Ekskluzivno: Intervju z Danom O'Bannonom
Decembra lani je zaradi zapletov s Crohnovo boleznijo, boleznijo, za katero je Dan trpel že več kot trideset let, umrl scenaristična legenda Dan O'Bannon. O’Bannon je bil prvovrstni hollywoodski scenarist, ki je verjetno najbolj znan po pisanju Ridleyja Scotta Tujec in film Arnolda Schwarzeneggerja Popoln odpoklic. O'Bannonal je med drugim zapisal: Modri grom in Temna zvezda Johna Carpenterja poleg režije nadaljevanja grozljivk, Vrnitev živih mrtvih.
Prek mojega prijatelja režiserja Bretta Harta (Bone dry), seznanil sem se z Danom in njegovo ženo Diane in v več e-poštnih sporočilih sem bil lahko intervjuje Dana o njegovi karieri in o tem, kako se je Hollywood spremenil v zadnjih nekaj letih desetletja. Preberite si pogovor z legendarnim scenaristom.
Filmsko ustvarjanje se je v zadnjih 30 ali 40 letih zelo spremenilo – kaj menite o tem?
Razpoložljivost digitalne opreme je v zadnjih nekaj letih močno vplivala na vse vidike filmskega ustvarjanja. Najpomembnejša se mi zdi dostopnost opreme za snemanje filmov vsem. To je dobro, zlasti za države tretjega sveta. To je nekoliko slabo vplivalo na tradicionalne filme, saj učinki, ki so očitno digitalno narejeni, veliko manj vplivajo na občinstvo. Občinstvo postane izmočeno in film postane veliko bolj vznemirljiva vožnja kot kino.
Kakšno je vaše mnenje o naraščajočem proračunu studijskih slik?
To je smrt filma.
Ali bi zdaj videli, da bi se občinstvo danes na te filme odzvalo »počasi« ali »brez dogodkov«?
Ne občinstvo, studii. Vodja studia danes in morda že od nekdaj močno zavira ustvarjalnost v kinu. Niso plačani za domišljijo.
Kdo je kriv za zamrševanje filmov - občinstvo, filmski ustvarjalci?
Vodje studia, ki nimajo pojma o pripovedovanju zgodb, morajo tukaj prevzeti del krivde. Kot sem že omenil, se zdi, da se zdaj ukvarjajo z vznemirljivimi vožnjami, ne s kinom, kot si o tem mislimo.
Glede tempa filma – ali je občinstvo napredovalo ali nazadovalo v tempu?
Oko občinstva je postalo veliko hitrejše v sposobnosti sprejemanja informacij, vendar to nima nobene zveze z njihovo željo po tempu, značaju in razvoju atmosfere. Publika še vedno hrepeni po dobri zgodbi. Če je zgodba dobra, lahko po temi stojite okoli tabornega ognja in jo pripovedujete in poslušalca bo prijetno.
Kakšno je vaše mnenje o predelavah?
Prosim, nič več predelav.
Kateri so glavni izzivi, s katerimi se danes soočate pri delu s studiem?
Delam na zamislih scenarijev z manjšim proračunom, ki bodo zaobšli tradicionalne studie, ker studii razredčijo zgodbo s kroničnimi prispevki odbora. Ne morejo pomagati, to je narava poslovanja studiev. Danes studii odkupujejo veliko neodvisnih filmov, ker se ne znajo zavedati, kako bi jih lahko producirali.
Ali ste pod velikim pritiskom ljudi, ki držijo denarne vrvice, da bi svoje filme naredili bolj komercialne?
Iz studiev nisem pod nobenim pritiskom, ker tja ne hodim več. Če želijo kupiti scenarij, ga bom pač prodal in jim pustil, da z njim delajo, kar hočejo. Nič več bojevanja zame, hvala. Če ne želim, da se zgodba pokvari, jim ne bom prodal scenarija, razen če so izpolnjeni določeni pogoji glede mojega prispevka. Zato zame ni nedavne prodaje skriptov specifikacij.
Ali vidite trenutni trend spletnega piratstva kot znak časa... ali piše na stenah za klasično tradicionalno izkušnjo gledanja v gledališče?
Stene so padle.
Kakšno je vaše mnenje o trenutnem trendu predelav, nadaljevanj, predkvel? Nujne ali vaje za zaslužek?
So zgolj ustvarjalci denarja za studie. Zelo redko se zgodi, da bi remake, nadaljevanje ali predhodnik kaj dodal, vendar je to znana količina za studie, ki jo lahko uporabijo za trženje filma. Predelava tujega filma za ameriško občinstvo bi lahko imela nekaj pomena zaradi jezikovnih težav z izvirnikom, vendar to postaja tudi bolj izgovor za trženje, saj so tuji filmi danes zelo dobro podnaslovljeni in zlahka na voljo.
Katere filmske ustvarjalce ste občudovali med odraščanjem?
Moji najljubši so Kubrick, Welles in Hitchcock.
Ali je film spregledan kot legitimna umetniška oblika?
Mislim, da je kino že nekaj časa veljalo za umetnost. Vendar se morate zavedati, da obstaja taka stvar, kot je "slaba umetnost".
Ali je internet spremenil način razvoja filmov – na bolje ali na slabše?
Mislim, da je najboljše, da je na voljo več filmov in več kot imajo filmski ustvarjalci dostop do svojega občinstva, tem bolje.
Ali kot filmski ustvarjalec spremljate, kaj se govori na internetu, tisku, ko delate na projektu?
Ko delam na projektu, nisem pozoren na povedano. Zakaj ne? No, nihče ne ve, za kaj grem, kajne? Kakšen možen prispevek bi lahko imel o tem, kar bi mi bilo koristno?
Številni filmski ustvarjalci v času renesanse 70-ih so zdaj na čelu studiev. Kakšno je vaše mnenje o izgubi maveriškega duha?
Oblečeš obleko, postaneš obleka.
Vedno večji občutek, da so "indijenci" trenutno pripravljeni spopasti se s težkimi situacijami... in skoraj odražajo tiste iz 60. in 70. let?
Mislim, da je to res. Danes so Indijci bolj podobni tistim inovativnim filmom iz 60. in 70. let.
Prihodnost kinematografije? Ste še vedno množična izkušnja ali samotna izkušnja?
Nisem prepričan, ali je bil to Danov zadnji intervju, vendar je moral biti eden njegovih zadnjih zaradi njegovega slabega zdravja, in rad bi se zahvalil Diane za njen čas in trud, ki jo je uredila in mi dala enkrat v življenju priložnost, da intervjujem tako legendarni film slika.
Ali misli Dana O'Bannona, misli izkušenega in izkušenega delavca v industriji, kakor koli odražajo vaše?
Producent filmov Možje X je navdušen nad tem, kaj Marvel počne s ponovnim zagonom