike oči se začne v 50. letih prejšnjega stoletja, ko mehka slikarka Margaret (Amy Adams) pusti za sabo svoj težavni prvi zakon njena (dobesedno), ki se odpravlja začeti novo življenje skupaj s svojo mlado hčerko Jane (Delaney Raye) v San Francisco. Tam se Margaret sreča z Walterjem Keaneom (Christoph Waltz), karizmatičnim nepremičninskim poslovnežem in bodočim profesionalnim umetnikom, z s katerim Margaret začne burno romanco - tisto, ki hitro pripelje do poroke, da bi zagotovila, da ji ne bo izgubila skrbništva nad Jane bivši mož.

Walter s svojim prodajnim znanjem pomaga Margaret prodati njena nenavadna umetniška dela (portrete otrok z ogromnimi očmi), vendar ga na koncu zamenjajo z umetnikom, ki stoji za slikami. Ko Margaretino delo postane priljubljeno, deloma tudi zaradi občutka njenega novega moža za predstavo, Walterju uspe prepričati Margaret, da nadaljuje z zvijačo. Ker pa Keanovi nabirajo tako slavo kot bogastvo s slikami "Velikih oči", to vpliva na njihove poroka, Margaretin odnos z Jane in celo Walterjev občutek, kje se končajo njegove laži in resnica se začne.

Christoph Waltz in Amy Adams v filmu 'Big Eyes'

Velike oči je druga priložnost, ko sta scenarista Scott Alexander in Larry Karaszewski skupaj z režiserjem Timom Burtonom sodelovala pri biografskem filmu o resničnem umetniku; in podobno kot pri njihovem prejšnjem sodelovanju, Ed Wood, čudna zgodba o Keanih je vzporedna z lastno izkušnjo filmarja v Hollywoodu, hkrati pa ponuja prepričljivo zgodbo, ki preučuje aktualna vprašanja (npr. pretvarjanja umetniškega sveta, družbeni vplivi na spolne vloge), pripovedana skozi objektiv zgodovinske komedije/drame.

Burton skopari z večino stilskih razcvetov, ki so običajno povezani z njegovimi filmi za Velike oči, čeprav se zdi bolj nenavaden vizualni slog nekoliko primeren za pripoved tega biografskega filma, ki je bolj nenavadna kot fikcija. Hkrati pa se zdi primerna Burtonova odločitev, da zmanjša svoje zdaj znane izbire produkcijskega oblikovanja, glede na eno od ključnih idej. ki se tukaj preučuje – kako se lahko čudna oblika osebnega izražanja spremeni v blagovno znamko brez duše – in njen pomen za njegovo filmsko kariero pozen. Burton (in njegov kinematograf Bruno Delbonnel (Znotraj Llewyn Davis)) Odločitev za preprost, a ljubek, slikarski pristop k upodobitvi nastavitev iz obdobja 1950-ih in 60-ih let prejšnjega stoletja se zdi v tem pogledu še toliko bolj primerna.

Amy Adams kot Margaret Keane v filmu 'Big Eyes'

Aleksandra in Karaszewskega Velike oči Scenarij je včasih nagnjen k težkim rokam (zlasti pri uporabi glasovne pripovedi), čeprav je na splošno precej učinkovit. To pa postavlja temelje za Burtona za ustvarjanje svojega najbolj likovno osredotočenega in tematsko zadovoljivega dela kinematografskega pripovedovanja od Velika riba (iz leta 2003). Velike oči prav tako se vrača k Burtonovim koreninam kot filmskega ustvarjalca, saj ponuja smešnejšo in bolj prefinjeno ameriško satiro kot njegova večja nedavna prizadevanja (glej: Temne sence).

Način, kako se obravnava odnos Margaret in Walter (tako, ki je pogosto vzporeden z odnosom umetnika in njunega producenta), pa tudi njuni značajski loki, ima za posledico Velike oči igra enako kot izraz Burtonove lastne frustracije, ker mora delati v studijskem sistemu kuhar naredil za Jona Favreauja v začetku tega leta. Velike oči tudi na koncu je bolj subtilna kot zgodba o Margaretini poti do ponovne pridobitve lastne umetniške identitete; kot filmska drama o njenem osebnem opolnomočenju pa je bolj na nosu.

Christoph Waltz kot Walter Keane v filmu 'Big Eyes'

Amy Adams predstavlja še eno odlično predstavo kot Margaret, ki upodobi umetnico kot večplastno osebo - nekoga inteligentnega, a družbeno odmaknjenega in naravnega introverta - ki bi se (verjetno) poklonila nenačrtovani shemi svojega bolj ekstrovertiranega moža, v veliki meri zaradi njenih osebnih okoliščin (pa tudi družbenih pritiskov filmskih nastavitev). Margaretin odnos s hčerko Jane bi morda imel koristi od dodatnega razvoja, da bi osvetlila slikarko – in njen pogled na svet.

Christoph Waltz ima prav tako še eno nepozabno vlogo Velike oči, saj je njegova (in posledično scenaristična) različica Walterja Keana bolj zapletena kot neposredni antagonist. Preobrazba lika - iz moža, ki ga resnično podpira, v brezvestno osebo, katere perspektiva se je izkrivila zaradi lastne prevare - ga naredi učinkovito oviro za Margaret. Popotovanje slednjega do samospoštovanja in spoštovanja postaja s sopostavljanjem še bolj izpolnjujoče.

Amy Adams, Krysten Ritter in Christoph Waltz v filmu 'Big Eyes'

Velike oči vključuje tudi omembe vredne podporne predstave Krysten Ritter (Ne zaupajte B v stanovanju 23) igra Margaretino hipno kalifornijsko prijateljico DeeAnn in Jasona Schwartzmanna (Hotel Grand Budapest) igra zasopljenega trgovca z umetninami iz San Francisca in Terence Stamp (Valkira) kot umetnostni kritik, ki prepoznava vse večjo praznino gibanja "Velike oči". Ti liki so učinkovit prikaz tega, kako se je širši svet odzval na delo Keanovih, vendar Danny Huston kot poročevalec, ki vse to pokriva (in dostavljalec filmske pripovedi VO), ni toliko uspešen.

Na kratko? Tim Burton zmanjša svojo čudaško izraznost z Velike oči, a nastali film je eden njegovih boljših (in bolj samorefleksivnih) v zadnjem spominu. Ogled gledališča pa ni absolutna nuja, čeprav je njegov stil nekoliko umaknjen, Burtonov film izgleda še bolje na velikem platnu. In z Velike oči Nabira zagon med sezono nagrad, ki je v teku, je razlog več, da sinefili film ogledajo v kinematografih.

PRIKOLICA

Velike oči zdaj igra v izbranih ameriških kinih. Dolga je 105 minut in ima oceno PG-13 za tematske elemente in kratek izrazit jezik.

Sledite nam in se pogovarjajte o filmih @screenrant.

Naša ocena:

3,5 od 5 (zelo dobro)

Marvel's Spider-Man 2 bo morda iz filma Sama Raimija odstranil obleko