Gostitelj Bong Joon-Hoa dokazuje, da so filmi o pošastih boljši kot tuja grozljivka

Takole je scenarist in režiser Bong Joon-Ho Gostiteljdokazuje, da so filmi o pošastih boljši kot tuja grozljivka. Izdano leta 2006, Gostitelj je bil Joon-Hojev tretji celovečerec, ki je verjetno postal eden najbolj dokončnih filmov o pošastih stoletja.

S kritične perspektive Joon-Ho's Gostitelj vsebuje več tematskih vzporednic z njegovim z oskarjem nagrajena socialna drama, Parazit, predvsem v obliki stilskega žanrskega poskakanja, ki se nikakor ne zdi prisiljeno ali banalno. Gostitelj, tako kot skoraj vsi Joon-Hojevi filmi, je tudi družbena kritika in je vreden kinematografski prispevek poleg filmov iz leta 2003 Spomini na umor in 2009 mati.

Gostitelj pripoveduje zgodbo o družini Parksov, ki se težko preživljajo s prodajo poceni prigrizkov v prikolici v Seulu, blizu bregov reke Han. Stvari gredo narobe, ko se iz reke pojavi ogromno bitje in napade vse v njeni bližini, za katere se kasneje izkaže, da je množica neznanega, smrtonosnega virusa. Obetavne premise na stran, Gostitelj je vsestranski v svojem pristopu in obravnavi žanra grozljivk pošasti, zato priča o dejstvu, da tuji grozljivki delujejo veliko bolje v primerjavi z ameriškimi filmi o pošastih.

Zakaj je gostitelj tako dober film o pošasti

Temeljni razlog zadaj GostiteljKritična pohvala je brezhiben način, na katerega združuje akcijska vznemirjenja, ki spremljajo večino filmi o pošastih, z zapletenimi točkami zapleta in trdnimi portreti likov, ki so intelektualno zadovoljivo. Obstajajo resnični strahovi, ki se skrivajo med viticami naslovne pošasti, a tudi komično olajšanje, ki ga Joon-Ho vnese na način, ki se zdi srčen in naraven. tole element žanrske hibridnosti povzdiguje Gostitelj od preprostega filma o pošastih do filma, ki je privlačna tuja groza o demonih, ki prebivajo zunaj in znotraj. Poleg tega Gostitelj je tudi zajedljiva satira, deloma navdihnjena z dejanskim incidentom, ko je ameriška vojska naročila korejskemu pogrebniku, naj odvrže brezbožne količine formaldehida v odtoke v Seulu. Poleg tega, da ponuja niansirane politične komentarje, Gostitelj satirira pasti južnokorejske vlade, skupaj s pozabnimi mladinskimi protestniki brez pravega razloga, kot je anahroni lik Park Nam-il.

Vendar, kot vsak film Bong Joon-Ho, Gostitelj je veliko več kot njegovi posamezni liki in ruši konvencije o pošastnih filmih tako, da razkrije zver v nekaj minutah po pripovedi. Pošast, podobna velikanski mutirani različici jegulje, ugrabi Hyun-seo (Go Ah-sung), ki je hčerka Parka Gang-duja (Song Kang-ho). Nato se pripoved osredotoča na prizadevanja družine Park, da bi rešila Hyun-seo, kar vodi do tragičnih trenutkov in šašavskih sekvenc lovljenja, ki spominjajo na Joon-Hojevo. Okja. Poleg tega, Korejske grozljivke, kot so Gostitelj oteži pojav splošnega junaka, ki ubija pošasti, kar je osvežujoče na več načinov, kot večina junaki v resničnih kriznih situacijah niso posledica prerokb ali vzvišenega junaštva, ampak enaki deli srca, poguma, zmotljivosti in strahu.

Zakaj so filmi o ameriških pošastih drugačni

Ameriški filmi o pošastih so imeli precejšen delež naelektrenih vnosov, vključno s kalejdoskopskim kaosom Uničenje, neimenovani teror Megla, in čudovito metagrozo Koča v gozdu. Čeprav takšni filmi svetijo zaradi svojih nekonvencionalnih pripovednih stilov in podob, ki zbujajo mrzlico, ne pomanjkajo navadni ameriški filmi o pošastih, ki sledijo pošastnim filmskim tropom o pošastih, ki so nasičeni z nenavdahnjenimi akcijskimi sekvencami, ki malo obogatijo jedro pripoved. Poleg tega večina ameriških filmov o pošastih ni osredotočena na prepričljivo karakterizacijo, kar vodi do brezvoljnosti zapleta. kroženje okoli likov, ki niso povezani ali vredni navijanja, ponavljajoča se napaka, ki zmoti večino vnosov grozljivk v pošast povprečnost. To je mogoče pripisati dejstvu, da mnogi filmski ustvarjalci žanr dojemajo kot sredstvo za nasititev pričakovanja vsesplošnega uničenja, ne da bi te sekvence podprli s čustvenimi ali umetniškimi celovitost.

