Recenzija filma Richard Jewell

Dve desetletji pozneje (in številne spremembe medijske pokrajine, ki so prišle z njimi), zgodba o Richard Jewell je tisti, ki je še vedno aktualen. To je zgodba o tem, kako hitro lahko človek postane od podprtega kot heroja do tega, da ga mediji blatijo, še preden se objavijo vsa dejstva. Toda pod vodstvom Clinta Eastwooda se kakršna koli subtilnost ali niansa vrže skozi okno v korist nerafinirane melodrame. Richard Jewell ne barva svojih likov v bogatih odtenkih sive; obstajajo tisti, ki so sami po sebi vedeti Jewell je napačno razumljen in čuden, a kljub temu dostojen človek v svojem bistvu, vsi drugi pa ga želijo upreti, spodbujajo ga ambicije in lastni interes. Kar bi lahko bila pravočasna prispodoba, je namesto tega predstavljena kot spretno izdelan in odigran, a frustrirajuće redukcijski estrih v Richard Jewell.

V filmu igra Paul Walter Hauser Richard Jewell kot soimenjaka, ambicioznega policista, čigar neomajen običajen odnos in spoštovanje avtoritete si zaslužita prezir in posmeh svojih vrstnikov. Kljub številnim neuspehom in še vedno živi z mamo Barbaro (Kathy Bates) Jewell na koncu dobi službo kot varnostnik na poletnih olimpijskih igrah 1996 v Atlanti v Georgii. Neke noči odkrije bombo in junaško pomaga rešiti življenja bližnjih ter ga čez noč spremeni v slavnega. Vendar, kdaj

Atlanta-Journal Constitution Novinarka Kathy Scruggs (Olivia Wilde) izve, da FBI preiskuje Jewella kot osumljenca za bombni napad - zahvaljujoč namigu Tom Shaw (Jon Hamm), agent, prisoten v noči dogodka - Jewell nenadoma preide iz junaka v zlobneža v medijskem oči. Ko ga je FBI prizadel, se obrne na svojega nekdanjega službenega prijatelja, odvetnika Watsona Bryanta (Sam Rockwell), da bi se začel boriti in očistil svoje ime.

Kar naredi Richard Jewell nekoliko jezno za gledanje je, da film upošteva dejavnike, ki zapletajo njegovo zgodbo, nato pa jih ignorira. The Atlanta-Journal ConstitutionPoročilo o Jewellu ne izmišlja ničesar, niti FBI dejansko ne krši njegovih ustavnih pravic, zato so sestavine tam za film, ki raziskuje etiko kdaj bi morale biti informacije na voljo javnosti in kdaj vladna organizacija prestopi mejo, medtem ko preiskuje morebitno teroristično grožnjo. Pisatelj Billy Ray se je bil pripravljen boriti s tovrstnimi težavami v svojih scenarijih za prejšnje dramske trilerje, ki temeljijo na resničnih zgodbah, kot je Razbito steklo in Kršitev, še Richard Jewell svojo zgodbo predstavi črno-belo. In ker je v filmu jasno, da je Jewell že od samega začetka nedolžen, ni ničesar, kar bi lahko izzvali občinstvo in se sprašujejo, ali bi delili medije in sume FBI-ja, če bi bili tam in ne bi že vedeli, resnica. To je smiselna poizvedba v luči nenehnega preizkušanja pop kulture 90-ih let in tega, kako pogosto so medijske osebnosti desetletja podrle nezaslužne tarče (a la Monica Lewinsky).

namesto tega Richard Jewell gledalcem omogoča, da se prepustijo svoji pristranskosti in neodobravajoče zmajejo z glavo, kadar kdo na zaslonu dvomi o Jewellu ali ga vidi kot potencialno nevarnost. Eastwoodovo filmsko ustvarjanje pušča nekaj želenega tudi na drugih področjih, zlasti ko gre za tempo in ton. Nenavadna junaška norčavost in prijateljska komedija v svojem prvem dejanju sta v nasprotju s kasnejšim dramatičnim preobratom filma in prizori, kjer se Jewellovo življenje prevrne, so nenavadno ohlapni in nenapeti, zaradi česar se počutijo veliko dlje kot so. Istočasno je Eastwood predober mojster, da bi lahko igral v filmu, ki je videti slabše, in kombinacija osupljivo naturalistične kinematografije Yvesa Bélangerja in stalne montaže Joela Coxa zagotavlja Richard Jewell deluje kot ekonomski del pripovedovanja zgodb. Podobno kot večina njegovih nedavnih filmov pa si človek želi, da bi se Eastwood nekoliko upočasnil Richard Jewell in si vzel dodaten čas za nadaljnjo izpopolnjevanje njegovega zaporedja (izjemno bombardiranje je ostavljeno ob strani).

Rešujejo predstave Richard Jewell od povprečnosti, zlasti tistih Hauserja in Rockwella. Idiosinkratični Jewell in sardonični Bryant sta lika, ki igrata na moči igralcev, in prizori, kjer je samo par interakcije (pa naj bodo igrali arkadne igre v 80. letih ali poskušali odstraniti Jewellovo ime) je nekaj najbolj srčnih, smešnih in najbolj smešnih v filmu. prepričljivo. Manj zadovoljujoča pa sta Hamm in Wilde kot skoraj komična antagonista. Zvezni agent prvega je sestavljen lik, vendar uokvirjanje FBI-jeve dvomljive preiskave Jewella kot Shawovega poskusa krivde, da se prikrije, nič ne naredi. Richard Jewell videti manj kot nora dramatizacija. Kar se tiče Wildeove že zloglasne upodobitve Scruggsove: napol pričakuje, da si bo nadela lažne brke, da bi se vrtela in se manično hihita, ko preganja druge ljudi v iskanju naslednje velike merice, preden jo dobi plačilo. (Da film ne omenja njene prezgodnje smrti ali Atlanta-Journal ConstitutionNjegova vloga pri čiščenju Jewellovega imena nič ne pomaga pri njenem primeru.)

Prej v svojem razvoju, Richard Jewell naj bi igrala Jonah Hill in Leonardo DiCaprio kot Jewell in Bryant, režiral pa bo Paul Greengrass. Težko je ne sumiti, da iteracija ne bi bila le tako dobro odigrana kot različica ki je bil posnet, pa tudi bolj razburljiva in bolj razmisleka dokudrama v duhu Greengrassovih filmov všeč United 93 in 22. julij. Na žalost ima Eastwoodova slika enake težave kot drugi filmi, ki temeljijo na resničnih zgodbah, ki jih je posnel v zadnjem desetletju, in vre "The Ballad of Richard Jewell" (kot Marie Brenner Vanity Fair članek, po katerem je bil film deloma navdihnjen, je naslovljen) do preprostejše in laskave zgodbe, ki je kriva prav za senzacionalizem, ki ga želi obsoditi. Jewellova zgodba si je zaslužila boljše od kinematografskega ekvivalenta vpitju "Lažne novice!" pri množici ljudi.

Richard Jewell zdaj igra v ameriških gledališčih. Dolga je 129 minut in je ocenjena z R za jezik, vključno z nekaterimi spolnimi omembami in kratkimi krvavimi slikami.

Naša ocena:

2,5 od 5 (precej dobro)

Spider-Manova nova rdeča, črna in zlata obleka razkrita na noben način za domačo naslovnico