To ne pomeni, da iz takšnih formul ne more izhajati prepričljiva groza, vendar brez domišljijske prekomerne uporabe filmov o katastrofah je večina prispevkov o ameriških pošastih postala neplodna in brezhiben. To lahko ponazarja popolni neuspeh Paula W. S. Andersonova nedavna priredba videoigre, Lovec na pošasti, ki se kljub dobro izvedenim akcijskim sekvencam in na videz nevarnim pošastim zanaša na izpeljane kinematografske trope tako, da praktično nič ne vlagajo v smiseln dialog ali lik razvoj. Izkazalo se je, da je to osrednji problem večine ameriških filmov o pošastih, ki ne prestrašijo ali ganejo občinstva zaradi svojega edinega namena, da ustvarijo donosne franšize brez umetniškega središča. Nasprotno pa je večina tujih grozljivk oblikovanih kot samostojne umetniške vnose, v katerih je karakterizacija enako pomembna kot zadevna(-e) pošast(-e). Poleg tega pogosto uporabljena ameriška formula "večja kot je pošast, tem bolje” ne deluje v vsakem kontekstu, saj posoja ponavljajoče se filmske strukture brez duhovitosti ali čudnega.

Kako se lahko ameriški filmi o pošastih naučijo iz tujih grozljivk

Da bi razumeli, kako se lahko ameriški filmi o pošastih učijo iz tujih grozljivk, se je treba vrniti k popolni briljantnosti Gostitelj. Poleg žanrske hibridnosti, Gostitelj zna združiti variantne narativne tone in tone, ki kulminirajo v bizarno, a čustveno usmerjen film o bitjih, ki združuje komedijo, satiro, melodramo in akcijo v zelo domiselnem način. Groza je najbolj udarna, če je ne prikličejo s kolenskimi skakalci oz. previsoka gora, vendar namesto tega najbolje deluje, če so pred njim vsakdanji trenutki komične ali čustvene narave. Joon-Hojeva pošast je enako neumna in strašljiva, pogosto meji na karikaturo, a prava groza Gostitelj leži v zvitih motivacijah človeške rase in dolžinah, do katerih lahko gremo, da bi nasitili svoje notranje demone. Zato, ko gledamo iz objektiva uvajanja domiselnih tem v ameriško grozljivko, filmi, kot so Gostitelj lahko služi kot ohlapen navdih za filmske ustvarjalce, da ustvarijo lastno, prepričljivo komoro grozljivk.

Poleg tega, trop "pošasti" Ameriške filme bi morali ponovno pogledati skozi nov objektiv, kot je to sijajno naredila iranska grozljivka Dekle hodi ponoči sama domov, v katerem je "pošast" vampirka na rolkah (Sheila Vand), ki pleni moške, ki ne spoštujejo žensk. Takšne perspektive ne le poživijo pripovedi o pošastnih filmih, ampak tudi ustvarijo surovo, ganljivo vzdušje groze za sodobno občinstvo. Poleg tega je bil zadnji dekliški trop predmet neokusne prekomerne uporabe, razen nekaj ameriških vpisov katerih cilj je spodkopati ta trop tako, da ubijejo končno dekle ali na koncu nimajo preživelih karkoli.

Zanimivo bo spremljati, kako te pripovedne naprave sprejme več ameriških grozljivk pošast, kot so to že storili nedavni indie vnosi, kot je npr. Velika noč, kjer je vir groze tiho, vznemirljivo brnenje, in pošast, ki jo poganja kozmična groza, v izobilju Praznina, ki deluje izjemno dobro kljub uporabi določenih filmov o pošastih. Medtem ko visoko stilizirane akcijske sekvence, če so narejene dobro, ne bodo šle iz mode, je skrajni čas, da ameriške filmi o pošastih zajemajo jame neznanega ali subtilne zaplete, povezane z ubijanjem zveri znotraj.

Razloženi konec Dune

O avtorju